前言
《六十余州名所圖會》簡介
本書收錄之《六十余州名所圖會》為風景浮世繪大師歌川廣重晚年的代表作,創作於嘉永六年(1853年)七月至安政三年(1856年)五月之間,這部耗時四年製作的系列作以日本著名的觀光名勝為題,共計69幅作品,是張數僅次於《江戶名所百景》(共118幅)的生涯大作,由江戶的版元(出版商)越村屋平助出版。
所謂的「六十余州」指的是日本全國68國(或66國,壹岐和對馬有時會被歸為「島」)。令制國是平安時代至江戶時代之間長期使用的行政區劃單位,有時也會比照中國的地方單位,以「州」稱之,例如「甲府國」→「甲州」,因此「六十余州」實為日本全國的概稱。
本書比照《六十余州名所圖會》目錄的分類,以「五畿七道」的順序收錄,「五畿內」5幅、「東海道」16幅(武藏國2幅)、「東山道」8幅、「北陸道」7幅、「山陰道」8幅、「山陽道」8幅、「南海道」6幅、「西海道」11幅,加上梅素亭玄魚設計的目錄1幅,共計70幅。
● 橫幅到直幅,再到《江戶名所百景》
歌川廣重以《東海道五拾三次》名聞天下後,奠定了其作為風景浮世繪師的地位,陸續創作出許多以各地名勝為主題的畫作,加上庶民旅遊風氣大興,人們對於風景名勝有了更多好奇,《六十余州名所圖會》可說是為回應大眾需求所創作出的集大成之作。
在本系列中廣重做了不少創新而大膽的嘗試,首先就是捨棄過去主流的橫幅構圖,改以直幅創作,展現出不同於以往的視覺效果。此外,在本系列中也可欣賞到浮世繪這項藝術發展到幕末開花結果的高峰,技術的成熟讓廣重能夠自由自在地表現他所擅長的自然元素,如四季、天候等。通常浮世繪上只會有繪師署名和出版商的商標,但《六十余州名所圖會》中罕見地有超過半數作品都標有雕師(木版雕刻師)的名字,如「彫竹」、「彫小仙」、「ホリ宗二」等,甚至還有摺師(刷版師),如「摺貞賀」、「スリ松芳」等。可見浮世繪這樣需要分工完成的作品,不能光靠繪師一人,雕師和摺師也同樣功不可沒,值得名留千古。
廣重在本系列中的種種嘗試,都讓人感受到廣重晚年依然求新求變的創作熱誠,例如誇張放大前景的構圖方式、複雜而華麗的刷色技法等,都延續到廣重的最後傑作《名所江戶百景》中,更加地大放異彩。