駝背漢與花姑娘：汗路傳奇

推薦序１

　　王瓊玲教授是中正大學的良師，教學認真、研究精湛。研究、教學之外，更以悲憫之心、化境之筆，創作出一篇篇感人肺腑的小說。

　　《美人尖──梅仔坑傳奇》一問世，立即造成藝文界的轟動。豫劇皇后王海玲，更傾五十年的戲劇功力，演出意志堅韌卻遭遇坎坷的女主角──阿嫌，作為民國一百年的年度大戲。

　　王教授新作《駝背漢與花姑娘──汗路傳奇》，依舊以悲憫的人生觀照、殷實的歷史考據，細膩地刻劃臺灣的鄉土民情、日治時期的愛恨情仇，以及兩岸的情勢變化。

　　阿惜姨、秋月、田哥、花姑等小小人物，歷經時代狂濤、命運巨變，卻仍以堅強的厚度、不棄不離的深情，來面對人生、追求希望。細細捧讀，咀嚼再三，很難不動容、不神往。

　　〈阿滿的蘋果〉以一個十一歲小女孩的眼睛看世界，巧妙地呈現民國六十年代的政治氛圍、經濟問題、社會現象。其中，國共緊張、省籍情結、性別不平、貧富差距等重大問題，在小說中，王教授卻舉重若輕，以小阿滿的所見、所聞、所疑、所思，一一點染出來。幽默的筆調、活潑的描述，讓讀者禁不住莞爾，也忍不住喝采。

　　「為時代留見證、為小人物寫悲歡、為臺灣社會畫素描」──王教授一步一腳印，正努力奉獻著。

為臺灣社會畫素描   吳志揚
（本文作者為國立中正大學校長）

推薦序２

汗路、人生路

　　認識瓊玲已超過十年，我們曾是世新大學的好同事，也永遠是隔壁縣的好鄰居。

　　我來自雲林的古坑，她成長於嘉義的梅山。南臺灣廣袤的山野、淳樸的人情，讓我們有著小同鄉的情誼。

　　我初任圖書館館長的職務，傾全力擴充圖書藏量、閱聽設備與資訊功能時，瓊玲正好也蓽路藍縷地創辦世新中文系。大小會議中，我們是合作無間的好夥伴；國科會的大型整合計劃裡，我們更是共同奮鬥的主持人。

　　我們擁有一大群好朋友，多年來，在充滿陶、瓷、書、畫、玉雕、石刻的藝術中心──精英閣，大夥一起品茗賞酒、把盞同樂；當然，偶爾也會激昂辯論──為了相同的夢想、不同的理念。

　　數年前，瓊玲返鄉任教於中正大學，週週南北奔波，卻未見疲憊，反而活力十足、成果斐然。她一邊鑽研古典文學，一邊創作現代文藝，成為海峽兩岸知名的學者，也躋身有口皆碑的小說名家。

　　多年累積的學術造詣，如鹽入水般的溶進瓊玲的小說中，豐盛的內容、曲折的情節、多變的人性、無常的命運，讓一個個本土小人物都躍出紙面，頂天立地起來。

　　於是，漫天戰火、天災疾疢、骨肉流離、人倫乖悖的慘痛場景，在小說中一一重現；然而，田哥、花姑、阿惜姨、秋月……這些可親又可憐、可悲又可敬的主要角色們，卻都堅定強韌、知足順變，在無情的時代流淌著有情的血淚。

　　至於其他配角們，如：教導田哥能樂天達變的老阿公；行為有些白目卻一心惜幼憐貧的大火龍；極端崇日媚日，卻換來家破人亡的趙家阿叔；飽受「戰後創傷症候群」凌遲的田井次郎……一個個都面目鮮活、個性分明，讓讀者既震撼又窩心。

　　這就是瓊玲念茲在茲、挖心剖肝所寫出來的「汗路傳奇」。

　　汗路傳奇中，無鬼神、無靈怪、無超現實的奇夢幻想，卻是有血、有淚，有追求、有幻滅，有鄙俗難堪、有殘酷無理，既呈現了眾生掙扎求活的身影，也蘊藏人世間最真實、最具體的喜怒哀樂、愛恨情仇……

　　由梅仔坑市集向著十多個山村輻射開去的「汗路」，是兩三百年間，先民們挑著重擔、淌著汗水，上下海拔一千多公尺，穿山越嶺所踩踏出來的謀生小徑。小時候，我走過梅仔坑蜿蜒崎嶇的汗路，知道所謂「一坎到肚臍、二坎到目眉」的險峻，真的一點也不誇張。如今，物換星移，景物雖改，故事與人情卻藉由瓊玲的小說流傳著。小說中陡峭的石階、青苔的土路、奔流的清水溪，會永遠載錄著梅山鄉、甚至全臺灣的坎坷與奮鬥。

