自序
七年前,作爲一個賦閒在家的家庭主婦,我終於決定實現學童時期閃閃發亮的夢想:寫一本小説。
之所以選擇以北宋為小説背景時代,是希望吸引更多大陸的年輕人去瞭解那個時代。曾經受歷史課影響,我也認爲宋朝乃積弱之朝。所謂的大宋與西夏、遼、金等諸強並存,完全不大也不強,不復大唐萬國來朝的磅礴氣象,更有歲貢之辱靖康之恥,莫須有罪名殺岳飛,奸臣一籮筐昏君無數,想想就來氣。隨著年歲漸長,我卻越來越喜歡宋朝。
起因十分好笑,論壇上有一個穿越帖,詢問大家如果穿越你選擇穿越去哪個朝代?我想來想去選擇了宋仁宗時期。爲何?毫無疑問,那是歷史長河裡中國最接近民主憲政和工業革命的時代。戶籍遷移自由、女性財產繼承權、取消宵禁、商業和個體經營的極度發達、銀行業的雛形、科舉考試資格取消出身限制、出版與新聞自由、國民私有財產受到保護、老幼福利慈善制度、王在法下……以上種種都讓我心生感歎:原來中國人類文明曾經抵達過那樣的高點。
這個高點,並不是指國家或軍事力量強大,而是一種自視與包容。宋朝清醒地認識到自己這個帝國不是世界的中心,只是世界的一員,於周邊諸國的外交政策無法高高在上頤指氣使,於國內的治理上倚重士大夫集團,向三權分立靠攏,限制皇權。例如北宋的皇宮是歷朝歷代裡占地面積最小建築成本最低的,屢次擴張計畫都因爲拆遷會擾民而擱置。
文明的構建基礎離不開文化,毫無疑問,宋朝的高度文明也催生出了無數自由的靈魂,在詩詞文學、書法繪畫、瓷器刺繡、飲食建築、科技醫療等全方位抵達了中國歷史的巔峰。
文化沒有高下之分,只有差異之別,但文明卻有落後與先進的鴻溝。宋朝滅亡於鐵騎之下,不只是農耕文明敗與遊牧文明,也是文明被野蠻摧毀的過程。在此之後,元、明、清,都是極爲鮮明的中央集權時代。元、清是殖民時代,無論從國民的個人權益還是女性的權益來看,無論從法制還是風俗的角度去考量,都在全方位地退步。這是人類文明的落後。
這就是《汴京春深》誕生的重要緣由之一,希望讀者能喜歡我展現的北宋生活畫卷,從而對宋朝產生興趣。
其次我很想呈現一群少年的成長歷程,以及重生的女主角如何重新認知自我,如何敢於接受一段實力相當彼此滋養的愛情。出於已婚已育婦女的小心眼,我從蘇軾髮妻王弗和元祐太后孟氏身上得到了塑造女主角的靈感,但當故事開始後,角色獲得了獨立的生命,開啟了他們自己的故事,我不再是創造者而是敘述者。簡中連載兩年,經歷了國際搬家,不免有創作上的小遺憾,好在最後順利完結,也獲得了許多讀者的認可和喜歡,更多人因此購買了《東京夢華錄》等我推薦的書籍,可謂意外之喜。
寫作《汴京春深》的過程對我而言也是一場難得的學習體驗,因爲追求背景的立體和真實,經常需要參考各種參考書籍,有時糾結於某個細節六七個小時,終於釋疑,在文中卻只不過用了短短十幾個字甚至一個字也沒用上,而整個探索的過程如同蜘蛛結網,從點到線到面,不得不閱讀更多的書籍,最後自己也沉迷其中,獲得了書寫以外更大的快樂和滿足。
《汴京春深》連載到第四個月時,突然登上了晉江金榜第一,二〇二一年底交由上海讀客文化在各大電子閱讀平臺上出版,二〇二二年在沒有人宣傳推廣的情況下,陸續登上了各大榜單,在番茄小説的總榜、古言榜、出版榜蟬聯冠軍超過半年之久,在微信讀書、掌閱、咪咕、七貓等平臺上均取得了不俗的成績,並於年底授權了影視版權。二〇二三年喜馬拉雅上架了《汴京春深》的有聲小説,上架兩週,前五十集便登上了小説榜第十一名。
非常高興能與時報出版合作,希望臺灣的讀者能喜歡《汴京春深》。
二〇二三年一月三十日