浮雲（備受川端康成推崇的女流文學第一人‧林芙美子放浪人生最終長篇巨獻）

     她以初版即暢銷60萬冊的《放浪記》震驚文壇
     20年後再以《浮雲》總結其燦爛的文學人生
     成瀨巳喜男六度改編其作品  同名電影令小津安二郎自嘆弗如

     旅行文學先鋒╳底層文學代表╳集感傷世故於一身的天才女作家
     筆下同時盡現對生命的貪戀與厭倦


★川端康成、三島由紀夫、田邊聖子等名家齊聲讚歎的傳奇小說家。
★一生愛讀林芙美子的桐野夏生曾以她的人生寫成一部小說。
★林芙美子在世時，東寶、松竹、大映等各大電影龍頭片廠爭相改編其作品。獲法國《電影筆記》讚嘆日本電影史上排名第四的名導成瀨巳喜男，六度改編其小說，《浮雲》公認為其生涯最高傑作，曾令小津安二郎自嘆弗如。
★同名改編電影問世後榮獲1955年日本《電影旬報》年度電影第一名、藍絲帶電影大獎、每日電影獎日本電影大獎。2009年更獲選日本《電影旬報》創刊90週年紀念百大電影第三名。


▶▶▶楊照──專文導讀
「所有過去半世紀中去到外面的日本人，一九四五年之後都必須回到殘破不堪，比戰前更缺乏資源的本國。……林芙美子的《浮雲》從另一個角度寫戰後的飢餓與絕望。體驗飢餓與絕望的，是從法屬安南回到日本，帶著濃厚「曾經滄海難為水」失落感的由紀子。戰爭對她有特殊的、偶然的人生變數意義，讓她得以擺脫原本在靜岡鄉下成長的背景，竟然能夠遠航到法屬安南，在陌生到宛如仙境的熱帶森林環境中度過了一段青春歲月。
……那是正常時期無法想像，絕對不可能發生的可生可死、驚心動魄的愛情。愛情會那麼激烈，爆發時似乎便取得了超越生命的價值－－因為是發生在戰爭裡，在那不像真實的陌生異地中，人的生命感覺上是借來的，隨時可能被收回去，也就隨時可以揮霍在愛情的追求與痛苦中。」（完整全文收錄於書中）

▶▶▶內容簡介

   我想寫人的命運。
   我想寫在不合理的世界裡，無以名狀、存在於小說外側的小說。──林芙美子


「我們是不是再也回不去了？」

由紀子為了擺脫與伊庭的祕密戀情，自願來到越南擔任軍方打字員。眼見整個世界在戰火底下動盪不安，此地安逸反而有如化外之境，由紀子不禁與富岡愈靠愈近，陷入另一段無法自拔的不倫戀情。戰爭結束後，兩人重返日本，卻始終無力攜手從頭來過。富岡難以與妻子分手，由紀子繼續與伊庭糾纏不清。待兩人重新相遇，終於決定一起遠走高飛。愛情的磨難，始於幻滅以後。因為徹底絕望，才更壓抑不住對希望的渴求……

    在異國幻夢般的熾熱戀情，為什麼回到家鄉熟悉的土地後，竟再也無法孕育茁壯？
    在林芙美子筆下，破敗的愛情與蕭條的戰況，互為表裡──

「我是宿命論的流浪者。我沒有故鄉。」在初版即暢銷六十萬冊的《放浪記》當中，林芙美子為自己寫下最佳注解。倘若令其成名的《放浪記》是一生只有一次的迷醉青春，生前最後一部完整長篇小說《浮雲》，便是她人生集大成的終極巨著。林芙美子曾任二戰時期筆部隊、國際交流作家、戰地記者，作品中可見豐富的異地見聞，堪稱日本女性旅行文學先鋒。其徘徊於婚姻制度之外的虛無愛情觀，時似自我放逐，時似毅然獨行，亦為人稱頌。本書描寫無法圓滿的不倫戀情，呈現日本戰後的舉國頹敗，藉由無處可去的情欲書寫重省生之意義。《浮雲》不僅是林芙美子人生最後一部完整長篇小說，更可謂其畢生最高傑作。

▶▶▶精采摘文
──這份宛若浮雲的愛是什麼？
‧或許他們只是抱著隨波逐流的心情，就這麼消磨著時間吧。

‧當時在法印的心情，絕對不是一句「身處異域的感傷」可以簡單帶過。若要加以形容，就有點像是當一個人在遭受死刑宣告之後，不僅會變得對每個人都相當溫柔，內心也會感覺到強烈的寂寞，極度渴望能與他人進行心靈上的交流。

‧雖然食欲已獲得了滿足，但寂寞的煎熬卻有如大雨一般灑落心頭。

──無法選擇死亡的活，是什麼？
‧人生有兩個最重要的時機，一是分手，二是付帳……只要拿捏好這兩個時機，人生基本上就不會有什麼天大的禍事……話雖如此，但人生之中哪一次分手不是椎心蝕骨？戰爭敗得這麼慘，不也是付帳的時機沒拿捏好，才會像這樣弄巧成拙？

