剛剛發生的事（十周年精選加新作典藏版） (電子書)

輯一．柔軟的時間
柔軟的時間
新的問題
草稿和錯字
新世界
午後書店告白
跨年
颱風假
夜盲
忐忑書
跟隨
一個私人的問題
暗示1
我只是想知道
馴養手冊
隊伍
天使
兩者
遺失
給你

輯二．剛剛發生的事
熬夜
問
雨
剛剛發生的事
照相術
出走
無眠
裸
貓
花
夢想的體重
海上
蛇
暗示2
遊樂園
時間之流

輯三．像海浪一樣
像海浪一樣
沉思的人
照相
隱形的小孩
誕生
是夜
空氣蝴蝶
床戲
安心
小孩
對話
夏天一直

輯四．再聯絡
還會再見面的——悼母親
再聯絡
容顏——悼母親
唯一的夏天
回家四則
餵養母親

輯五 ．說話術
霧中
鴿
摔
說話術
尋找未完成的詩

後記　天真野蠻的信心　　林婉瑜
陳義芝推薦文
李癸雲推薦文
年代序

後記

天真野蠻的信心
林婉瑜

一個一個的中文字，橫豎彎繞迂迴轉折，一個字就像一張抽象畫，那時正學習寫字的我還沒有書桌，坐在小小的折疊式木桌前寫生字簿，桌面上彩印著卡通圖案和注音符號，寫字時鉛筆劃過紙纖維，輕微的阻力和沙沙聲響很迷人。

在我國小一二年級時，母親除了在家做一些黏娃娃眼睛的家庭代工，也到鎮上的老師那學習裁縫，母親的裁縫學得很精，可以自己選漂亮布料幫我和妹妹製作過年穿的洋裝。她總是騎偉士牌摩托車出現在校門口，把剛下課的我載到裁縫教室，裁縫老師是一位婆婆，怕我無聊，會打開大同電視播放卡通給我看，那齣叫《小蜜蜂》的卡通其實蠻哀傷，是小蜜蜂萬里尋母的故事，在結局以前，每一集每一集小蜜蜂都找不到媽媽，真讓人替他擔心……。

後來的日子，許多變遷。

長大後的我，用熟習的文字把悔過書、情書、分手信都寫過了（寫悔過書那次是因為和劇團同學們翻出宿舍圍牆夜遊未歸），真正開始寫詩，是在進入戲劇系以後。文學是母親不瞭解的世界，那時，因罹患癌症而做化學治療的母親，對於我在稿紙上書寫曖昧撩亂的長短句感到憂心忡忡，她曾說：「人如果吃飽穿暖，還有什麼事可擔心的？」可文學經常是擔心吃飽穿暖以外的許多事，那時我無法對她解釋太多，有關我在想什麼以及為何寫詩，我還沒有得到一個很好的答案，所以也無法對她說出。

初版《剛剛發生的事》是在二〇〇七年出版，幾年後絕版。這次的新版本，是以精選的態度選出初版中三十八首詩，加上後來寫的二十首新作，成為共五十八首詩的典藏版。從初版中選詩時考慮的是「永遠」這個詞彙，選出的詩當我在十年、二十年後閱讀，應該都還能不斷的去回應詩中時空、延伸感受，其中有少部分的詩，在文字細節處做了修改，和初版時略有不同。新加入的二十首詩：實驗性的書寫，愛情的揣測排練，親情開展和試論生死，生活想像或演繹自然……等，每一首對我來說都是重要的。從寫詩的「最初」直到「現在」，我陸續寫了一些情詩，其中有一部分情詩呈現出的意識或姿態，和我自己對待愛情的態度並不相像，那比較像是一種展演，塗繪愛情瞬息變化，發明虛實情節、給予各式各種說法去發展這個主題；只有少部分情詩，詩中想法和真實的我是相近的。

