Teverino

Notice Teverino est une pure fantaisie dont chaque lecteur peut tirer la conclusion qu'il lui plaira. Je l'ai commenc e Paris, en 1845, et termin e la campagne, sans aucun plan, sans aucun but que celui de peindre un caract re original, une destin e bizarre, qui peuvent para tre invraisemblables aux gens de haute condition, mais qui sont bien connus de quiconque a v cu avec des artistes de toutes les classes. Ces natures admirablement dou es, qui ne savent ou ne veulent pas tirer parti de leurs riches facult s dans la soci t officielle, ne sont point rares, et cette ind pendance, cette paresse, ce d sint ressement exag r s, sont m me la tendance propre aux gens trop favoris s de la nature. Les sp cialit s ouvrent et suivent avec acharnement la route exclusive qui leur convient. Il est des sup riorit s tout fait oppos es, qui, se sentant galement capables de tous les d veloppements, n'en poursuivent et n'en saisissent aucun. Ce que je me suis cru le droit de po tiser un peu dans Teverino, c'est l'excessive d licatesse des sentiments et la candeur de l' me aux prises avec les exp dients de la mis re. Il ne faudrait pas prendre au pied de la lettre les paradoxes qui s duisent l'imagination de ce personnage, et croire que l'auteur a t assez p dant pour vouloir prouver que la perfection de l' me est dans une libert qui va jusqu'au d sordre. La fantaisie ne peut rien prouver, et l'artiste qui se livre une fantaisie pure ne doit pr tendre rien de semblable. Est-il donc n cessaire, avant de parler l'imagination du lecteur, par un ouvrage d'imagination, de lui dire que certain type exceptionnel n'est pas un mod le qu'on lui propose ? ce serait le supposer trop na f, et il faudrait plut t conseiller ce lecteur de ne jamais lire de romans, car toute lecture de ce genre est pernicieuse quiconque n'a rien d'arr t dans le jugement ou dans la conscience. On m'a reproch de peindre tant t des caract res dangereux, tant t des caract res impossibles imiter; dans les deux cas j'ai prouv apparemment que j'avais trop d'estime pour mes lecteurs. Qu'au lieu de s'en indigner ils la m ritent. Voil ce que je puis leur r pondre de mieux. Je ne d fendrai ici que la possibilit , je ne dis pas la vraisemblance du caract re de Teverino: cette possibilit , beaucoup de gens pourraient se l'attester eux-m mes en consultant leurs propres souvenirs. Beaucoup de gens ont connu une esp ce de Teverino m le ou femelle dans le cours de leur vie. Il est vrai qu'en revanche, pour un de ces tres privil gi s qui restent grands dans la vie de boh mien, il en est cent autres qui y contractent des vices incurables; cette classe d'aventuriers est nombreuse dans la carri re des arts. Elle se d grade plus souvent qu'elle ne s' l ve; mais les individus peuvent toujours s' lever, et m me se relever quand ils ont du coeur et de l'intelligence. Cela, je le crois fermement pour tous les tres humains, pour tous les garements, pour tous les malheurs, et dans toutes les conditions de la vie. Il est bon de le leur dire, et c'est pour cela qu'il est bon d'y croire. Je ne m'en ferai donc jamais faute. George Sand.

George Sand est le pseudonyme d’Amantine Aurore Lucile Dupin, baronne Dudevant, romancière, auteur dramatique, critique littéraire française, journaliste, née à Paris le 1er juillet 1804 et morte au château de Nohant-Vic le 8 juin 1876. Elle compte parmi les écrivains prolifiques avec plus de soixante-dix romans à son actif, cinquante volumes d’oeuvres diverses dont des nouvelles, des contes, des pièces de théâtre et des textes politiques. À l’image de son arrière grand-mère par alliance qu’elle admire, Madame Dupin (Louise de Fontaine 1706-1799), George Sand prend la défense des femmes, prône la passion, fustige le mariage et lutte contre les préjugés d’une société conservatrice. George Sand a fait scandale par sa vie amoureuse agitée, par sa tenue vestimentaire masculine, dont elle a lancé la mode, par son pseudonyme masculin, qu’elle adopte dès 1829, et dont elle lance aussi la mode après elle, Marie d’Agoult signe ses écrits Daniel Stern (1841-1845), Delphine de Girardin prend le pseudonyme de Charles de Launay en 1843. Malgré de nombreux détracteurs comme Charles Baudelaire ou Jules Barbey d’Aurevilly, George Sand contribue activement à la vie intellectuelle de son époque, accueillant au domaine de Nohant ou à Palaiseau des personnalités aussi différentes que Franz Liszt, Frédéric Chopin, Marie d’Agoult, Honoré de Balzac, Gustave Flaubert, Eugène Delacroix, conseillant les uns, encourageant les autres. Elle a entretenu une grande amitié avec Victor Hugo par correspondance, ces deux grandes personnalités ne se sont jamais rencontrées. Elle s’est aussi illustrée par un engagement politique actif à partir de 1848, inspirant Alexandre Ledru-Rollin, participant au lancement de trois journaux La Cause du peuple, Le Bulletin de la République, l’Éclaireur, plaidant auprès de Napoléon III la cause de condamnés, notamment celle de Victor Hugo dont elle admirait l’oeuvre et dont elle a tenté d’obtenir la grâce après avoir éclipsé Notre Dame de Paris avec Indiana, son premier roman. Son oeuvre est très abondante et la campagne du Berry lui sert souvent de cadre. Ses premiers romans, comme Indiana (1832), bousculent les conventions sociales et magnifient la révolte des femmes en exposant les sentiments de ses contemporaines, chose exceptionnelle à l’époque et qui divisa aussi bien l’opinion publique que l’élite littéraire.