‧人只要活著，煩惱必定會像暴風雨一般盤踞在心頭。

‧一個想死的人，心中的唯一想法或許只是想要演一齣悲劇而已。

‧數千年來，恐怕根本沒有一場真正足以撼動人心的悲劇。每個人所做的每件事，其實都是一場又一場的喜劇。每個人都只能提心吊膽、小心翼翼地活在喜劇當中。自以為是地伸張正義是喜劇，人心的善惡也是喜劇。在這些可笑到令人不禁流淚的喜劇當中，每個人都只能找出最符合自己的歪理，為自己的生活做出解釋。或許必須要等到臨死之前，每個人才會鬆口氣，放下心中的大石。


▶▶▶麥田日文經典書系：「幡」

致所有反抗者們、新世紀的旗手、舊世代的守望者——
你們揭起時代的巨幡，我們見證文學在歷史上劃下的血痕。

「日本近代文學由此開端。從十九、二十世紀之交，到一九八○年左右，這條浩浩蕩蕩的文學大河，呈現了清楚的獨特風景。在這裡，文學的創作與文學的理念，或者更普遍地說，理論與作品，有著密不可分的交纏。幾乎每一部重要的作品，背後都有深刻的思想或主張；幾乎每一位重要的作家，都覺得有責任整理、提供獨特的創作道理。在這裡，作者的自我意識高度發達，無論在理論或作品上，他們都一方面認真尋索自我在世界中的位置，另一方面認真提供他們從這自我位置上所瞻見的世界圖象。

每個作者、甚至是每部作品，於是都像是高高舉起了鮮明的旗幟，在風中招搖擺盪。這一張張自信炫示的旗幟，構成了日本近代文學最迷人的景象。

針對日本近代文學的個性，我們提出了相應的閱讀計畫。依循三個標準，精選出納入書系中的作品：第一，作品具備當下閱讀的趣味與相關性；第二，作品背後反映了特殊的心理與社會風貌；第三，作品帶有日本近代文學史上的思想、理論代表性。也就是，書系中的每一部作品都樹建一竿可以清楚辨認的心理與社會旗幟，讓讀者在閱讀中不只可以藉此逐漸鋪畫出日本文學的歷史地圖，也能夠藉此定位自己人生中的個體與集體方向。」──楊照（「幡」書系總策畫）


幡，是宣示的標幟，也是反抗時揮舞的大旗。
二十一世紀的我們，仍需懂得如何革命。
 
日本文學並非總是唯美幻象，
有一群人，他們以血肉書寫世間諸相，
以文字在殺戮中抱擁。

森鷗外於一百年前大膽提示的人權議題；
夏目漱石探究人性自私的「自利主義」；
金子光晴揭示日本民族的「絕望性」；
壺井榮刻畫童稚之眼投射的殘酷現實；
川端康成細膩書寫戰後不完美家庭的愛與孤寂。
 
觀看百年來身處動盪時局的文豪，
推翻舊世界規則，觸發文學與歷史的百年革命。

 
▶▶▶「幡」書系出版書目〔全書系均收錄：日本文壇大事紀‧作家年表〕
川端康成《東京人》：諾貝爾文學獎得主‧川端康成畢生唯一長篇巨作
森鷗外《山椒大夫》：與夏目漱石齊名日本文學雙璧‧森鷗外超越時代的警世之作
壺井榮《二十四之瞳》：九度改編影視‧以十二個孩子的眼睛所見，記錄戰爭殘酷的反戰經典
金子光晴《絕望的精神史》：大正反骨詩人‧金子光晴尖銳剖析日本人的「絕望」原罪
夏目漱石《明暗》：日本國民作家‧夏目漱石揭露人類私心的未竟遺作
高村光太郎《智惠子抄》：日本現代詩歌史上最暢銷的作品.作家松浦彌太郎讚譽.全新中譯本
宮本百合子《伸子》：日本戰後抵抗文學先鋒‧宮本百合子宣揚女性解放的超越時代之作
野坂昭如《螢火蟲之墓》：一個少年最沉痛的懺悔錄‧焦土黑市派作家野坂昭如半自傳作品
尾崎紅葉《金色夜叉》：三島由紀夫讚譽劃時代之作‧十九世紀末日本最暢銷「國民小說」
石川達三《活著的兵士》：一部動搖國家尊嚴的事件級小說‧半藤一利譽為「夢幻名作」之人性墮落寫真
林芙美子《浮雲》：備受川端康成推崇的女流文學第一人‧林芙美子放浪人生最終長篇巨獻
井伏鱒二《黑雨》（即將推出）
菊池寬《山國峽恩仇記》（即將推出）
幸田露伴《五重塔》（即將推出）
 