　　我期待深具歷史意義的汗路，能永遠被善待、被保存，讓我們能體會它的艱辛、它的偉大；而走過汗路與人生路，也會讓我們更有信心、更有愛心，去為子子孫孫開闢更多更好的康莊大道。

賴鼎銘
（本文作者為世新大學校長）

推薦序３

寫「人生」，也寫「人間」

　　繼《美人尖》之後，瓊玲在短短的兩年內又完成了「梅仔坑傳奇」的第二部；這一輯裡包括了三個中篇：〈駝背漢與花姑娘〉、〈阿惜姨〉和〈阿滿的蘋果〉。

　　瓊玲用她一貫清晰的描述、冷靜的筆觸和悲憫的心情，並偶而用「意識流」的筆法縱入其境，把發生在梅仔坑的古老傳奇──或者應該說是人世間普遍存在，隨時都可能被挖掘出來卻暫時隱藏的事實，像說書人一般娓娓道來，情見乎詞；又有劇作家的器局，讓梅仔坑這個小得不能再小的「劇場」，搬演了人世間大得不能再大的劇情。這種「納須彌於芥子」的本事，讀者應該是很容易感受到的。

　　瓊玲小說中的主要人物往往就是一個，除了第一輯〈老張們〉用了「們」字作一個概念的傳達之外；但這一輯有了新的發展；〈阿惜姨〉雖然看似以阿惜姨為主線，但秋月應是另一條主線。這兩位受了許多身心煎熬卻都能活到八十幾、一百多歲的苦命婦人所表現的韌性，讓人驚訝！甚至連阿惜姨的媳婦阿珠都活到八十幾歲，這難免會讓人困惑。我們當然不必引孟子「天將降大任於斯人……」那一段話來解釋這三個婦人的「偉大」，但面對生活艱困和命運乖舛的雙重折磨，她們所表現的堅強生命力，並不比被上天賦予大任的大人物遜色。而像阿惜姨、秋月、田哥這類人物，往往就在我們的周邊，與其說他們都很「認命」，不如說他們更能「正視」生命；從阿惜姨和秋月這兩位相依為命、卑微可憫的老婦人的互動之中，其實可以讓人學得很多，譬如那些經常被大人物掛在口邊的、諸如「知所進退」之類的道理。

　　〈駝背漢與花姑娘〉是唯一從篇名就可以確知它是一旦一生的雙峰發展，一個只知道默默效忠主子、無怨無憂的駝背漢，一旦和原有花痴的花姑在命運的作弄下成了夫妻，兩個形神各有殘缺的生命的結合，使雙峰合而為一，並抒發了人性最善良真實也最可貴的光輝。

　　讀瓊玲的小說，難免會覺得沉重，因為人物的遭遇都是那麼不堪。然而無論是〈美人尖〉、〈阿惜姨〉或者〈駝背漢與花姑娘〉，要告訴讀者的應該都是故事背後所蘊藏的「人生」和「人間」。我們每一個人都有一個屬於自己的人生，我們每一個人也都要面對所有人共同生存的人間。怎麼樣讓我們在人間的生活和生命，都能夠在自主而有尊嚴的前提下，切實的經過並盡心的完成，才是重要的，哪怕是艱辛而悲涼的，只要它是真實的。

　　這是我讀瓊玲這兩部小說的感受和感動，也願意鄭重的表示我的推薦之意！

黃啟方
（本文作者為國語日報社董事長、世新大學中國文學系教授。曾任台大文學院暨世新大學人文社會學院院長）

推薦序４

排演《美人尖》，期待《駝背漢》

　　「王瓊玲教授要出第二本小說了！」聽到這個好消息，我和所有臺灣豫劇團的同仁都雀躍歡呼，高興不已！

　　初次與王教授會面，是豫劇《劉姥姥》的首演會前。她到高雄文化中心演講，用投注多年的學術專長，宣傳《紅樓夢》的精采與不朽；又以「死忠粉絲」的身分，肯定了我與豫劇團隊，在舞臺上的血汗與奉獻。

