片腕：川端康成怪談傑作集

 
　　「尚未讀畢，我便深深被那女孩的一隻手臂所掠住了。」──三島由紀夫
 
　　女孩別致的細長指甲，如同疼愛我似的搔著我的左手掌。
　　在這種隱隱約約的觸感中，我深深沉睡……
　　最後竟連形影都消失了。
 
　　一名女孩將右手臂拆下，借給獨自生活的男子。孤獨的氛圍襲擊故事中的角色，而讀者也將因種種由妄念而生的孤獨深淵，而感到恐懼不已。川端康成晚年名作〈片腕〉深深觸及最根本的人性和生命本身，此時正是川端康成密集服用安眠藥、精神恍惚的時期，受到藥物的影響，川端所追求的「病態美」、「頹廢美」、「老境美」幾乎達到顛峰之境。步入晚年的川端曾說「要敢於創作背德的作品，否則的話，小說家的生命便會凋萎而去。」
 
　　剝去一切倫理道德與禁忌，
　　真正的生命才能毫無掩飾地顯露出來……
 
　　夜幕低垂，川端康成的銳利眼神看穿世間生死的愛戀與孤獨，
　　寫出一篇篇幽暗妖美的短篇傑作──
 
　　《片腕》收入24篇川端康成經典短篇小說，窺探文豪內心世界的愛戀、孤獨與悖德之美。從少年時代處女作〈千代〉到晚年傑作〈片腕〉，讀者可以窺視川端文學中的特異感受，毫無疑問地，川端康成用小說體現日本最為詭譎幽玄的特殊美學。1968年，川端康成成為日本第一位榮獲諾貝爾文學獎的作家，他的作品在國際間廣受高度評價，並讚譽他：「以優異的感受性，發揮日本人性格與感情的精隨，成為東西精神的橋樑。」

作者簡介

川端康成
　　
　　1899年6月生於大阪，幼年父母相繼過世，其後撫養他的祖父母又陸續病故，一生多旅行，心情苦悶憂鬱，逐漸形成了哀傷與孤獨的性格，這種內心的痛苦與悲哀後來成為川端康成的文學底色。作品富抒情性，追求人生昇華的美，並深受佛教思想和虛無主義影響。
　　
　　早年多以下層女性作為小說的主角，寫她們的純潔和不幸，其成名作《伊豆的舞孃》即是此一時期的代表作。晚年的作品則描繪近親之間、甚至老人的變態情愛心理，手法純熟，渾然天成，代表作有《山之音》、《睡美人》、《湖》等，〈片腕〉，亦是此時期的傑作之一。1968年川端康成以《雪國》、《千羽鶴》、《古都》獲得諾貝爾文學獎，為日本獲得諾貝爾文學獎的第一人。
　　
　　1972年4月，在工作室含煤氣管自殺身亡，沒有留下任何隻字片語。

譯者簡介

邱振瑞
　　
　　曾任前衛出版社總編輯。從小立志當小說家，著有小說集《菩薩有難》、《來信》。目前在文化大學講授日本現代小說筆譯課程。譯作有《太陽與鐵》、《我青春漫遊的時代》、《編輯這種病》、《鈴木商店的當家娘》等。

〈片腕〉
 
「嗯。」女孩點頭同意。「對了，如果手肘和手指不能彎曲，而是直挺挺的，您難得拿著也像拿著假手，那可沒什麼意思呢。我讓它更靈活些！」說罷，她從我手中取回自己的右手臂，往手肘輕輕地吻了吻，然後又輕吻過每根手指的關節。
 
「這樣它就能伸展了。」
 
「謝謝。」我接下女孩遞來的右手臂。「這隻手臂也會說話嗎？它會跟我聊天嗎？」
 
「手臂只能做它能做的事情。倘若手臂會說話，您把它還給我之後，我會很害怕的。不過，您不妨試試⋯⋯對它體貼些，或許它能聽懂您說的話吧。」
 
「我當然會對它體貼的。」
 
「去吧。」女孩像是要改變心意似地，以左手的手指，輕輕摩娑著在我手中的她的右臂，「只有今天一個晚上而已，妳就陪陪這位先生。」
 
她靜靜地看著我，雙眸似乎噙著淚水。
 
「您把它帶回家以後，不妨把它和您的右手臂調換一下⋯⋯」女孩說，「不妨試試看。」
 
「是嗎，謝謝。」
 
我將女孩的右臂藏在雨衣裡，走在夜霧瀰漫的街上。我心想，此時若是坐電車或計程車，必定惹來猜疑的目光，而且這隻脫離女孩身體的手臂，萬一哭泣起來，或是發出聲音，那可是會引發騷動呢。
 
我用右手握住女孩手臂根部的圓潤之處，讓它緊緊地貼在左胸上。儘管已經將它藏在雨衣裡，我仍時不時隔著雨衣用左手觸摸著它，然而，這個動作或許並非為了確認女孩的手臂是否存在，而是在確認我的歡愉喜悅吧。
 
女孩順從我的喜好，卸下自己的手臂借給了我。就這手臂接縫處的圓頭或說是肩頭來看，它們顯得柔軟圓潤。西方的妙齡女子向來身材圓潤，日本女子則不多見，但這女孩卻有如此曼妙的身材。她的身姿圓潤散發著朦朧羞澀的光彩，顯得清純而優雅，倘若一旦失去這份純真之美，其令人愛憐的圓潤，也將迅速地黯然失色吧。對美麗女子的人生來說，那圓潤之美亦是短暫，然而，這個女孩便擁有這種圓潤的美感。從女孩楚楚動人的圓潤身姿中，可以感受到她身上令人愛憐的一切。女孩的乳房似乎並不豐滿，手心即可掌握，看似嬌羞又富有彈性。我看過她圓潤的肩膀，審視過她的步伐。女孩走起路來，宛若小鳥般輕盈，也像蝴蝶在花叢裡飛舞。或許接吻的時候，她的舌尖亦會綻放出那樣的旋律吧。