作者簡介

林芙美子Hayashi Fumiko
（1903-1951）

女流文學者賞得主。出生於福岡縣門司區，幼少時代隨母親與繼父輾轉流離。十九歲為了與情人相聚遷至東京，翌年遭毀婚，開始藉由寫作抒發心靈，寫下日後成為《放浪記》雛形的日記。一九二八年，於《女人藝術》開始連載作品，後集結以《放浪記》為名出版，一舉成為炙手可熱的作家。此後持續活躍，曾短暫旅居巴黎、倫敦，戰爭時期亦至戰地採訪、慰問。其他重要作品有《風琴與魚町》、《清貧之書》、《牡蠣》等，長年維持著同步寫作數個連載的勤奮筆耕生活。一九五一年逝世，《浮雲》為其生前最後一年出版的長篇小說，僅完成三分之二的《飯》，也於同年出版成書。林芙美子留下大量作品，她的小說也數度由東寶、松竹、大映等電影公司欽點改編，一共有二十部左右的電影。


譯者簡介

李彥樺
一九七八年出生。日本關西大學文學博士。現任臺灣東吳大學日文系兼任助理教授。從事翻譯工作多年，譯作涵蓋科學、文學、財經、實用叢書、漫畫等各領域。

繪者簡介

封面設計／王志弘
台灣平面設計師，國際平面設計聯盟（AGI）會員。1975年生於台北，1995年私立復興高級商工職業學校畢業。2000年成立個人工作室，承接包含出版、藝術、建築、電影、音樂等領域各式平面設計專案。2008與2012年，先後與出版社合作設立Insight、Source書系，以設計、藝術為主題，引介如荒木經惟、佐藤卓、橫尾忠則、中平卓馬與川久保玲等相關之作品。作品六度獲台北國際書展金蝶獎之金獎、香港HKDA葛西薰評審獎與銀獎、韓國坡州出版美術賞，東京TDC提名獎。著有《Design by wangzhihong.com: A Selection of Book Designs, 2001–2016》。

由紀子的心情逐漸產生了變化。此時的由紀子，決定先到東京拜訪伊庭。在與富岡重逢之前，先在伊庭的住處權且窩身似乎是不錯的主意，當然前提是伊庭的家沒有因空襲而燒毀。雖然一想到伊庭這個人，不舒服的記憶就湧上心頭，但如今也沒有其他選擇。畢竟自己一直沒有寄信回靜岡的老家，此時就算回去了，家人也不會給自己什麼好臉色看。打定主意後，由紀子便搭乘深夜的火車，離開了敦賀。在昏暗的月台上，由紀子看見了兩個當初搭乘同一艘船回日本的男人，但由紀子故意走向後頭的車廂，遠離他們。火車上擁擠的程度，令由紀子咋舌不已，月台上的乘客們只能從窗戶鑽進車廂內。由紀子也有樣學樣，好不容易從窗戶進入了車廂，其實內心早已嚇得有如平安末期的僧侶俊寬一樣。因為由紀子身上的衣物相當單薄，一看就知道是剛從南洋返回日本，周圍的乘客都不時往由紀子的方向偷眼窺望。由紀子也擠在人群裡，觀察著四周的乘客。每個人的模樣都是落魄窮酸，一看就知道是戰敗國的國民。而且或許是因為正值深夜，每個乘客的面容都是無精打采且蒼白無血色。一張張絲毫沒有抵抗能力的臉孔，在狹窄的車廂內層層疊疊，簡直就像是載滿了一整車的奴隸。由紀子也逐漸受到了那些臉孔所反射出的不安所影響。現在的日本，到底是什麼樣的狀況？從前那些在旗海歡送下光榮出征的士兵們臉上的那種表情，如今再也看不到了。昏暗車窗外的山河，彷彿也是由疲勞困頓、歷盡滄桑的神色所串連而成。
 
火車抵達東京的時候，已是隔天晚上。天空正下著雨。由紀子在品川車站下了車，省線月台的前方可看見舞廳後牆的窗戶，昏黃的燈光下，幾組舞客的頭正在窗內繞著圈子跳舞。熠熠發亮的綿綿細雨中，隱約可聽見哀戚的爵士音樂聲。由紀子凍得直打哆嗦，仰望著那宛如位於懸崖上的舞廳窗戶。兩個身材高挺、頭戴光亮白帽的美軍憲兵站在月台的角落。月台上擠滿了蓬頭垢面的乘客。由紀子聽著爵士樂的旋律，原本緊繃的情緒稍得舒緩，一股什麼也不想管了的心情油然而生。但是另一方面，連明天的生計都成問題的恐懼，卻也讓由紀子的腦袋一片空白。群聚在月台上的乘客，絕大部分都背著背包。偶爾會突然出現塗著鮮豔口紅的女人，跟外國人手牽著手，從階梯上走下來。由紀子忍不住直盯著那些濃妝豔抹的女人，彷彿看見了什麼珍禽異獸。現在的東京生活，已經跟從前截然不同。