1993（三版）

〈我要怎麼告訴你我是那座屠宰場〉
〈我正在思考如何出版一本詩集〉
〈請喜歡我〉
〈關燈〉
〈交換〉
〈備忘錄〉
〈走失的孩子〉
〈我要開始感覺所有我的感覺〉
〈我不怪你〉
〈專屬我的怪物〉
〈寂寞〉
〈孤獨〉
〈請教我如何閱讀一首詩〉
〈我殺了我媽媽〉
〈我不需要勵志書刊來教我怎麼愛自己〉
〈我不想要你想要的〉
〈總會有人要求你複製別人的經驗〉
〈你沒有那麼重要〉
〈請允許我進行一個寫詩的動作〉
〈《1993》增訂版補序〉
〈二十四歲是世界末日〉
〈有些屠宰場不知道自己是屠宰場〉
〈信仰〉
〈我無法和你談論地心引力〉
〈異男忘〉
〈一百句我愛你的翻譯練習〉
〈這也許是一件很複雜的事情〉
〈請推薦我一本詩集〉
〈我討厭你〉
〈歧視〉
〈惡意〉
〈救救孩子〉
〈我有很多異性戀朋友〉
〈約他去看絕世風景〉
〈分手後你所需要做的事情〉
〈生活〉
〈沒有門的房間〉
〈關於憂鬱我無法回答你〉
〈關於這個人的一切〉
〈二十自述〉
〈二十六自述〉
〈那些我想告訴你但不能真的告訴你的事情〉
〈我沒有朋友〉
〈你不要了〉
〈我知道有些人不適合擁抱〉
〈我在應該睡著的日子總是醒著〉
〈最後〉
〈過敏〉
〈我要成為一個溫柔的人〉
〈希望你能一直善良〉
〈我知道我不能控制我的生活〉
初版後記
增訂版後記
三版後記

 

後記

　　《1993》三版依舊是五十一首，不過將初版的十五首詩替換成新的，並且重新編排詩的順序。編輯詩集總是有趣折磨的，改版重製過程中最讓我著迷的是，曾經你以為遺忘是不可能的，如今幾乎都快想不起來了。作為一個勉強通過的人，編輯這本書時不斷瞥見往昔幽靈，實際上像是進行了一場時空旅行，對過去的自己揮手致意，和被過去的自己打巴掌，或打他巴掌之類的。詩集中的每一首詩都擁有自己的意義，這麼多的意義排排站如同遊行隊伍般成就了詩集的一個集體意義，每首詩意義互相滲透，重複有其目的。

　　在二零一五年出版的《1993》作為第一本我以潘柏霖這個名字印製的書籍，違背我從十二歲開始那荒謬的成為小說家的夢想，我竟然是經由寫詩這件事情被記住的。很小的時候因為一些幾乎可以摧毀我身為人類未來的爆炸，而意識到一輩子根本不夠，導致我多麼想要寫一本永遠不停止的小說，人物像是開著車在公路上不停移動，齒輪持續轉動，我手中的花永遠不會爛掉。

　　一直到二十三歲時才發現齒輪不小心鬆動，車子早就越軌了，迎面而來是一台大卡車將我攔腰撞成一半，更別提那脆弱的花了。攔腰撞成一半，比較大塊的那部分被以「詩人」的稱呼框住保護，有段時間我並不知道如何應對這個現實，當被介紹時總以詩人稱呼，但我明明寫小說寫了超過十年。這時候多麼清楚「成為自己」只是口號，口號是用來煽動人心的，讓人以為自己真的能夠成為自己想成為的東西。事實上是，就像性向是不能被外界設備干擾改變的，自己是誰也不是想要就能做到，我們是無法靠許願改變現實的。

　　大學開始寫詩後小說創作減少了，甚至是停滯不前的狀態，事實上當初之所以開始寫詩的部分原因也是無論如何書寫，我總是認為我的小說缺少了某種東西。在啟明出版我第二本詩集《我討厭我自己》之後，我意外開始重新進行小說創作，某些遺失的東西找回來了，以為自己將再也無法書寫小說的恐懼也消失了，取而代之的是開始明確感受到兩個不同文體對我的不同意義，明白成為自己是一條非常漫長艱苦，但也許值得的旅行。

　　我的第三本詩集，我習慣稱呼它為《1993》增訂版，作為反思《1993》，以及被這本詩集影響的我自己。《1993》初版是對我所熱愛的現代詩進行的一次小小回聲，在完成的當下幸福感充滿，隨之而來的其他怪物卻是讓自己精疲力竭不可思議。這很像是當初為了拯救自己而領養一隻狗，狗替你度過難關之後，在你的生活中製造出新的難關，總是干擾你的睡眠，霸佔你的床，早上五點舔你的臉要你餵牠吃飯，你還得每天帶牠出門閒晃。拯救自己的藥物常常都是有損的，抗抑鬱抗焦慮抗快樂抗悲傷抗失眠，一切的抵抗都得付出代價，至此終於明白，於是《1993》增訂版誕生。

　　《1993》增訂版，或者稱之為二版，是很快樂的一本詩集，它是被閱讀後的詩集，也是閱讀過程中的詩集。形式以兩個讀者共同建構一款《1993》閱讀規則並且進行閱讀詮釋為主。你不覺得書中兩個讀者不斷互相抗爭，試著在不同閱讀視野中將對方往自己這邊拉近一點，最後的不協調融合看起來像是幸福快樂的愛情喜劇故事嗎？出版增訂版後，偶然在二手書店翻閱到這本書，裡頭有著其他讀者寫下的閱讀筆記，那一年的我是何其幸運。

　　後來就是世界末日。《恐懼先生》作為度過末日的倖存者日記，試著告訴自己（其次才是別人），一切都會沒事的，你可以通過的，基本上是一種精神療法，更接近一種夢幻少年的參選宣言。製作這本詩集時出現一個構想，極端願意成為他者（儘管深知這是不可能的），因此《人工擁抱》委託創作計畫誕生，至此寫詩的方式開始轉變，出現不同的聲音。

　　在這轉變過程中，過去的自己仍發出許多聲音，那些聲音最終都成為《1993》三版中所新收入之詩。作為一個介於過去與未來的中間產物，《1993》三版不僅是對前兩個版本《1993》的回聲，更是一個現時此刻的產物。是我的現在，不是未來將會出版的《人工擁抱》，但也不完全是過去已經出版的任何作品，像是一隻還沒有成為成熟水母的成熟水螅體，儘管已經不再是剛誕生的幼蟲，但也還沒有真正成為最終型態。如果用神奇寶貝來比喻，就是迷你龍進化成哈克龍，但還沒有進化成快龍。而我仍然不確定成為快龍是必要的，我只想不斷移動，暫時不想抵達終點。

　　創作上有個信念，每個階段都有每個階段應該寫的東西，你必須寫你的當下，而那個當下會變，但你的現時此刻是還沒變的。你必須把那個還沒變的敘述出來，如果你不寫出來，等到你變了，就無法再回頭去寫當時的事情了。一切的回顧都不是現在，現時此刻，是最重要的事情。我猜測我們必須在闡述此刻自己的同時，盡可能成為當下最好的自己——當然那是永遠都不夠好的，我們只可能成為當下最好的自己。

　　這些是我希望我能夠記住的事情。