唐 風尚

　　從電影世界裡，重塑唐式帷幕格局；在長鏡頭下，形成空間美感。

　　一如作家以文字建構故事背景與角色性格，
　　電影透過空間與人物表現來推展情節，
　　而鏡頭背後，電影美術則是帶領觀眾入戲的前行者。

　　場景猶如表演，是美學上極致幽微的表現。
　　是低調含蓄、是追求「隱而不見」，是具體卻有所節制的藝術。

　　《唐 風尚》一書，以「刺客聶隱娘」電影中人物造型與場景道具為主軸，用細膩的角度及文字，舉凡行禮、談話、宴飲、沐浴淨身等生活舉止；服飾、配飾等造型元素；到因不同階級門第、宅邸、御院、閣道而構築出的建築様貌，支微末節，步步引領觀眾進入劇情，仿若置身唐風。

作者簡介

黃文英

　　美國卡內基美倫大學藝術碩士、匹茲堡大學戲劇製作碩士。台灣知名電影美術指導。「台灣電影文化協會」常務理事。自留美期間開始接觸劇場實務工作。曾從事歌劇、百老匯劇場服裝設計及電影美術設計相關工作。返台後投入侯孝賢導演電影的美術指導及服裝設計工作。作品有：《海上花》、《好男好女》、》、《南國再見‧南國》、《紅氣球》、《最好的時光》、《千禧曼波》、《刺客聶隱娘》等。曾獲亞太影展最佳美術指導、金馬獎最佳美術指導、台北電影節最佳美術指導。

謝淳清

　　法國公立東巴黎大學 藝術博士
　　日本東京多摩美術大學 藝術學學士

攝影者簡介

蔡正泰　

　　台灣資深劇照師及攝影師，1978年入行，擁有近四十年的電影專業工作經歷。曾參與國內老、中、青三代知名導演的重要作品，如侯孝賢、楊德昌、陳國富、徐小明、王小棣、吳念真、陳玉勳、林正盛、姚宏易、周杰倫等人。自《戲夢人生》起，即擔任侯孝賢導演電影的劇照師工作，迄今逾二十餘年。

01  Envisage 時 • 空• 情 • 景
 
通常劇本的字裡行間會隱藏諸多視覺元素，
形成串聯場景時、空情境的意象，與角色內在情感和外在樣貌的想像。
 
有個單字"Envisage"，可能縁自法文，
有「設想」、「想像」、「正視」、「面對」、「觀察」、「展望」之意。
法文的"visage"是「臉」，也就是要貼近臉、深邃體察。
熟讀劇本是設計的首要，字裡行間的賦、比、興，常是形成視覺意象的開端。
「深度是隱藏的，深度在那裡？深度就在表面！」（卡爾維諾説的！）
文字的表面藏有深度，所以得仔細貼近，好好觀察、想像。
 
在拿到劇本的那一刻，可以有一百種身分去面對！
想像自己是導演，如何呈現《刺客 聶隱娘》的世界？
設想自己是美術，如何顯現劇本中各種視覺元素所串聯起來的時空？
又假使自己是演員，如何進入劇情的意境之中？
又或者自己是製片？該如何將資金花在刀口上？
如果那個「自己」是觀眾呢？如何讓觀賞者進入電影的視覺氛圍之中？
 
《刺客 聶隱娘》，改編自唐代裴鉶的傳奇小說。
故事述說一個聰慧、或許帶點亞斯伯格傾向的女孩「隱娘」，
自幼被道姑帶走，歷經不同層次的劍術磨練，成為武藝絕倫的刺客。
可是這個武功絕倫的殺手，卻無法殺人！
為何下不了手？是故事動人之所在。
 
導演與編劇在故事裡安排「青鸞舞鏡」的隱喻：
罽賓國王得一青鸞，三年，不曾鳴啼！
夫人建言：「青鸞見類則鳴，何不懸鏡照之？」
王從其言，懸鏡於前，不料青鸞見影中同類，竟終宵長嗚、奮舞而絕！
如此淒麗的故事，以回憶呈現，
透過「嘉誠公主」撫琴、娓娓道來，說予一旁小隱娘聽。
 
唐中葉，安史亂後，藩鎮崛起，
朝廷以聯姻手段安撫並監視地方勢力，
嘉誠公主在此背景下，嫁給魏博藩主田緒。
幼時的隱娘甚獲嘉誠喜愛，常隨聶母入使府內院，
聶母是嘉誠的錄事官，父親則是掌管魏博軍紀的都虞侯。
 
嘉誠贈玉玦，本屬意將隱娘許配給繼子「田季安」，
無奈情勢丕變，原本青梅竹馬的表兄妹被迫分離；
田季安被安排與另一軍事陣營—洺州刺史「元誼」的女兒結盟；
隱娘則隨道姑離去，被訓練成專門暗殺獨夫的刺客。
刺客的中心思想是：「殺一獨夫能救千百人」。