第三章  影像介入現實的政治話語能力
 
檢視戰後台灣的紀實攝影與紀錄片
 
從吳耀忠左翼現實主義繪畫的圖像藝術的討論，延伸到對台灣戰後迄今的現實主義影像的觀看，我的基本論點是：表現在紀實攝影和紀錄片的台灣現實主義影像藝術，雖然各有不少精彩的個別作品，能夠政治地表述或深刻回應現實問題，但整體而言，台灣現實主義影像文化裡的政治話語能力，我認為是不足的。我在此文簡略回顧兩種現實主義影像的發展歷程，並試圖初步勾勒一些形成此一不足的可能原因，將台灣現實主義影像的發展，脈絡化在過去六十餘年來的台灣歷史與社會發展中來理解。
 
我也想指出，現實主義的影像，並不自動具有對現實社會、政治、歷史的深刻認識，或批判的話語能力和作用。現實主義影像的創作者，需要有對現實問題意識的掌握能力，以及同樣重要的，他們需要有以現實材料為基礎的，具有說服力、感染力、引人入勝的影像敘事能力。我認為台灣具有左翼理念的影像創作者，普遍比較缺乏這樣的影像敘事能力；徒有左翼的政治立場，並不必然能夠創造具有政治話語效力的影像。
 
於此，必須先定義我所稱的「現實主義影像」，雖然對這個詞下定義，於今已經愈來愈困難而複雜。然而，此文是在檢視過去六十年以來的現實主義影像實踐，而在相當長的一段時間裡，「現實主義影像」還是一個相對比較具有共識的概念，因此我仍以這個概念為基礎來定義和討論。於靜態攝影而言，「現實主義影像」即是以現場目擊、抓拍的攝影方式，進行見證、揭露、評議現實的攝影實踐方式。在英文裡，以realist photography或photographic realism稱之；而這樣的攝影實踐，經常以深入題材製作系列照片為敘事方式，一般稱「紀實攝影」或「社會紀實攝影」（social documentary photography）。至於表現在電影形式的「現實主義影像」，則以紀錄片（documentary film）為主要的敘事形式。