九個故事（《麥田捕手》作者沙林傑誕生100週年紀念版 全新中譯本）

　　截至目前為止，二戰的小說具備太多剛毅、成熟、匠心，全是書評樂見的特質。反觀造詣最高的心智搖搖欲墜時顯露的瑕疵美，著墨卻太少了。受二戰洗禮的人應該獲得某種抖音謳歌出的禮讚，唱出來不至於尷尬、反悔。這種書，我拭目以待。──J.D. 沙林傑

　　《九個故事》出版於一九五三年四月，當中收錄九則曾發表於《紐約客》等處的短篇小說代表作，幾乎每篇的創作日期都早於《麥田捕手》，包括沙林傑的知名小說處女作〈香蕉魚的好日子〉，文壇經典大師的創作歷程和思想原點在此書全揭露。比起《麥田捕手》從少年的角度出發，《九個故事》的多篇小說著重描寫雖為大人、但內心仍保有童稚心靈的人們。他們與虛偽世界展開拉鋸戰，但在與社會對抗的過程中，人性受到的傷害也漸漸顯現。我們可以說，《九個故事》為《麥田捕手》的假想後續也不為過。

　　〈香蕉魚的好日子〉最初發表於一九四八年的《紐約客》雜誌，旋即獲得廣大讚譽，被視為美國文學新聲之作。此作品以沙林傑建構的格拉斯家族主要成員——二戰退伍軍人西摩為主角，他與妻子穆瑞爾在佛羅里達海邊度假，看似風和日麗的豔陽天，情節卻隱隱透露西摩的精神狀態即將崩毀。妻子忙著應付電話那頭的母親，而西摩則在沙灘上對著小女孩西貝爾說香蕉魚的故事。就在看似稀鬆平常的海灘假期裡，回到旅館後他卻決定了不一樣的人生。

　　其後沙林傑在《紐約客》又發表了〈康州甩叔〉和〈與愛斯基摩人交戰前夕〉，故事都架構於中產階級的日常生活，物質或許不虞匱乏但心靈極度空虛；〈致艾絲美──獻上愛與齷齪〉，一般咸認自傳成分高，戰後因精神崩潰仍在療養的Ｘ上士，回想他與「艾絲美」相遇的那天下午。在故事結束之前，他在成堆文件中發現了艾絲美的來信，為灰暗的情節帶來些許光明，為其最受歡迎的作品之一。

　　這些情節各異的小說裡，沙林傑無處不在：他是〈笑面人〉、〈湖畔小船裡〉和〈泰迪〉裡早熟的小孩（或被困在小孩身體裡的大人）；是〈德．杜米埃─史密斯的藍色時期〉裡年輕而自命不凡的畫家；是〈俏嘴綠我眼〉裡電話那端滔滔不絕的絕望男子。綿密的情節、急迫的對話幾乎令人窒息，直指人性最脆弱幽微之處。

　　沙林傑一生總出版過三本短篇小說集，分別是《九個故事》、《法蘭妮與卓依》（即將出版）、《抬高屋梁吧，木匠：西摩傳》（即將出版），而《九個故事》更是集結沙林傑短篇小說的精華之作。在沙林傑一百歲誕辰之際，全新版《九個故事》是喜愛這位大師的讀者不可錯過的精采作品。

