中國越劇小百花唱腔精選一百曲

五女拜壽
1．花樹同園不同根（楊三春唱段）
2．思念雙親珠淚拋（楊雙桃唱段）
3．痛斷肝腸忙下跪（楊元芳唱段）
4．老爺說話不中聽（陳夫人唱段）
5．小夫妻雙雙對對跪地上（楊繼康唱段）
6．冰凍路滑雪花飛（翠雲唱段）
7．請姑娘放心喝下這暖肚湯（鄒士龍唱段）
8．莫將小婿來錯怪（鄒應龍唱段）
漢宮怨
9．明月升銀光似水瀉芳園（許平君唱段）
10．聽一番斷腸話心痛如絞（劉詢唱段）
雙玉蟬
11．菱花鏡（曹芳兒唱段）
大觀園
12．你在世只有十六春（賈寶玉唱段）
13．捧嫁衣又驚又喜面含羞（薛寶釵唱段）
14．花謝花飛飛滿天（林黛玉唱段）
相思曲
15．陽光照東風暖雙雙飛燕（唐壁唱段）
唐伯虎落弟
16．一彎冷月照寒窗（唐伯虎唱段）
白頭吟
17．小落雁尖利話含怨帶嗔（司馬相如唱段）
陸游與唐琬
18．如墜深淵驚離魂（唐琬唱段）
19．浪跡天涯三長載（陸游唱段）
20．釵頭鳳（插曲）
21．江南春（李盼盼唱段）
紅絲錯
22．手抱孩兒暗叫苦（張秋人唱段）
西廂記
23．落紅陣陣（鶯鶯唱段）
24．疏簾風細傳琴聲（鶯鶯唱段）
25．猛聽得角門兒呀的一聲（張生唱段）
26．有美人兮見之不忘（張生唱段）
27．碧雲天（插曲）
28．柳絲長（插曲）
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跏珠越劇，從1906年在浙江嵊縣（嵊州）誕生起，至今有102年歷史，但與其他古老戲曲劇種比，她是年輕的。又因她生長在文化發達的江南地區，很早就進入上海、杭州、寧波等大中城市，並善於吸收其他表演藝術和戲曲音樂方面的營養，就較快地豐富和發展起來。

老一輩越劇表演藝術家袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、王文娟、戚雅仙、張桂鳳、陸錦花、皆春芳、張雲霞、呂瑞英，金采鳳等群星璀燦，各創流派，越劇唱腔多姿多彩，膾炙人口，深入人心，許多精彩唱段至今傳唱不衰，成為經典。

越劇遭受十年文革的摧殘，藝術人才出現斷層，青黃不接。為挽救危局，浙江省在文革結束后大量招收學員，並於1980年舉行全省青年演員會演，1982年起，舉行了幾次大規模的小百花會演，1983年成立浙江小百花越劇團，接着成立紹興小百花越劇團等，大量新秀從此涌現，使越劇重現勃勃生機。同時「小百花」這一藝術品牌也隨之在國內外打得非常響亮。美麗的「小百花」已成了越劇青年一代的代名詞。

年輕的越劇小百花演員們，是學唱着老一輩表演藝術家們的流派唱腔而長大的。浙江小百花越劇團早期成名劇目《五女拜壽》，就是學唱各種流派的大展示、大匯報。編寫一個角色較多的群戲劇目，將各種流派唱腔象什錦菜一樣、有意地薈萃於一劇之中的做法，是由當時顧錫東領導的嘉興地區青年越劇團首先嘗試的。這樣的演出很討巧，既有利於鍛煉青年演員，也易被觀眾所接受和歡迎。

浙江有不少越劇方面的作曲家，陸續活躍於越壇的有周大風、盧炳榮、陳獻玉、胡夢橋、顧達昌、談聲賢、王少辰、樊潤河、何直偉、朱訓正、呂昌年、王季純、陳國良、劉建寬、何占永、吳尚義、李燕華、湯小東、陳亞笙等等。多數作曲家曾是劇團樂隊的演奏家，也有音樂學院作曲系畢業的。他們熟悉越劇傳統音樂，卻很重視戲曲音樂的創新和人物性格、人物情感的表達，不走簡單模擬流派的路子。近二、三十年來，認識進了一步，在音樂創新的同時，對流派唱腔的研究、繼承和運用也重視起來了。

小百花演員們在不斷成長，她（他）們通過許多新劇目、新角色的探索、創造和磨煉，經過一、二十年甚至是更長時間的舞台實踐，更通過老師和專業作曲家的悉心輔導和精心設計，她們的演唱藝術已經脫離了摹仿階段，走向成熟，唱出了自己的面貌、自己的風格，有的已卓然成家。

小百花領軍人物茅威濤，長期與著名作曲家胡夢橋合作，在掌握尹派演唱藝術的基礎上，根據自身嗓音特點和角色情感需要，從高雅的審美取向出發，創造了不少精彩唱段，開發特色鮮明的特殊行腔。其中最傳流的《陸游與唐琬》陸游唱段《浪跡天涯三長載》，深沉大氣，跌宕有致，雖傷感而不纖弱，寓深情於悲壯中，詞美曲美，演唱更具魅力，已成為新的經典唱段。許多人學唱她的唱段，不少小生演員演唱上也帶有「茅味」。近二、三十年來，尹派演唱藝術大發展。大弟子茅威濤、趙志剛、王君安、蕭雅等各領風騷，趙志剛、王君安清雅脫俗，蕭雅轉向撫媚，茅威濤則深沉大氣，且有書卷氣，雖是坤角，卻具有古代男子之美和氣度。

由顧達昌作曲、何英演唱的《雙玉蟬》曹芳兒唱段《菱花鏡》，則是另一個新的經典唱段。何英嗓音清麗，如鶯聲嚦嚦，非常清純。顧達昌畢業於上海音樂學院，長期在省團擔任作曲，學貫中西。《菱花鏡》一曲吸收傅派行腔，卻如西方歌劇詠嘆調格局，起承轉合層次分明，高潮迭起，既華彩又能酣暢，訴盡了善良的曹芳兒為扶養夢霞而失去青春的無限悲傷。這個有較高演唱難度的精彩唱段，已成為傅派演員的選學教材。浙江的傅派優秀演員還有紹興小百花的陳飛。浙江小百花越劇團的顏佳、浙江越劇團的陳藝等，也是唱傅派的好演員。

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