藝術竊案：重回15大失竊名畫案發現場

「這案子肯定是受人委託的」
被盜且至今不知去向的藝術品 
世界上最引人注目的藝術品盜竊案　

CASE 1 失而復得的微笑──所有藝術品盜竊案的開業祖師
1911年：達文西的名畫《蒙娜麗莎》在巴黎羅浮宮失竊

CASE 2 「公爵過得很好」──受盡波折的國家英雄
1961 年：法蘭西斯科‧德‧哥雅的作品《威靈頓公爵肖像》在倫敦國家美術館失竊

CASE 3 壞事成雙再成對──竊賊青睞有加的貝特收藏展
1974 年：都柏林羅斯博羅府邸的貝特收藏展發生了四起竊案中的第一起

CASE 4 巴黎，科西嘉和日本──粗暴的藝術品罪犯路徑
1985 年：巴黎瑪摩丹美術館的莫內展覽受到武裝搶劫

CASE 5 啊！上當了──假員警真犯案
1990 年：美國波士頓的伊莎貝拉‧斯圖爾特‧加德納藝術博物館受到武裝搶劫

CASE 6 我到來，我看見文森
1991 年：阿姆斯特丹梵谷博物館20件藝術品失竊

CASE 7 「讓它響去吧！」──大師的作品就是這麼不見的
1992 年：盧卡斯‧克拉納赫的8幅畫作在威瑪的宮殿博物館內被劫走

CASE 8 無聲的吶喊──聽不見的呼救聲
1994 年：愛德華‧孟克的名畫《吶喊》在奧斯陸國家藝廊內被盜

CASE 9 「不止一雙手」──談判者與流浪者的角力
1994 年：多幅畫作在法蘭克福的席爾恩藝術館失竊

CASE 10 「她不該這樣做」──藝術狂愛者的擁有與錯失
1995 年：斯特凡‧布賴特韋澤開始了她的盜竊生涯

CASE 11 靜得出奇
1998 年：盧西安‧佛洛伊德所作的《法蘭西斯‧培根肖像》在柏林國家藝廊被劫

CASE 12 塑膠泡沫和紙板
2002 年：柏林「橋派」博物館發生闖入事件

CASE 13 小精靈和蟾蜍
2002 年：馬德里的一間私人住宅遭到搶劫

CASE 14 「只是一場演習」
2003 年：蘇格蘭德拉姆蘭裡格城堡內的一幅達文西的畫作失竊

CASE 15 「薩拉，請回來吧」
2003 年：切利尼的雕像「金雕寶物鹽碟」在維也納藝術史博物館失竊

「市場可以消化它所得到的一切」──四位專家在談藝術品盜竊　
「警方對這種犯罪行為不感興趣」  偵探∕查理斯‧希爾　　
「畫從不會貶值」探員∕恩斯特‧朔爾樂，巴登－符滕堡地方刑事犯罪部
「我們要對我們的文化遺產負責」──Axa藝術保險商/湯瑪斯‧偉瑟爾傅士
「理論上，所有人都覺得我們的工作很棒」檔案員∕烏里‧澤格斯，國際藝術品損失登錄協會

附錄

斯特凡‧布賴特韋澤在瑞士的盜竊活動
自1950年至今的其他藝術品竊案

前言

　　藝術品盜竊不僅有市場，而且有很大的市場。人們很相信國際刑警組織和保險商對此定期公佈的各種資料，然而實際的藝術品盜竊情況卻和這些資料有很大出入。隨著東歐國家的不斷開放，同時也形成了大量延續至今的管理漏洞。包括藝術品盜竊在內的各種有組織的犯罪，都在這些管理漏洞中尋找到了自己的生存空間。一些研究人員指出，藝術品盜竊犯罪在其嚴重性和排名影響僅次於毒品交易和人口買賣，並且增長勢頭迅猛。

　　本書除了介紹 15 件轟動世界的藝術品盜竊案件外，還著重在介紹藝術品盜竊組織的背景，並且否定了這個說法：藝術品盜竊犯罪乃歸因於案犯自身對藝術的愛好。事實上，在絕大多數藝術品盜竊案件中，犯人的犯罪動機都和藝術完全不相干的。

　　本書是關於藝術品盜竊，而不是盜竊的藝術。雖然在戰爭中產生了大量藝術品相關案件，而且這一話題直到今天都還有著許多有趣的觀點，但本書內容還是主要集中於那些純犯罪動機的案件，完全沒有關注戰爭中的藝術品案件，即便這兩者之間很難區隔。書中關注於戰後時期的獨立藝術作品而不是工藝作品（除非對風格流派產生巨大影響）。我們深知不可能完整地記述藝術品盜竊的歷史，因此也從未對此有所奢望。

　　藝術品盜竊案件的相關人士（案犯、失主、保險公司、偵探），都出於各種原因而不願意對此發表言論。博物館方面也認為這是一個十分尷尬的話題，因為他們知道，在收藏品保護和人員配置方面，館方都是漏洞百出。當時，僅僅一瓶泡沫塑料就可以使柏林橋派博物館（Berliner Bruecke Museum）的警報裝置失效；威瑪宮殿博物館（Schlossmuseum Weimar）和維也納藝術史博物館（Kunsthistorisches Museum）所使用的警鈴則每每發出假警報，最後導致館內警衛索性不再理會警報。有竊賊甚至在漢堡藝術館（Hamburger Kunsthalle）和柏林國家藝廊（Berliner National Galery）的正常開放時間、在數百觀眾面前直接將藝術品從牆上或展覽櫃內取走，而現場卻沒有人站出來詢問或攔阻。

　　偵探們也知道大約80％的藝術品竊案都無法查明。藝術品不是消失得無影無蹤，就是不經過警方而是透過其他管道重回失主手中。這是因為藝術品大都投保了十分完整的保險，所以對於保險公司來說，相較於高昂的賠償金，他們自然更願意付錢將其贖回。不過，當時這種錢並不叫做贖金，而是稱作「失物尋回線索獎金」，其中大部分來自於藝術品的保險金。

　　案犯們自然也都不願意在公眾前曝光。只是極偶然地有一個像斯特凡‧布賴特韋澤（St?phane Breitwieser）一樣的人，靠這種不光彩的事情舉世聞名。他是阿爾薩斯人，曾經橫行於歐洲各地的博物館，盜竊了價值數百萬的藝術品，當然這些都發生在他變得人盡皆知前。他所犯下的案件可能也是本書所介紹的案件中最驚人的。布賴特韋澤打破了常規：他並不是為了敲詐或金錢，而僅僅是為了那種坐擁藝術品的感覺。