電影魯迅傳籌拍親歷記：行雲流水記往二記(上)

序
前言

第一章　中國電影史上的盛舉──籌拍《魯迅傳》
一、田一野文章是回答海外媒體的質疑
二、拍攝電影《魯迅傳》是時代的需要
三、為葉以群搞資料、借調作協三個月
四、訂出《攝製準備工作計畫》、成立攝製組
五、新華社對《魯迅傳》的追蹤報導、媒體大力宣傳

第二章　許廣平對《魯迅傳》攝製組極大支持
一、擔任創作顧問團顧問，為劇本提供豐富素材
二、認真審閱劇本，提出書面意見
三、應葉以群之請，出面約李立三談話
四、幫助演員于藍，塑造影片中許廣平形象
五、對資料工作的具體支持和鼓勵

第三章　籌攝《魯迅傳》邁出最初的四步
第一步：立主腦──聽取中央、市委意見
第二步：建骨架──編著《魯迅及有關史實年表》
第三步：充血肉──整理編印《訪談記錄集》
第四步：定方案──制訂《劇本初步設計》

第四章　電影文學劇本創作歷程的「一波三折」
第一個波折：葉以群執筆階段（1958年－1959年）
第二個波折：陳白塵執筆階段（1960.7－1961.5）
第三個波折：爭取周揚審閱劇本（1961.3.18－4.30）
第四個波折：夏衍奉命執筆階段（1961年5月－8月）

第五章　導演如願、兩陳（白塵和鯉庭）定稿
（1961年9月－12月）
一、陳鯉庭：《魯迅傳》定稿工作安排上的一點建議。
二、中宣部召集《魯迅傳》定稿問題座談會
三、西頤賓館兩陳（白塵、鯉庭）討論「定稿」
四、西頤插曲：趙丹為何與陳鯉庭「吵架」？
五、接受鯉庭意見、白塵完成定稿
六、陳白塵來信：報告「定稿」結果
七、林默涵「同意發表」、《定稿》劃上句號
八、《電影創作》發表定稿，夏衍著文「喜悅感奮」

序∕成恆健

　　「老人莫『懷舊』，『懷舊』勞神傷身。」然而對有些老年人來說，某些「舊事」十分重要，不懷念，不說清楚，就是對歷史不負「責任」。

　　共產黨人最講認真，最看重自己的「責任」。沈鵬年就是這樣一位老先生，85歲的高齡，身子骨又不算硬朗，打針吃藥自不必說，還時不時地住院，請醫生療理病症。就是這樣一付身板，不管是暑夏，還是寒冬，拄著一根竹節手杖，起早貪黑，東奔西走，跑圖書館，鑽資料室，為整理自己走訪積累的數十萬字資料作補充訂正，前後逾三十年，辛勤編撰，終於成冊。「健康誠可貴，理念價更高」，為了盡到一個共產黨員的責任，他對「懷舊勞神傷身」的忠告，「置若罔聞」。

　　沈鵬年老先生懷的什麼「舊」？應該說，這段「舊事」確實值得「懷念」。
　　只要認真翻翻這本50多萬字的《電影〈魯迅傳〉籌拍親歷記——行雲流水記往二記》，就不難看出，五十年前中華人民共和國電影史上的這一頁，應該把它寫清楚，記錄在新中國電影史中（《上海電影志》已有記載，不夠詳盡)。

　　1959年，是新中國電影事業發展的第一個高潮。全國電影工作者，向建國十周年奉獻了數十部高質量影片。上海影人也貢獻出《林則徐》、《聶耳》、《老兵新傳》等多部優秀作品。這一年年底，中宣部召開了全國文化工作會議，提出在新形勢下，繼續貫徹雙百方針，使文化更好地為社會主義建設服務的要求。正在創作中的《魯迅傳》電影文學劇本，就是在這樣一種氛圍中，加快了創作步伐。上海影人在黨組織的熱切關懷下，以無比高昂的熱情，投入到電影《魯迅傳》的籌拍中，準備再展身手，創造新業績。

　　魯迅先生是新文化運動的旗手，偉大的文學家、思想家、革命家。「橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛，」顯現出先生高尚的人格風範。魯迅先生是中國人民的驕傲，其崇高的歷史地位已載入史冊。把這樣一位歷史偉人搬上影幕，是時代的需要，更是全國人民的殷切期盼；拍攝《魯迅傳》是順應民意之舉。

　　電影《魯迅傳》的籌拍活動前後歷經五年，是中國電影史上的一次空前盛舉，在國內外引起巨大的反響。然而這樣一部深受各方關注，彙聚了全國眾多電影大師的作品，卻未能製作完成與觀眾見面。由轟轟烈烈籌拍，到冷冷清清落幕，這種巨大的落差，在業界和廣大群眾中引發種種臆想……。

