明朝

　　「這是我的夢外之悲，或可稱之為：科幻版的《牡丹亭》。」——駱以軍

　　比孤寂還空闊，比華麗還銀光燦爛；
　　比文明滅絕的哀嘆，還要急管繁絃亂煞流年……
　　★駱以軍 首部跨次元對話長篇鉅作★

　　小說家將時代全景注入AI機器人，於萬年後射出病闇之美：黨爭、青花瓷、牡丹亭、妓院、戲台、美婦、酒館……文士們攀上小說家記憶中永和巷弄長長的階梯，討論他早已核爆多次的心靈。那時，地球進入夢中之夢的延擱、打轉，如同長列火車車廂，而太陽系將被降維成畫。

　　當AI機器人踏上漂流之途，他乍然回頭，看見了——

　　「我們在明朝嗎？」
　　「不然呢？難道明朝已經被取代了嗎？」
　　「或者我們的『明朝』星球曾經有過一個造物者？」

　　我預計，當載著機器人的飛行器成功離開地球後的猛然一瞥，他將如劉慈欣所說，看到太陽系成為梵谷的〈星空〉，不過計程車司機告訴我並非如此。

　　「嚴格來說，我們都是一堆墨。」

　　司機是這麼說的。

　　當更高文明將投來「二向箔」使整個太陽系成為二次元，地球仍造不出足以載運人類逃脫的超遠距飛行器。於是各國成立了不同的實驗室，研發大數據AI機器人進行文化保存計畫。

　　機器人將如奧德賽，經歷上萬年、甚至數十萬年在無垠宇宙中的漂流，最後登陸某顆遙遠孤絕的行星。再以預存的大數據資料提煉這顆星球之金屬，開始複製與自己相同的機器人，重新啟動、覆蓋、繁殖那個曾經栩栩如生存在過，黑暗、變態、幻美，層層纏縛又渴望自由的文明——名為「明朝」之星球。

　　其中，位於「明朝」實驗室的我正將整個時代正作為全景檔案，輸入AI機器人——包括明朝皇帝的病態瘋狂一系遺傳，黨爭與閹宦等中國歷史中最黑暗的中樞，以在遙遠的未來再次提煉出青花瓷，重現《牡丹亭》、《金瓶梅》、《儒林外史》，或仇英、唐伯虎、文徵明這些天才藝術家的文明。那將是個《陶庵夢憶》、《板橋雜記》所描述的繁華如夢景象，餐館酒店、寺院、烹茶、織工、雕刻師、印書館、那樣一個凍結的時空。
　
　　而仇英、李贄、徐渭等人在小說家的聚會中與我同處一室。我們談論著錢謙益與柳如是那不可說、不可盡信的諜中諜情事，以及明朝星球上分屬釉上和釉下，彼此渲氳鬥彩的心靈祕境。

本書特色

　　★駱以軍重構維度、跨次元的小說對話
　　★用時間交錯的形式「以史為鏡」，呈現文明抽離時間後的樣貌
　　★從牡丹亭到奧德賽，橫跨文明、科技與藝術的幽黯展演

作者簡介

駱以軍

　　一九六七年生，文化大學中文系文藝創作組、國立藝術學院戲劇研究所畢業。編過年度小說選，常任各大文學獎評審。曾獲二○一八第五屆聯合報文學大獎、第三屆紅樓夢獎世界華文長篇小說首獎、台灣文學獎長篇小說金典獎、時報文學獎短篇小說首獎、台北文學獎、聯合文學小說新人獎推薦獎，及多屆新聞媒體的年度好書等。

　　著有：《也許你不是特別的孩子》、《計程車司機》、《純真的擔憂》、《匡超人》、《胡人說書》、《肥瘦對寫》（與董啟章合著）、《願我們的歡樂長留》、《女兒》、《小兒子》、《棄的故事》、《臉之書》、《經濟大蕭條時期的夢遊街》、《西夏旅館》、《我愛羅》、《我未來次子關於我的回憶》、《降生十二星座》、《我們》、《遠方》、《遣悲懷》、《月球姓氏》、《第三個舞者》、《妻夢狗》、《我們自夜闇的酒館離開》、《紅字團》等

 

第一章
 
這一段是維基上對張宏〈青綠山水圖〉的描述：
 
「……峰巒挺秀，煙霧瀰漫，雲光翠影，意境清新。岩頭水邊，古樹叢生。一隱士臨溪席地而坐，仰視對山飛泉，一僕捧物而來。人物勾勒簡明，形神兼備。用筆簡中見工，色彩清麗。此畫構圖深遠壯闊，筆法蒼勁古拙，墨法蒼潤，格調蒼勁秀雅，布局含蓄嚴謹……」
 
我想他們的描述，大約都是這樣的吧？煙霧瀰漫，雲光翠影，都是四字疊句，但對照著畫看，好像說的也都對。「青綠山水」，主要是用礦物質石青、石綠交錯成主角的中國山水畫，當然主要還是在明代，以水墨、淡影將青綠山水帶到絕美意境，後來甚至出現沒骨重彩山水，乃至青綠潑彩山水。清王石谷說：「凡設青綠，體要嚴重，氣要輕清，得力全在渲暈，余于青綠法靜悟三十年始盡其妙。」
 
維基上這麼寫：「南宋趙伯駒〈江山秋色圖〉寫秋日的山川景色，峰巒、河流、飛瀑、村落、長橋、棧道、松柏、修竹、車馬、舟船、行人、渡者，畫面極為豐富。主要還講了一些所謂文人畫的「氣韻」，「用色瑰麗不火燥，畫出滲以水墨皴法」。包括宋代宮廷院畫，不知作者名的〈千里江山圖〉、〈雲山殿閣圖〉、〈澄江碧岫圖〉、〈江天春漁圖〉、〈懸圃春深圖〉、〈曲院蓮香圖〉……
 
但其實我現在正在讓我的機器人，細細觀畫、「學習」、「感受」的，是明代仇英的〈桐陰畫靜圖〉。
 
遠山自然是墨色溫潤、淡影的山巒、間有一小瀑，中間隔著湮霧氤氳的江面，畫面下方，較近處的湖石，則青綠礦採用得濃麗，細以皺褶，並以墨點上苔痕，或石間冒出之小野菊，或蘭草，小支流蜿蜒在宛若腳下的淺溪，水波流紋細細靈動。主要是作為全幅畫主體的兩株大桐樹，在畫面右側，矗立而上，但枝幹非松柏之蒼勁，而有一種柔軟、溫和、葉片不出奇，僅以一種挨緊雜駁的淡草綠碎光，融進那江面的迷茫蒸霧顏色，和另一端一排峭立如倒插雉羽、姿態較空靈的竹叢，交覆遮蓋著下面一草亭。庭中朱漆小几、筆墨書硯，一位文士靠坐在一張交椅上，胸襟敞開，一臉恬淡消暑的自在模樣。