強風吹拂

序章
第一章　竹青莊的房客
第二章　天下第一險峰－－箱根山
第三章　開始練習吧
第四章　紀錄賽登場
第五章　夏之雲－－集訓是王道！
第六章　靈魂的呼喊
第七章　預賽
第八章　冬天又來了
第九章　奔向彼方
第十章　流星
終章

作者三浦紫苑專訪

　　1.據說《強風吹拂》花了六年才完稿，為什麼？

　　這本小說，是以每年一月二日、三日舉行的「箱根驛傳」田徑賽事為題材。所謂「驛傳」是指由數位跑者組隊，以「接力帶」（細長的布料縫製成環狀，斜背在肩上）代替接力棒的長跑比賽。

　　「箱根驛傳」總體賽程歷時兩天，由學生組成的遠程跑者交遞「接力帶」，往返東京和箱根之間。東京與箱根相距約110公里，劃分為五個區間，往返共十區間，合計約220公里，每隊派出十位選手交遞「接力帶」跑完全程，每年都會有兩百位學生以選手身份出賽「箱根驛傳」。這場比賽規模極大，連電視也有轉播，在日本相當受歡迎。大批學生與同隊伍的夥伴同心協力，除了要面對嚴酷的賽道，同時也要與對手及時間對決。他們的身影是那麼地清純又爽朗，沿途風景更是變化豐富。

　　大都市東京、郊外小鎮、海邊道路、崎嶇的山路、美麗的湖畔，以及看得到富士山的箱根，跑在其中的學生跑者，接受沿途觀眾的聲援，也有許多人由電視上觀戰。

　　2014年迎接第90屆的「箱根驛傳」，是個歷史悠久的傳統大賽，如今儼然已是日本正月的代表性活動（日本不是過舊曆年，是依照新曆正月慶祝新年。許多人都在家裡和家人悠閒渡過，而一月二日、三日舉行的「箱根驛傳」，透過電視轉播，是最適合闔家觀賞的比賽）。

　　前言說得有點長，回到正題。說起這本小說寫了六年的原因，首先是，「箱根驛傳」一年就只舉辦一次，為期兩天。為了要全盤了解十個區間約220公里的賽道、地形，以及比賽中常有戲劇性發展的重要地點，或是每位選手的表情與動作，老實說，只花一、兩年是辦不到的。就算在取材後覺得「這個地方好像少了什麼」，等到下一次比賽，就是一年後的事。為了弄清楚大大小小的細節，因此花了我六年時間做準備。

　　書寫過程中最辛苦的，就是：為了取材，正月完全無法休息！在日本有一句話叫做「寢正月」，意思是說正月應該在悠閒自在氣氛中渡過。我卻必須在寒風吹襲下，為了取材到處奔走。雖然是我自己決定要寫這個題材，卻也不由得常想：「為什麼要挑『箱根驛傳』來寫啊？我明明就想在正月睡個過癮的……」

　　不過，看到每個選手努力奔跑的模樣，彷彿綻放著無比的光芒，採訪他們、為他們加油也都是很快樂的經驗。在提筆寫下書中人物時，也有一種感同身受的感覺，心情也不禁為之振奮起來。話雖如此……整本書確實是花了相當長的時間啊。

　　2.您喜歡描寫人與人之間的關係、讓他們在摸索中建立起讀獨一無二的羈絆……請問您對這一點的堅持從何而來？

　　關於血緣關係這件事，意義有好有壞，同時也是非常難切割的關係，當然我自認我很了解，並且親身體會家人的重要性。但是「家人」這個團體，也可以說是個非常狹隘的圈子。

　　人類一出生，最初接受的愛與教育，就是由雙親這兩位最親近的「家人」所賦予，這應該是大多數人的情況。但是，也有人一出生，受到的不是愛而是暴力，或有些雙親沒有給予孩子正確的教育，而是偏差的價值觀；再者，有些孩子一出生，周遭的大人就沒有給他們愛，也沒有受到大人保護……這些情況該怎麼說？只能對人生充滿絕望，自怨自艾地想「因為我出生在這樣的環境，所以無法改變任何事情」嗎？

　　我個人認為絕對不能這樣，不能把他們棄置在絕望之中。

　　全面性地讚美、肯定「家人」的想法，我認為就是否定那些沒有受到「家人」恩惠的人，同時也否定了存在於「家人」這個狹隘的圈子之外的不同價值觀。這其實是個很危險的想法。

　　我認為人們必須透過懷疑只適用於「家人」之間的價值觀，並且認識不同的文化、不同的價值觀，才會真正有所「成長」。因此，我希望能在小說中表達一件事，那就是：沒有血緣關係的人們，在一起生活中，透過價值觀的抵觸，進而尊重彼此，最後才能發現嶄新的世界、情感及希望。