本書特色

　　◎出版當週直奔《紐約時報》排行榜 盤踞排行榜15週

　　◎收錄《時代》雜誌評選百大不朽小說、全球銷量超過六千萬冊《麥田捕手》作者沙林傑最知名短篇小說、美國文壇名家熱烈討論的〈香蕉魚的好日子〉

　　◎多部作品發表於《麥田捕手》之前，具備強烈自傳色彩，窺見大師生命歷程與創作原點

　　◎《永遠的麥田捕手沙林傑》作者大衛．席爾茲讚譽：沙林傑最好的作品不是好，不是非常好，不是偉大，而是完美。

好評推薦

　　大衛．赫鐸：一九四八年〈香蕉魚的好日子〉出現在《紐約客》，大家都醒了。

　　約翰．溫契：〈香蕉魚的好日子〉是沙氏新文體的第一座分水嶺。

　　大衛．席爾茲：〈香蕉魚的好日子〉，一言以蔽之，等於是宣布美國文學新聲音登場。

　　A．E．哈奇納：傑瑞發表〈香蕉魚的好日子〉時，產生了好大的回響。人人都在談：「你讀過那篇故事沒？很精采，對不對？那個小女孩呀！」他成為知識分子掛在嘴上的名字。

　　蕾拉．哈德里．露斯：《紐約客》的那一期出刊，大家常在電話上說，「你讀過沙林傑的這一篇嗎？你看過嗎？寫得很棒，對不對？」所有人都對他的文筆著迷不已。

　　蓋．特立斯：其作品真可被視為美國新生代文壇的隆重第一炮，蒼勁又悅耳，後來在巴布．狄倫、披頭四、摩城音樂（music of Motown）裡都見得到。沙林傑帶頭開創新風格。另外他也帶動口耳相傳：我在市政版編輯室，在自助餐廳休息喝咖啡時，有人會對我說，「對了，我聽說沙林傑......」

　　馬克．韋葛騰：許多沙林傑的同輩對這篇故事驚為天人。約翰．齊佛認為是棒得不得了的佳作。

　　E．L．多克托羅：我記得，聽說同學傳閱著沙林傑在《紐約客》裡的文章。我太太是北卡州人，也記得當時很迷他的這些故事，因為故事寫的是住在公寓裡的人，對話很貼近口語。

　　湯姆．沃爾夫：我不得不說，他的風格具有傳染力。事實上，從我在雜誌發表的處女作〈糖果色橘屑流線型寶貝改裝車〉可見一斑。他的筆觸如此貼近人心的原因之一是他常用這種說法：「如果你真的想知道事實，事情是這樣發生的」，另外也在對話中添入其他的小細節。通常，寫這種東西會被編輯刪掉，但編輯不會對他動刀。

　　班．亞戈達：一九四八年是沙林傑進軍《紐約客》的轉捩點，先後在《紐約客》發表〈香蕉魚的好日子〉、〈康州甩叔〉和〈與愛斯基摩人交戰前夕〉，稱得上是一大突破。這三篇讓人津津樂道，從此被歸類為《紐約客》作家。

　　夏恩．薩雷諾：由於〈香蕉魚的好日子〉轟動，《紐約客》和他簽訂優先權合約：《紐約客》每年支付他一筆預付金，換取優先供稿權，作品獲刊之後，稿酬比他先前高。多年來，唯有《紐約客》最重視的作家才拿得到優先權合約：約翰．奧哈拉（John O’Hara）、約翰．齊佛、爾溫．蕭（Irwin Shaw）、S．J．坡爾曼。沙林傑躋身高級菁英之林。（以上摘自《永遠的麥田捕手沙林傑》）

作者簡介

沙林傑J. D. Salinger

　　J.D. 沙林傑（1919.01.01－2010.01.27）

　　美國作家，1919年1月1日生於紐約，2010年1月27日逝世，享年九十一歲。

　　十五歲時進入軍校就讀，也在這個時期，藉由每晚躲在棉被中、借助手電筒光線，開始寫故事的生涯。1940年首度發表短篇小說作品，1951年出版《麥田捕手》，一時聲名大噪，但沙林傑本人不改孤傲本性，數十年來隱遁山林，且謝絕一切媒體採訪，也始終拒絕好萊塢片商購買《麥田捕手》電影劇本版權的請求。