典藏版《剛剛發生的事》最早的詩寫於二十二歲，最新的寫於四十歲，時間跨度不小，使詩作在題材和語言等層面也是不盡相同的。

這些年我在詩集裡實踐的是我對詩的想像和定義，有些作品不一定有常見的詩的樣貌（譬如〈柔軟的時間〉），我期待筆下文字帶有自由的能量或顛覆的力量，向未知詢問勘查，或向已知鑿深衍生驚喜新鮮的意念，如果某篇文字可能達到這樣的目的，儘管外觀不像詩，我願意把它收進詩集裡。當意象出現，我希望它能引致新的感受或新的意義，也期待詩帶有情感的力道或思考力度，可以推動、變化閱讀者的內心，不只是經過、路過他人而已。文字建構出的世界，展現的是寫作者的精神世界，文字風景的寬闊和變化，說明了心的不可侷限，當寫作者的心靈能夠廣闊自在，筆下的文字終能成為野生的，並非隨意生長荒煙蔓草一片的野生，透過詩人主體性的引導、以自有的美學去布置編排，野生的字應該可以構成嶄新的、隱密卻又昭示意義的景觀。

詩無盡無窮變化的可能讓人著迷。我大概永遠無法簡言的回答母親，有關詩。

我必須用我的每一首詩去回答她。

母親經過手術、化療，好幾年積極的治療，最後仍是失敗了，癌細胞侵犯腦部，她在最後、要接受安寧照顧以前，曾有一次，與妹妹並肩走在街上，喜歡唱老歌的母親唱起那首叫〈長藤掛銅鈴〉的歌，並且告訴妹妹：「這是我最後一次唱歌，因為接受安寧照顧打了嗎啡以後，我就不能唱歌了。」這件事是妹妹後來告訴我的。

文字寫的悔過書、情書、分手信。

文字寫的老歌歌詞……。

她生病期間以及過世後數年，我沉鬱哀傷。不只因為母喪，生活中對愛的索求和落空、日子的惚恍……，我經常一整天都是沉默的，度過了幾年失眠的日子，身體累極了，可是精神總像受到驚嚇般清醒。我的精神說，沒完還沒完，有些事你沒想透、你的感受不願沉落意識谷底所以你必須醒，把一秒鐘的苦痛感覺分解成二十四格慢畫面，一格一格緩步穿越；把一天擴充成三百六十五個難以度過的宇宙，你全都跋涉遊歷了，日子才算完，才可以被推落懸崖般墜入夢境，用你終於低垂下來的眼睫當成夢的劇場的簾幕。

那幾年支持著我、使我不至於自棄的，可能是童年受到的照顧和對待，單純無憂的童年，在小桌子前書寫生字、在裁縫教室看著卡通……。四五歲時，父親常和我玩一種遊戲，我從一段距離以外跑向他，接近時他伸出雙手把我抱起來舉到半空中，無論是在耀眼日光裡或夕陽沉落前的濛黯天空，順著我身體奔跑的力量和方向，在空中旋繞、舉起，最後再抱進他懷裡。那是那段時間我和他的默契，只要我在一段距離以外叫喚他再做出起跑姿勢，他就會伸出雙手做好等待接住我的手勢，直到有一天，他說我已經太重他抱不動了為止。平靜的兒時回憶，成為我某一種性格的底蘊，在最灰敗時想要調轉眼光，想像隱形的光的階梯通往某處明亮。那段時間的書寫，就像索取光的繩索編織長梯，讓我能不介意當下闃暗。

現在的我，還是會有無助的時刻，偶爾，我向過世多年的母親默默詢問，期待她給我答案，每一次，母親總是答覆我，以虛空之中傳來的無盡沉默，就像失去結局的《小蜜蜂》卡通。她死後，我卻是用她所不理解的詩來紀念她、來提問生死。其實，她應該感到放心的，是因為詩，我的精神逐漸強壯起來。

我常感覺，好的寫作狀態應該不是溫馴又拘謹的，我想那需要一些天真和野蠻，藉著創作者天真野蠻的信心，詩有了孩子的赤誠、野人的勇氣，於是創造出那些超逸現實的種種異境，也因為這份天真野蠻的信心，詩有力量去質詢生活的麻木不仁、現狀的荒謬不義；在探索詩的過程，寫詩的人試著體會外界和內在，試著更敏銳地自我覺察，如果因為這種自我覺察，讓寫詩者有時能多出一分愚人的自謙，有時能獲得一些智者的分辨，那也是書寫帶來的相當重要的意義吧。詩和詩人可能是這樣，建構了彼此，所以也牽引了彼此。