台灣設計力

1.國際設計大師看台灣設計
世界知名設計大師，深度表述台灣設計觀點

站在浪頭上，追求卓越　《數位時代》副總編輯　盧諭緯

　　算起來，不過三年多的時間，我卻清楚見證了一場台灣社會大轉型的浪潮。還記得2002那年，我只是個才進入雜誌業沒幾年的記者，雖然累積了一些實務的採訪經驗，但對於社會整體脈動的發展，仍然有些一知半解，在某次的題目討論會上，在交換產業動態的過程中，我們隱約覺得產業有些不一樣了，在台灣產業習以為常的「規格」、「功能」這些名詞之外，以製造起家的台灣，冒出了點點新芽，開始出現講求使用者介面、訴求線條美感的取向。做為記錄社會變化的媒體記者，我接到了一個新任務：發現台灣設計力。

　　這是過去台灣財經雜誌從來沒注意的議題。不像寫園區科技新貴，或是網路創業英雄，就算不認識的人、不熟悉的技術，都有極多的參考資料，而設計，台灣幾乎是一片荒漠，我跟另外兩位小組成員，李雪如還有陳延昇，發揮一步一腳印的精神，從台灣創意中心的前身，外貿協會設計推廣小組為起點，逐步拼湊台灣設計產業的面貌，原來，台灣在設計的領域，並非全然空白，在國際的舞台，也是有傳統的，只是從來沒被重視。

台灣也有好設計

　　早在1961年，中國生產力中心就成立「產品改善組」，致力於設計推廣，九○年代，韓國甚至還派人到台灣向外貿協會取經，1991年，Acer的486電腦，得到有設計界奧斯卡獎之稱的iF獎的優良設計肯定，只是，在當時台灣製造實力正在巔峰的時代氛圍下，好的作品，總是曇花一現。當時擔任實踐大學設計學院院長官政能急切地直說，「孕育人才的土壤或許不夠豐沃，但我們一定要不斷學習，要進步，要跟全世界競爭！」

　　記得為了這個專題去採訪華碩，在踏入華碩大門之前，我對華碩的印象與認識，就是技術很強的工程師團隊，怎麼也想不通，在這樣文化的公司裡，怎麼會有燒錄機獲得德國iF設計獎。但我錯了，當產品經理跟設計師帶著以CD盒為概念發想的作品，還有一台香檳色、體積輕巧到可以放在手掌上的筆記型電腦進到會議室裡時，我真的打從心底讚嘆起來，把產品帶回公司拍照時，所有同事也都忍不住發出一陣陣驚豔之聲，台灣原來真有好設計！

　　一場嶄新的價值革命，正在展開，而我有幸參與其中。當時華碩的設計部門雖然成立了三年，規模卻很小，全部不過十多人，但成員清一色都具有國外求學的背景，也都有強烈的企圖使命，但在受訪時，設計師還特別交代我，別寫出他的名字，然而，發展到現在，團隊不僅已有七、八十人的規模，這些設計師也開始躍上舞台，侃侃而談他們的設計理念。

高感性的創意價值

　　今年3月，德國iF產品設計大獎揭曉，全球2,332件參賽作品中，台灣拿下542個設計獎中的28座，首度追平由三星、LG領軍的南韓，明基更奪下10面獎座，成為單一獲獎最多的台灣廠商，而累計奪下世界三大設計賽（德國iF、red dot與日本G-Mark）的總獎牌數也達64面。從整體看，過去三年台灣在全球主要設計比賽累積的得獎數，已超過兩百件。

　　榮耀不只於此，華碩電腦工業設計師蕭銘楷設計的W1碳纖維寬螢幕筆記型電腦，更拿下50個金獎中的唯一一座台灣金獎座，是台灣有史以來第一次擊敗了新力與三星。

　　從現實面來看，台灣設計師奪得iF設計大獎，眼前並沒有立刻帶來亮眼的銷售量，對股價的漲停板影響力也微乎其微，但得獎的意義並不在於短期的獲利，而在於台灣企業開始體認到，企業體質必須徹底轉型，資源需要重新配置，藉由經濟產出過程由量變到質變的過程，將著重效率、成本、標準化的理性思維，加入高感性的創意價值，提升企業的競爭力。

　　「設計，已經讓亞洲企業從原本消費者看不到的設備供應商，躍居為國際規模的品牌，」今年7月，美國IDEA設計大獎名單公布，主辦單位之一的《商業周刊》（Business Week）評論。國際知名的設計大師菲利普．史塔克來台訪問時也指出，台灣下游產業的技術實力，對於正在崛起的設計力有極大的加分作用，兩者若能好好結合，台灣將會有令人刮目相看的精彩表現。

前進的力量

　　對於經濟發展陷入低潮的台灣社會，來自設計的動能，無疑地打下了一劑強心針。設計也開始成為社會中的顯學，全球各地設計大師絡繹不絕來台拜訪，交流並洽談新的合作可能，企業將設計部門位階拉高，參與初期產品規劃及後段行銷，再也不是研發部門下的附屬畫圖小單位；工作者開始強化美學的修養，各類訴求設計風格的書籍在市場成為熱門書種，近期更將有一所標榜著美學教育的民間學院即將誕生開課。

　　有著期待、有著焦慮，面對浪潮的襲來，最怕的是站在原地不動。趁著秋天的好氣候，走了一趟台南佳里的蕭土龍文化園區，參觀「2006台灣設計博覽會」，吸引我的，不只是15個場館的精彩設計作品，一群穿著運動服的小學生，背著水壺，帶著好奇的眼光，在作品前面吱吱喳喳地討論起來，然後央求著老師幫他們拍照留念。設計，其實就是生活的體驗，在南台灣的陽光下，我看見未來的希望。