　　著有《麥田捕手》、《九個故事》、《法蘭妮與卓依》、《抬高屋梁吧，木匠：西摩傳》。

　　相關著作:《麥田捕手（作者沙林傑誕生100週年紀念版）》《麥田捕手》

繪者簡介

王志弘／封面設計

　　台灣平面設計師，國際平面設計聯盟（AGI）會員。1975年生於台北，1995年私立復興高級商工職業學校畢業。2000年成立個人工作室，承接包含出版、藝術、建築、電影、音樂等領域各式平面設計專案。2008與2012年，先後與出版社合作設立Insight、Source書系，以設計、藝術為主題，引介如荒木經惟、佐藤卓、橫尾忠則、中平卓馬與川久保玲等相關之作品。作品六度獲台北國際書展金蝶獎之金獎、香港HKDA葛西薰評審獎與銀獎、韓國坡州出版美術賞，東京TDC提名獎。著有《Design by wangzhihong.com: A Selection of Book Designs, 2001–2016》。

譯者簡介

黃鴻硯

　　公館漫畫私倉兼藝廊「Mangasick」副店長，文字工作者。翻譯、評介、獨立出版海內外另類漫畫或畫集，企劃相關展覽。譯作有《惡童當街》、《乒乓》、《少女樁》、《芋蟲》、《喜劇站前虐殺》、《Another episode S》、《觸發警告》、《德古拉元年》、《飄》（合譯）等。

不到一分鐘，艾絲美又回到小茶館，而且抓著查爾斯的衣袖，拖著他走。
 
「查爾斯想親親你，跟你說再見。」她說。
 
我立刻放下杯子，說很好啊，但她確定他想嗎？
 
「他想。」她的口氣有點冷。她鬆開查爾斯的袖子，把他推向我，力道相當猛。他走了過來，表情忿恨，然後在我右耳下方種了一個潮溼、響亮的吻。結束這磨難後，他朝門口直奔而去，迎向沒那麼感傷的生活。但我抓住了他雙排扣大衣後方的半腰帶，然後問他：「一面牆對另一面牆會說什麼？」
 
他露出喜色，「轉角接（見）！」他尖叫後衝出房間，似乎邊跑還邊瘋狂大笑。
 
艾絲美站在那裡，兩腳腳踝又勾在一起了。「你很確定你不會忘記為我寫篇故事嗎？」她問。「不用是專為我寫的，可以是──」
 
我說我絕對不可能忘記。我告訴她，我從來不曾為誰寫故事，但這似乎是我動手去做的正確時機。
 
她點點頭。「你要寫得齷齪又感人。」她提出建議。「齷齪是你熟悉的題材嗎？」
 
我說並不是，但我愈來愈熟悉它的種種形式了，我會盡量照著她的要求寫。我們握手。
 
「真可惜，我們要是能在不那麼情有可原的情況下相遇該有多好，對吧？」
 
我說對，肯定是。
 
「再見。」艾絲美說：「希望你能身心健全地離開戰場。」
 
我謝過她，然後又說了幾句話，目送她離開小茶館。她走得很慢，若有所思，不時試探性地摸著髮尾，看到底乾了沒。
 
那就是這個故事中齷齪或動人的部分了。場景切換，登場人物也變了。我還是在故事中，不過基於不便公開的理由，我將換上狡猾萬分的偽裝，就連最聰慧的讀者也認不出我來。
 
時間將近晚間十點半，地點是巴伐利亞的高福特，歐洲戰勝日的數週後。X上士在平民住居二樓的房間內。除了他之外，還有另外九個美軍士兵部署在此，停戰前他們就已待在這裡了。他坐在摺疊式的木椅上，面對著堆滿雜物的寫作用小桌子，手邊攤開一本海外平裝本小說，他讀這書讀得很不順。問題出在他身上，不是小說上。特勤單位每個月都會寄書來，儘管住一樓的人會先挑走他們要的，但剩下的書也都像是他自己會主動選的。不過這個年輕人並沒有身心健全地離開戰場，他已經花了超過一小時將同樣的幾個段落讀了三次，現在又一句一句地讀著。他突然合上書，沒先標示自己讀到哪。他單手遮眼遮了一會兒，阻絕桌子上方裸燈泡的刺眼強光。