　　3.您曾說過，創作以男性角色為主的故事，是想「自由地投射純粹的想像」，而在揣摩男性角色的性格與行為上，是否有什麼趣事或苦事，可以與台灣的讀者分享？

　　因為我是個女人，在作品中總會想要傳達身為一名女性在社會中生存、遇到困難、過得很辛苦這樣的訊息。因此，想要寫開朗又積極的話題時，就把主角設定成男性，寫起來會比較輕鬆——當然我並不是說男性就沒有困難和辛苦，只是，如果以女性為主角，我就會把自己的煩惱或憤怒露骨地投射到作品中，這樣會很難寫出愉快的東西。

　　話雖如此，不管是男人或是女人，身為人類的本質都是一樣的，所以就算是以男性為主角，也不至於無法推測他的性格和行動。

　　不過有一件事情我偶爾會忘記，那就是「長鬍子」這項男性身體特微。我本人並沒有實際體會過「睡一覺起來鬍子就長出來了」這種情況，所以有時候會忘了寫「每天早上刮鬍子」的場景……希望讀者在看小說時，可以適時在腦內補完「雖然作者沒寫，不過書裡的人物應該該刮鬍子的時候都有刮吧。」

　　4.在您的作品裡，經常可見可能被社會歸類為「LOSER」的腳色：徬徨、沒有特定目標、成就，請問這樣的人物對您而言具有什麼樣的魅力？您如何定義「贏家」和「輸家」？

　　我本身很少思考這件事……賺很多錢、開好車、受異性歡迎，我並不認為這樣的人生就是「贏家」。

　　我覺得，窮極一生去追求心中某個珍貴的目標，或是一生中不停地探尋「對自己而言最重要的東西是什麼」，這樣的人生應該更加充實。

　　5.台灣的年輕讀者非常喜歡您作品中的人物性格、情誼濃度與人生態度，請問您有什麼建議給仍在人生道路上摸索著前進的他們？

　　讀者們喜歡書中人物，這一點讓我感到十分高興，謝謝各位！但是我想自己應該沒有偉大到可以給別人建議。我想，如果可以對自己以外的事物永遠保持想像力，同時保有自由的心靈活著，應該是一件很棒的事。讓我們一起努力，慢慢探索人生吧~

日本各大媒體報章書評　翻譯整理∕嚴可婷

《強風吹拂》，這就是三浦紫苑！－－人生就像跑步，「速度」不如「潛力」、「毅力」

　　自2006年以來，三浦紫苑陸續以《強風吹拂》、《哪啊哪啊~神去村》、《編舟記》入選日本書店業界的年度盛事「本屋大賞」，其中《強風吹拂》是她在以《多田便利屋》榮獲「直木賞」大獎後發表的第一部小說，一如她過去其他作品同樣妙趣橫生，卻從取材開始歷時六年才完稿，也是她到目前為止寫作時間最長的一部作品。

　　《強風吹拂》是以日本每年新春舉辦的「箱根驛傳」（超長程大隊接力賽）為題材，描寫「竹青莊」裡勉強硬湊成軍、10名不同類型大學生之青春群象。這群有八成人欠缺跑步經驗與訓練的選手，必須在一年內完成訓練、爭取參賽，達成跑進前10名的「不可能任務」。

　　許多日本人習慣在正月觀賞箱根接力賽的電視實況轉播。三浦紫苑在接受訪問時說：「我自己從小就每年收看電視轉播，一直到2001年初，我像往年一樣看著比賽，忽然想到：『箱根驛傳』充滿正月的朝氣，又是非常隆重的盛事，卻還沒有人以這為題材寫過小說……那我來試試好了！」

　　小說裡，住在寬政大學宿舍「竹青莊」裡的十名怪咖各有鮮明的個性與怪癖，不得已接受主角清瀨灰二帶領的魔鬼訓練。然而，勉強湊到參賽人數的弱小隊伍，根本難敵傳統強校的菁英團隊，不論多麼努力，也不可能得到第一名，因此本故事最大的魅力不在於『勝負』本身，而在於他們面對嚴苛現實的挑戰時，產生什麼樣的轉變，終至達成彼此間的信任與默契。此外，每個人在長跑時，腦海中浮現了種種與自己人生有關的想法、記憶與煩惱，也從中察覺對個人最重要的事。

　　「運動白癡」三浦紫苑的努力、懊悔與成功！

　　跑步與其他運動的不同之處在於，這是一種非常「樸素」的運動項目。作家角田光代表示，她的媽媽每年看箱根賽程轉播時都會感動到落淚。過去的她對此總覺得不可思議，因為「只看見一堆人在跑，看不到任何刺激的場面」，直到讀了《強風吹拂》才終於產生同感。

　　三浦紫苑覺得，長跑與短跑不同的是，雖然它多少還是需要一點運動天份與毅力，但「努力」占了相當大的比重。長跑選手必須在才能、天性、努力之間費盡心力取得平衡點——而這就跟我們每個人的人生一樣，因此能讓讀者產生共鳴。

　　為了充份掌握這個題材，三浦紫苑曾貼身觀察選手的練習過程、隨行其夏季訓練營，但其實她本人是名副其實的運動白癡，對體育從來都不擅長。寫這部小說時，她為了親身體驗跑步的感覺，「光是在自家附近跑個八百公尺，就覺得累得半死」，於是改為騎腳踏車往下坡疾駛，藉此體會賽跑選手時速二十公里的速度感，或是趁搭車時打開車窗感受風的流動、觀察沿途流逝的風景，揣摩迎著強風疾馳的感覺。