　　那場演講座無虛席、掌聲不斷。觀眾們時而被她逗弄得哈哈大笑，時而被她感動到泫然欲泣。我心中不禁暗暗喝采：

　　「好一個會說故事的人呀！」

　　不久，這位「很會說故事的人」，真的就用小說《美人尖》說了許多悲歡離合的人生故事！

　　「海玲老師，我下筆寫《美人尖》的主角『阿嫌』時，心中想的就是您！您一定可以把阿嫌的愛、阿嫌的恨；阿嫌的糾纏、憤怒；阿嫌的戰鬥、痛苦……演得淋漓盡致。」

　　「您絕對會讓阿嫌活過來──不只活在舞臺中、更永遠烙印在人們心版裡！」

　　王教授誠誠懇懇又斬釘截鐵地對我說。

　　而我、藝術總監韋國泰先生及評審小組閱讀完小說之後，二話不說，就決定演出臺灣本土豫劇──《美人尖》，作為慶祝民國一百年的年度大戲了。

　　當我與編劇劉慧芬教授（文化大學戲劇系主任，編寫豫劇《劉姥姥》、《錢要搬家啦！》、京劇《胡雪巖》等）、導演林正盛先生（榮獲二○○一年柏林影展「最佳導演獎」、「最佳新人演員獎」等）、朱海珊老師（臺灣豫劇團當家小生，第十五屆全球中華文化藝術「薪傳獎」得主）全力投入《美人尖》的排練時，又抽空先拜讀王教授即將出版的第二本小說《駝背漢與花姑娘──汗路傳奇》。

　　我深深被田哥與花姑堅韌、樂觀的生命所感動，也心疼著阿惜姨刻骨銘心的痛楚與無怨無悔的慈愛。而小女孩阿滿所看到的人、所經歷的事、所渴求的物質，正是臺灣這塊土地，在歷經中日、國共兩大戰禍之後，努力掙扎著要站起身來，奮力要跨步走出去時的景象。

　　捧著小說，我揪著心、紅著眼、酸著鼻子，仔細讀著……
　　走上舞臺，我痴著心、亮著眼，一聲聲唱著、扮演著……

　　王教授用嘔心瀝血的小說在寫小人物、寫大時代。
　　我則用落地生根的豫劇來呈現臺灣情、表達鄉土愛。

　　所以，《美人尖》的演出、《駝背漢與花姑娘》的出版，都需要鼓勵、支持與指正。

　　我們期待大家走入豫劇的藝術世界，也走進臺灣的「汗路傳奇」……

　　我們都相信，小說與戲劇有著多樣的人生、多變的人性，但也有著我們的夢想與未來……

王海玲
（本文作者為臺灣豫劇團的當家名角。榮獲第四屆國家文藝獎戲劇類等多項大獎，唱腔圓潤、身段俐落，是享譽全球、得獎無數的全能藝術表演家，更是文武兼備、宜生宜旦的「豫劇皇后」。）

推薦序５

梅山的女兒

　　梅山舊名「梅仔坑」，有著好山、好水、好鄉親，也有一脈汩汩流動的文學潛流：前有享譽臺灣文壇的先進──名小說家張文環先生；後有海峽兩岸知名學者──國立中正大學中文系教授：王瓊玲博士。

　　瓊玲是我們梅山好山、好水、好鄉親所培育出來的好女兒。其先翁王清泉先生，兼具詩、文、書法三長，「志道、據德、依仁、游藝，一生明月；務農、行醫、執教、從公，兩袖清風」是其一生寫照。且因生性耿介，急公尚義，故鄉親們賜予「公道伯」的尊號。

　　瓊玲是公道伯最小的女兒，排行第七，自幼聰穎活潑，擔任班長多年，頗有女將之風；成績優異之外，還時常代表學校參加國語文競賽，曾獲得全嘉義縣演講比賽冠軍、南部七縣市作文比賽第二。

　　瓊玲自小雖然多才多藝，卻又很懂得勤勞與孝順。課餘之暇，常看到她在筍乾行內當童工，小小身軀坐在木板凳上，兩手忙碌地剝撕著黃筍片，兩眼卻盯著膝蓋上攤放的《孤星淚》或《西遊記》，看得津津有味。年年歲暮，王先生應鄉親之邀，揮毫題寫春聯，瓊玲也都隨侍在側。父女倆忙碌的身影，不只有親情的溫馨，也有文學的傳承。

　　嘉義女中畢業後，瓊玲就讀於東吳大學中文系。寒暑假，必定返鄉工讀，擔任嘉義縣公車處的車掌小姐。她隨車服務，足跡遍及雲嘉地區的山林田野、大小村落，更目睹、耳聞許許多多的風土民情、人生起落。因此，艱苦的工讀生活，拓展了她的視野、深化了她的情感，也為日後的創作小說奠下了豐厚的基礎。