　　對五十年前電影《魯迅傳》為何停拍的種種疑問，不論是在「文化大革命」中，還是在改革開放後的若干年裡，一直沒有停止過。多年來，媒體也斷斷續續地發表過不少文章，試圖釋疑，其中有善意的陳述，亦有偏頗的描繪，更有超出辨別事件真偽範疇的議論，引發有關當事人的不快。當然，還有一些海外「文人」和書刊，也不甘寂寞，借機攻擊黨對文藝的領導。

　　面對種種亂象，沈鵬年老先生編撰的《電影〈魯迅傳〉籌拍親歷記》，既是為了澄清有關這段歷史的種種謬誤，又是為了告慰許多因未能完成使命抱憾而去的先人，紀念那些曾經為這部沒有完成的巨片，付出心血的大文藝理論家、大劇作家、大導演、大演員以及黨的高級幹部(黨和國家領導人毛澤東、周恩來對籌拍《魯迅傳》也曾給予很多關注)和全劇組同仁。

　　一部優秀影片的誕生，首先要有一個優秀的電影文學劇本，這已為無數成功佳作所佐證。特別是像《魯迅傳》這樣重大題材的劇本創作，進行廣泛深入的資料收集，以豐富劇本創作的素材，是必不可少的。在電影《魯迅傳》劇本創作過程中，作為劇組資料員的沈鵬年老先生，走訪過數百位專家、學者，收集了數十萬字的資料。對這些資料的梳理，以及對這些資料在創作過程中的運用，產生不同的解析、論辯，是正常不過的事。沈鵬年老先生參加了電影《魯迅傳》籌拍的全過程，在劇組的數年裡，是不是什麼事情都做到盡善盡美？

　　我不敢說。但是，他的敬業精神不應懷疑。他對這段歷史的見證，是以大量親自筆錄的資料為基礎的。理論問題可以盡情辯論，學術問題亦可無情地碰撞，以達到去偽存真的目的。而「史」就是史，不容辯解，不應顛倒，不能篡改，必須嚴肅、詳盡、完整、真實地留存，還歷史本來面目。上個世紀60年代初籌拍《魯迅傳》的經歷，是電影界的重要事件，不論在創作過程中觀點如何？分歧多大？在維護歷史的真實性面前，人人平等，人人有責，責無旁貸。

　　《〈魯迅傳〉籌拍親歷記》中的大量史料告訴我們，儘管影片最終沒有完成，但這是一個頗為民主的創作集體，創作過程中雖有激烈辯論，甚至爭吵，產生過矛盾，但大家都力避強加於人。在這個創作集體裡，「權威」很多，「大官」也不少，其中許多人是國家部長級幹部，執國家文化大權牛耳。但他們在這個集體裡，在劇本創作中，不論上級下級、黨內黨外，都是普通一員，人人平等。這部《親歷記》也詳盡地告訴我們，這是一個精益求精的攝製組，一次次的造訪求證，一遍遍地討論，三番五次地修改，不厭其煩，都是為了把劇本的質量搞得更好。

　　尊重歷史也是這個攝製組的特色之一，對劇本中涉及到的重要歷史事件，都取嚴肅認真的態度，不搞「戲說」，都在遵循不違背「歷史真實」的原則下進行創作。夏衍同志說過：「這是一項嚴肅的創作任務，涉及我們黨當時按照文藝特性和藝術規律領導文藝的一次實驗。」這是真情實話，五十年前，黨對社會主義建設的領導，尚處在探索階段，對社會主義文藝的領導，更無成功經驗可鑒。籌拍電影《魯迅傳》的實踐告訴我們，計劃經濟條件下的電影製作體制，確實存在弊病，在劇本創作中，大家做到了暢所欲言，但獨缺一個拍板的「責任人」，最後只能無奈地以「對劇本意見無法統一」而停拍。

　　《親歷記》還彙集了各位大師以及普通創作人員，對社會主義電影理論，電影創作等方方面面的探討，其中不泛精闢見解，珍貴異常，這是電影《魯迅傳》創作過程中，留下的一筆寶貴財富。面對沉甸甸的《電影〈魯迅傳〉籌拍親歷記》，深感沈鵬年老先生所付出的「健康」代價，是值得的；其執著做事的認真精神，亦令人感佩。(沈鵬年同志表示，他將把有關籌拍電影《魯迅傳》的資料，交即將建成的新上海電影資料館收藏。)

　　我國的社會主義建設事業，已進入關鍵時期，黨對文化提出了大繁榮、大發展的更高要求，電影事業要趁勢而上。上海影人已率先完成體制改革，影片創作生產等各項事業，都沿著嶄新的軌跡奮勇爭先。五十年前籌拍《魯迅傳》的歷史，是一段值得珍惜和回味的歷史，新老上影人，應該在新形勢下，團結一心，為上影的騰飛，為中國電影走向世界，奉獻自己的聰明才智。

2010年11月30日於滬