東京制作

Our Secret Agentman in Tokyo

　　對一個擁有世界級大都會如東京的國家而言，流行文化是極其重要的一環，你可以不趕流行，卻似乎不可不知。這是對日本文化感興趣的我積極閱讀曾志成「東京滯在」系列文章的緣由，因為他說他專攻現代日本消費文化與城市學，他一篇篇的短文也集中在這些面向。

　　相信曾志成是敏感（從文字觀察）且堅毅（短短幾年就將日語學到十分上手）的。從一開始他就不只想做看到什麼或找到什麼資料就報給我們（就說老小哈日族吧）知的觀察員。嗜讀山田詠美的這位哈日文藝青年，老早就從《野獸邏輯》裡學到「成為一枚隨時可以變形的細胞，潛入東京大都會的五光十色血管裡」。（〈都市輕人間〉）他身體力行，廁身市井，從而有較深入的東京探索活動和寫作。這下子倒像是我們派駐在東京的都會文化情報分析師了。

　　自稱寫作是排泄也是呼吸的曾志成，寫到《東京摩登》時（馬可孛羅二ＯＯ四年出版），本來就很有自己見地的他，在文字和看法上更日臻成熟，堪稱是作家了。我印象較深的是他談到東京摩登的內裡是：「只要更多日本年輕人懷抱夢想上京，在東京人文薈萃的大舞台展露光芒，東京的摩登就會繼續下去。」（〈東京摩登〉）另一篇談到異文化。「原創不斷地被模仿與轉譯，到了最後，界限終究模湖不清，究竟誰征服了誰，誰影響了誰，甚難斷論。」（〈異文化相對論〉）我甚至覺得這兩者都是他努力目標的寫照。

　　《東京制作》持續著曾志成前作的氣勢，依然帶領我們繼續讀東京。當我們「單純地從遠距離觀看東京，豐富自己想像力的時候」（〈與神對話〉），我發現我們的這位東京情報員作家有些滄桑了。我不覺得這只是「隨著居住時間拉長，夢幻城市不免也要掉進日常生活的單調深淵，東京的夢幻光澤逐一褪去。」（〈橫濱夢遊〉）因為那種夢幻華麗還可以藉由他說的「小旅行」和迷路到未知地方所帶來的驚心動魄的意外來重建。然而，那是一個較深沉的什麼呢？

　　他說：「三宅的眼中對東京存有一份無瑕思考。那是我早就喪失的東西。我的東京污穢並且邪惡，甚至於連自己都變成了人人口誅筆伐的『輕?男』。此刻的我想回到東京的原點已經不可能。」（〈與神對話〉）或者是嚮往一個更全然未知的異文化？

　　哈日族的曾志成，骨子裡更是哈都市哈異境哈異文化的罷。他認為「東京不只呈現單面向東京樣貌，還有另一種讓人萌生對異境心嚮往之的啟蒙能力。……無論地理位置或心靈航海位置，東京之於我來說，已不算是完全『異境』了。……我以東京為過渡中介點，開始嚮往世界其他各地。」（〈在房間旅行世界〉）

　　忘了在哪裡看到曾志成說他不想把自己弄得很累，但我總覺得那個騎著自轉車在新宿大久保轉圈，在咖啡店打工做三明治，在別的咖啡店讀單行本小說的曾志成，他流行的光頭上插滿天線（應該是電波啵啵響的，我把它影像化了）並無時無刻努力地接收且發射訊息到他的母國和世界其他都市，譬如說香港，譬如說巴黎。那樣的他，實體的地方固有未竟之旅，心靈航海圖上已是處處插滿標旗了。

　　曾志成也承認於東京尚有殘存的陌生成分難以理解，因此，只要東京尚能繼續啟發他的異境感，我相信這位插滿天線的超級感應器，就仍將以他的特異姿態傳輸我們期待的、未能預期內容的訊號。

　　我覺得作為一個作家，曾志成會成功的，不是因為他有經紀人，會經營，而是他的好文字。

　　加油，Thomas!