　　小說風格雖然輕鬆有趣，賽程的架構對三浦紫苑來說卻很難掌握。原來，「箱根驛傳」共有二十組大學隊伍參賽，該如何設定他們在各區間的位置、主角所屬的寬政大學與其他隊伍的相對位置、以及落後第一名多遠等細節，都是難度相當高的設計。

　　她在撰寫本書的過程中，曾經發現自己低估了這一切，懊惱自己可能選錯了題材……不過，最後的成果仍讓讀者覺得「不論是大會的流程、賽程的路線特徵、選手眼中的風景、接力賽的細節，無一不與現實相符」，令這部作品充滿了臨場感；箱根的沿途景色，例如海岸線、溫泉街、蘆之湖、富士山、每個選手的內心世界等，也都描寫得相當出色。

　　三浦紫苑，這樣的作家！

　　在人物的塑造上，三浦紫苑小說中的主角多半以男性為主，《強風吹拂》也不例外；加上擅長年輕人搞笑、無厘頭的對話風格，都很容易讓我們聯想到她偏愛的漫畫類型與其「腐女」身份。但她也認真地解釋道：「我想盡可能描寫自己喜歡的人格特質與人際關係，寫些痛快又爽朗的作品。女性角色對我而言感覺太熟悉，有些情節可能會拘泥於現實，而男性角色對我而言，比較能照我想寫的主題、自由地投射純粹的想像。」

　　有些讀者覺得，《強風吹拂》主角藏原走、清瀨灰二這兩人，跟她的直木賞得獎作《多田便利屋》裡的多田跟行天感覺很相似——在現實世界中，這些主角應該都會被歸類為「人生失敗組」，三浦紫苑卻彷彿在唱反調似的，為他們譜寫出幸福的友誼。她自己也說：「我喜歡這樣的小說；不管情況有多糟，也不能忘了搞笑。」而三浦紫苑的作品題材雖然廣泛，卻都有一些共同點：處處隱藏笑梗、描寫登場人物率真又單純的心情，以及超爆笑的合宿生活。

　　除此之外，包括《強風吹拂》、《多田便利屋》等，三浦紫苑的作品幾乎都在描寫毫無血緣關係的人同居一個屋簷下，從原先的立場對立或有些隔閡，終至漸漸相互理解、建立起一種互補的關係；這種人與人之間緊密連結的情感，就是日文中的漢字『絆』（kizuna）。

　　關於小說人物之間的情感，三浦紫苑有她自己獨特的看法：「我並未刻意抱著這樣的意識在寫作，不過，『家是每個人最溫暖、最重要的所在』這種主流價值觀儘管或許正確，我卻不覺得它是絕對的。我反對為了這樣的觀念，迫使每個人都一定得建立自己的家庭，並且凡事都以家人為第一優先。這樣不只讓人的格局變得狹隘，也會趨向排斥自己與家人以外的其他人。我覺得這樣是滿危險的事。」

　　挫敗的經歷，作家人生的養分！

　　三浦紫苑的父親三浦佑之是一位文學研究者，她的名字取自當時他們家位於東京世田谷區住家庭院中種植的紫苑。從懂事以來，三浦紫苑就喜歡閱讀，小學時代開始借閱學校與區立圖書館的書籍；初中到高中時代，她喜歡坂口安吾、鏡泉花、丸山健二的作品，高中時讀到村上春樹的《世界末日與冷酷異境》，激發她開始嘗試以類似的風格練習文字創作；不過，她自己覺得這時期的作品並不成熟，因此沒有再進一步修潤發表。

　　1998年她仍就讀早稻田大學第一文學部時，已經開始向各出版社應徵編輯職務。應徵早川書房的工作時，她的文筆得到負責面試的編輯村上達朗賞識，建議她朝寫作發展。結束她在早川書房的短期工作後，雖然她陸續向多達20家的出版社投過履歷，卻因正值日本的「求職冰河期」，所有履歷全都石沉大海。1999年大學畢業後，她透過朋友介紹，進入外商出版社兼職，結果因為疲於應付頻繁的越洋英語電話，三個月後離職，改到町田站前的大型舊書店「高原書店」打工，一直持續至2001年。

　　或許過去這段屢屢挫敗的人生經歷後來成了她作品中的養份。就像書評家藤田香織對《強風吹拂》的解讀：「即使非常努力，夢想也不見得就會實現；就算很有才華，有時也無法派上用場……儘管如此，書中人物還是拚命繼續跑下去，彷彿在呼應我們的真實人生。」

　　三浦紫苑在整理《強風吹拂》的題材時，訪問過許多長跑選手與教練，因此意外發現，在挑選長跑選手時，應該挑「最強的選手」而不是「最快的的選手」，毅力與潛力遠比速度還重要。這一點正與「本屋大賞」的專業票選意見相呼應：「人生就像馬拉松一樣，最重要的不是跑步的『速度』，而是『力量』；這就是三浦紫苑要告訴我們的事。」