完美大景的14堂精修課：從安瑟爾‧亞當斯的觀想到數位修圖

　　底片攝影大師安瑟爾‧亞當斯，為風景攝影設下難以超越的標竿。用數位時代的語言理解他的珍貴遺產，將是讓你的攝影脫穎而出的關鍵。

　　亞當斯以拍攝高動態範圍、階調細緻的壯闊風景照著稱，他以分區曝光法保留最多暗部細節，然後以局部調亮等技巧賦予照片細膩的亮部細節。這些奠定他大師地位的重要技巧，在數位時代都變得更容易上手。有了內建測光表、色階分佈圖及曲線等數位工具，再隨著本書指引，拍出曝光完美的風景照不再是難事。

　　但誠如亞當斯所言：「最糟糕的事，莫過於畫面清晰，構想卻模糊不清。」艾略特‧波特也說：「一張照片的精髓，在於激盪情緒的能力。」因此除了學習技巧，本書也將帶領讀者觀摩亞當斯、愛德華‧威斯頓、艾略特‧波特的經典作品，說明如何運用技巧表現構想，並教導讀者以光線、構圖、色彩詮釋場景意境，增強影像的情緒渲染能力。無論你的目標是拍出壯闊的完美大景，或是營造獨特的個人影像風格，都能從本書中找到靈感與養分。

　　．駕馭測光與色階分佈圖判讀，迅速解出理想曝光值
　　．善用設計原則，組織作品的視覺重心
　　．建立數位暗房工作流程，精準演繹風格美學

本書特色

　　作者以詳實的文字介紹每項概念，解釋取景、拍攝及後製過程中所作的每個決定，並且都有相應的清楚圖例，閱讀這本書就像是跟著專業攝影師進行十四堂外拍及編修課程。攝影初學者可以藉由閱讀本書建立完整的攝影觀念，進階的讀者則可以精進技巧，豐富的圖文解說讓這本書非常適合自學使用。

　　書中特別強調在數位後製過程中保留影像檔案的可編輯性。跟著作者的指示，便可輕鬆為後製過程所作的每項變更保留備份檔，即使編輯影像時不慎操作失誤，或是日後要進行修改，將不再是一趟從頭來過的痛苦歷程。

Amazon讀者書評

　　「這本書不是分區曝光法教本，也不是影像處理軟體的使用指引，但確實展現了如何運用二者的精粹，拍出數位時代的出色影像。」

　　「拍照時總離不開自動模式的人閱讀此書可能有點吃力。這本書並不是寫給初學者，而是獻給那些至少有過一點攝影經驗的業餘玩家。他們會試著手動調整光圈、快門改變景深或曝光值，找尋自己想要的效果，因此能夠理解本書的優點，並從中學習。一些經驗豐富的業餘攝影玩家和我都料想，許多職業攝影師將會發現閱讀本書確實能夠協助精進攝影技巧，並且更懂得欣賞過去底片攝影時代的大師手筆，如亞當斯等人的作品。」

作者簡介

麥可‧弗萊∣Michael Frye

　　專業的風景攝影師，以拍攝美國黃石公園及優勝美地而聞名於世。除了拍攝外，也擅長撰寫攝影藝術及技術方面的文章。攝影作品見於全球三十多國出版品，包括《國家野生動物》（National Wildlife）、《戶外攝影師》（Outdoor Photographer）、《美國圖片》（American Photo）等多本雜誌。

　　他深入鑽研安瑟爾‧亞當斯（Ansel Adams）、愛德華．威斯頓（Edward Weston）和艾略特．波特（Eliot Porter）等風景攝影大師的作品，也是最早從幻燈片轉向數位攝影的攝影師之一。

以這張照片為例，可說明安瑟爾．亞當斯﹙Ansel Adams﹚的洞察力、攝影技巧與出神入化的暗房技術。亞當斯在一次驅車前往聖塔菲途中，瞥見車外左方出現一幅畫面，他形容為「命中注定的照片」。對他而言，這樣的景致似乎是非拍不可，但有多少攝影師能看出此情此景的潛力？ 又有多少人會選擇這樣的構圖？這幅著名的影像有一半以上是空蕩蕩的夜空，而大部分的人可能會使用長鏡頭將十字架和月亮拉近放大，但亞當斯憑直覺看出浩瀚的蒼穹能為這幅景象增添壯闊的氛圍。

當他構思完畢，卻遭遇一個問題：測光表竟遍尋不著！幸好他仍記得月球的單位照度（呎燭光），依此算出所需的曝光值。亞當斯的直覺判斷迅速而準確，畢竟多年的攝影經驗已使他將技巧化為本能。

然而，儘管他的估算相當準確，負片處理起來卻相當棘手。亞當斯加強了前景以增加對比，並在沖印過程中大量調整局部的明暗。早期他沖洗出來的照片中，天空往往保留明亮；但年復一年，他把天空越調越暗，最後幾近全黑，更加強了景色的戲劇性張力。隨著新式相紙與化學藥劑問世，亞當斯的影像詮釋技巧也與時俱進。他向來都樂於嘗試新式攝影工具所帶來的各種可能性。

「接下來想必是數位影像的時代，希望在我有生之年能見證那一刻來臨。無論科技如何發展，我相信創意之眼會繼續占有一席之地。」——安瑟爾．亞當斯

亞當斯寫下這段話時，數位攝影才剛萌芽。在今日，大部分影像都是由數位感光元件捕捉，底片漸漸乏人問津。這樣的數位時代裡，以往的風景攝影大師如亞當斯、愛德華．威斯頓（Edward Weston）和艾略特．波特（Eliot Porter） 還能教我們什麼？他們不斷嘗試各種底片、相紙和化學藥劑，在一次次失敗中摸索出寶貴的經驗，但現在的攝影師卻可從液晶螢幕檢視色階分佈圖，也可直接在電腦上調整曲線，那麼過去的經驗還能發揮作用嗎？

答案是肯定的。一九四○年，亞當斯與弗萊德．阿契爾（Fred Archer）共同研究出分區曝光法，攝影師從此有了掌控影像的利器，但當時這套方法僅針對黑白底片，而且只適用於大型相機，因為唯有其頁片式底片能一張張各別印晒。如今由於數位相機的使用，攝影師對影像的掌控能力得以更上層樓，即便是彩色攝影也不成問題。

這種前所未有的掌控能力固然創造許多良機，卻也教人感到茫然。要如何運用這些方法？要做到什麼程度？是否得改弦易轍，從零開始？其實無需如此，因為亞當斯、威斯頓和波特等人建立的基本原則是歷久不衰的，適用於各種不同的攝影器材。