　　攻讀研究所期間，瓊玲以古典小說為研究重心，《野叟曝言研究》一書，是她初試啼聲的學術論著。因表現優異，畢業後，即留在母校東吳大學擔任講師。隨後專職於世新大學，並繼續攻讀博士學位。近六十萬字的《清代四大才學小說》，由國際知名的商務印書館出版，屢次獲學術研究獎項。瓊玲在學術與教育路上，從此開始發光發熱。

　　身為梅山的女兒，瓊玲有著樸實的精神、高昂的鬥志，她完成《古典小說縱論》一書；發表多篇論文於中國的社會科學核心期刊《明清小說研究》上，成為海峽兩岸知名的學者；更蓽路藍縷，創立了世新大學中國文學系，擔任第一屆系主任。

　　創業維艱，為了建立口碑與特色，瓊玲完成了兩個跨院校的大型整合計畫，一是擔任國科會的〈世界華文文學資料典藏中心之建立及網路設置計畫〉的籌備人及主持人；二是擔任教育部〈提昇國語文基礎教育計畫──古典與現代、傳統與本土的融合〉的撰寫人。這兩項大型計畫，總共獲得新臺幣四千餘萬的補助款，堪稱中文界「不可能的任務」，但瓊玲卻一口氣辦到了，真不愧是我們的「梅山之光」！

　　瓊玲身在台北，心卻深繫故鄉。父親臥病期間，她週週南北奔波，從未懈怠。後來，為了侍奉老母，更毅然轉返故鄉，任職於國立中正大學中文系。她教學認真，是公認的好老師；她孝順友愛，是王家及梅山的好女兒。

　　瓊玲又完成了《野叟曝言作者夏敬渠年譜》、《夏敬渠與野叟曝言考論》兩本擲地有聲的著作，在學術研究上，有了可以告慰父母的豐碩成果。活力充沛的她，絕不以此為滿足，反倒是奮足奔赴另一條她嚮往已久的跑道──小說創作。

　　就讀大學期間，瓊玲就以小說〈綠卡〉，獲得東吳大學的「雙溪文學獎」。後來，浩瀚的學術研究、艱困的教育使命，讓她得忍痛割愛，暫時壓抑住蠢蠢欲動的寫作欲望。但是，從小累積的作文天賦、耳聞目見的奇風異俗、百味雜陳的小人物悲歡，早已醞釀成熟，滾燙於胸壑，到了不得不噴薄而出的地步了。

　　於是，瓊玲懷著感恩、敬畏又悲憫的心情，寫下了她的《美人尖》及《駝背漢與花姑娘》。

　　這兩本擲地鏗鏘的小說，內容正是半世紀以來，梅仔坑、臺灣、中國大陸環環相扣的繁華與悲涼。

　　瓊玲大量運用「倒敘」、「正述」的交叉綜合筆法，營造今昔對比的氛圍，用來強調時代變遷中，多重人性的變與不變。從「變」中反思時代的滄桑、人情的涼薄；從「不變」中，肯定人性的淳厚、生命的脆弱與頑強。故有「為時代留見證、為小人物寫悲歡、為臺灣畫素描」的努力與雄心。

　　瓊玲又大量運用「意識流」的創作技巧，深入角色的內心世界，書寫其絲絲隱隱或天崩地裂的悲歡。因此，讀來都動人肺腑。

　　平時忙碌於教學與研究，課餘之暇，瓊玲曾帶著筆記電腦去訪問耆老，常跋山涉水去觀察草木，更經常為了構思情節、琢磨字句而焚膏繼晷、不眠不休……

　　捧讀瓊玲的小說，會強烈感受到她對歷史真象的探索、對臺灣土地的疼惜、對淳樸小人物的悲憫。因此，其創作的筆調，無論是幽默風趣、哀痛纏綿或霽風朗月，她都投注了款款真切的情意。

　　我身為瓊玲的啟蒙老師及小學校長，看到她深耕文壇、收穫豐碩，內心有著無限的欣慰；得知她飲水思源、回饋故里，將兩本小說的永久版稅捐贈梅山文教基金會，我和所有的鄉親一樣，有著無比的感動。真不愧是公道伯及梅山的好女兒呀！

　　瓊玲！努力寫吧！全梅山的鄉親都在為妳加油！

沈耀宜
（本文作者為梅山文教基金會榮譽董事長、前梅山國小校長）