我以「靈魂的回眸」與「聲音的追尋」為《孟小冬》的編劇技法及主題，一切都是回眸一瞥。

 

想為京劇天后魏海敏編《孟小冬》已經很久了，但終是卻步。被京劇界尊為「冬皇」的孟小冬，頂尖的女老生（坤生），傳世不朽的是她的嗓音，而她廣更受社會矚目的，卻是與梅蘭芳的戀情，以及「上海灘皇帝」杜月笙夫人的身分。這位京劇史上的傳奇人物，一生行事數度抉擇，恰似關上了生命中一扇又一扇的門，回歸到心靈暗房，純以嗓音唱腔安頓自我、完成自我。如此「內旋式」的人生，如果用百分之百的戲劇形式呈現，必淪為兩段愛情八卦。而且我在腦海中勾勒她的生命版圖時，除了梅蘭芳、杜月笙之外，另有一人更為重要，那是余叔岩，京劇余派老生開派宗師。余孟二人情深義重卻非關愛情，戲曲史上孟小冬的地位是「余派傳人」，孟小冬在藝術上的尊貴是因余叔岩，不是梅孟之戀，也不是杜夫人身分。而余孟關係和梅蘭芳、杜月笙之間仍是一段難解因緣。複雜糾結的人際關係，在我心裡是以「聲音」為關聯（如果用京劇專業名詞，聲音指的是「嗓音、唱工」）。只有在劇情簡之又簡、以音樂唱腔貫串全場時，才能呈現她的內在。而這樣的演出機緣，並不易覓得，我對於動筆編寫她的故事，也終是卻步。因此，當「台北市立國樂團」鍾耀光團長為樂團三十周年慶（二○一○年）邀約「國光劇團」合作時，我立即掌握戲劇與音樂合作併陳的大好時機，用鍾團長建議的「京劇歌唱劇」（「京劇」與「歌唱劇」的結合）形式呈現孟小冬。我想，當數十人大樂隊排列台上，眾聲環圍，表演空間只剩一小塊時，那才是孟小冬登場的時刻。