杜象這位深深影響1960年代以後藝壇的創作者，當藝術家們仍埋首於「藝術製作」之時，他已發出對藝術價值質疑的聲音；認為藝術是人類的發明，非根源於生物學上的需要，它依附於「品味」。如果說畢卡索是現代藝術英雄的化身，那麼杜象就形同一位站在歷史前沿，不斷反思的創作者，以平凡的題材呈現不平凡的美學沉思，將「現成物」導入創作，引至現代藝術的翻雲覆雨，更越過現代主義的藩籬，從「反藝術」步向「無藝術」的情境。超現實主義領導人布賀東稱他是二十世紀最具識見，最令人不安的創作者，能在系統陳述規則之中製造樂趣介入作品，不知不覺地將幽默引進創作；如同他對語言的叛逆，也是朝著「再造」而非「改造」的方向─一種「隨機」的語言創作方式。
作者簡介
謝碧娥
學歷
臺灣師範大學美術學系文學士
臺灣師範大學美術研究所藝術學碩士
四川大學比較文學與世界文學文學博士
歷任
南華大學通識中心專任講師
南華大學應用藝術與設計學系專任講師
南華大學視覺藝術學系專任講師
空中大學人文學系兼任講師
臺北市立師範學院 美勞教育系兼任講師
現任
南華大學美學與視覺藝術學系專任講師
摘要
緒論
第一章 藝術生命的變奏曲
第一節 最不牢靠的藝術守護神
第二節 《下樓梯的裸體》──繪畫創作的臨界點
第三節 《大玻璃》──揮別傳統
第四節 《噴泉》的震撼──現成物觀念的引進
第二章 作品的特質
第一節 文字拼貼與語言遊戲
第二節 隨機與選擇
第三節 機械圖式與光學實驗
第四節 情慾的隱喻
第五節 幽默與反諷
第三章 思想背景與創作觀念
第一節 思想背景
一、詩人與象徵主義
二、達達與超現實主義
三、從我思故我在到反基督
第二節 藝術價值的反思
一、懷疑
二、傳統的解放與否定
三、對話、參與和非品味的選擇
第四章 劃開現代主義的藩籬
第一節 現成物──破除現代主義的純粹
第二節 解構──隨機措置和意義的轉化
第三節 從視覺到觀念化
第五章 矛盾與轉化
第一節 現成物是藝術品？
一、工具性與藝術性
二、「協助現成物」與「互惠現成物」
三、再度成為品味的危機
第二節 隨機掌握與無關心的選擇
第三節 觀念與視覺的矛盾
第四節 文字的有意義與無意義
結語 模稜兩可的工程師
杜象文字作品
年表
圖版
參考書目
人名索引
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