油畫材料學(修訂版)

第一章　繪畫技法簡史

一、油畫發明以前的繪畫技法
1.. 繪畫的起源：洞窟壁畫
2.. 古代繪畫
3.. 中世紀繪畫

二、油畫技法的建立與北方風格
1. 漆器的影響
2.. 凡艾克之前的嘗試
3.. 凡艾克的貢獻與北方風格
4.. 北方油畫技法的影響

三、現代油畫技法的誕生
1.. 提香與南方風格的建立
2.. 魯本斯與南北油畫技法的融合
3.. 十七世紀其他畫家

四、傳統技法的淪落
1.. 十八世紀的轉變
2.. 十九世紀前半：古典與浪漫的對立
3.. 十九世紀後半：印象派畫家的風格
4.. 當代畫家的技法

第二章　基底材

一、基底材的重要性

二、基底材的種類與其特性
1.. 畫布
2.. 木材
3.. 合板
4.. 條板
5.. 卡紙
6.. 金屬板

三、基底材的準備
1.. 畫布
2.. 木板
3.. 合板或條板
4.. 卡紙
5.. 金屬板與其他

第三章　打底

一、打底的目的
1.. 就美學角度而言
2.. 就物理學角度而言
3.. 就技法的層面而言

二、自行打底的理由

三、打底的種類與特性
1.. 傳統打底
2.. 其他打底

四、打底的白色塗料
1.. 石膏粉
2.. 白堊粉
3.. 鉛白
4.. 立德粉
5.. 其他

五、打底的配方與方法
1.. 傳統打底法
2.. 其他打底

六、有色打底
1.. 紅色底
2.. 灰色底

第四章　色粉與顏料

一、顏料的歷史
1.. 史前時代
2.. 埃及
3.. 古希臘羅馬
4.. 中世紀
5.. 十五、十六世紀
6. 現代顏料

二、色粉的種類及其製造
1.. 有機色粉
2.. 天然礦物色粉
3.. 人工合成色粉

三、色粉與顏料的特性及其標記
1.. 耐光性
2.. 覆蓋力與透明度
3.. 古希臘羅馬
4. 混色問題
5. 毒性
6. 顆粒大小
7. 吸油度和顏料層堅韌度
8. 顏料的乾燥速度
9. 堆塑性與流動平塗性
10. 價格

四、油畫的命名與重要色系的特性分析
1.. 白色系
2.. 黃色系
3.. 紅色系
4.. 褐色系
5.. 藍色系
6.. 綠色系
7.. 紫色系
8.. 黑色系

五、油畫顏料的研磨
1.. 自己研磨顏料的理由
2.. 工具
3.. 研磨用油
4. 研磨油的用量
5. 研磨顏料的方法
6. 顏料的保存
7. 石研板的清潔

六、工業顏料管的選擇

第五章　畫用油、催乾劑及坦培拉媒介劑

一、畫用油
1.. 乾性油
2.. 揮發性油
3.. 理想的畫用油的使用方法

二、催乾劑

1.. 催乾劑的用途
2.. 催乾劑的歷史
3.. 催乾劑的成分與製造
4.. 催乾劑的正確使用方式

第六章　凡尼斯

一、樹脂的種類
1.. 天然樹脂
2.. 化學樹脂

二、柔化劑與溶劑的選擇
1.. 柔化劑
2.. 溶劑

三、樹脂的溶解
1.. 硬性樹脂的溶解：熱製法
2.. 軟性樹脂的溶解：冷製法
3.. 化為樹脂

四、凡尼斯的種類及其使用方式
1.. 補筆凡尼斯
2.. 畫用凡尼斯
3.. 保護用凡尼斯

第七章　工具

一、畫筆
1.. 硬毫筆
2.. 軟毫筆
3.. 畫筆的選擇
4.. 畫筆的保養

二、畫刀
1.. 畫用畫刀
2.. 調色盤用畫刀
3.. 刮掉畫面用顏料畫刀

三、調色盤
1.. 材質
2.. 調色盤的造型和細節
3.. 整理與保養

四、油壺

五、托腕棒

六、筆洗壺

七、其他

第八章　油畫作品的保存

一、因材料運用不當所引起的病變

1.. 龜裂現象
2.. 剝落
3.. 色層的收縮與皺紋
4.. 顏料層的褪色或變灰問題
5.. 畫面變黃的問題
6.. 色層產生斑點
7.. 修飾痕

二、因保存環境不當所產生的問題
1.. 基底材的傷害
2.. 畫面與打底層的傷害

三、人為粗心的意外傷害

四、油畫維護時應注意事項
1.. 畫面的保護
2.. 畫作背面的保護
3.. 油畫保存的適當環境

結語