頂級攝影器材（傳統篇）

推薦序
序

佳能/Canon
．自動對焦技術與EOS系列底片機身的發展
．Canon EOS-1V
．Canon EOS-3
．EOS底片相機使用注意事項
．固定式半透明反光鏡相機
．L級鏡頭
．L級鏡頭使用注意事項
【BOX】眼控對焦技術

卡爾．蔡司/CarlZeiss
．蔡司簡史
．Hologon
．Biogon
．Planar
．Sonnar
．Distagon
．Tessar
．蔡司鏡頭與不同相機系統的配合
．Zeiss Ikon 蔡司．依康旁軸相機
．蔡司ZM系列手動對焦旁軸相機鏡頭
．蔡司ZE/ZF/ZK/ZS單眼系列手動對焦鏡頭
【BOX】卡爾蔡司相機攝影鏡頭發展里程碑
【BOX】T*的含意
【BOX】手動對焦鏡頭的使用技巧
【BOX】蔡司、日本代工和「血統論」
【BOX】蔡司與其它廠商的合作事件簿

康太時/Contax
．認識康太時
．C/Y系列機身
．ContaxAX
．ContaxRTS
．C/Y卡口鏡頭
．C/Y卡口相機及鏡頭使用注意事項
．康太時G系列
．G系列鏡頭
．Contax 645
．康太時N系列
．Vario-SonnarT*17-35mmf/2.8
．PlanarT*85mmf/1.4
．康太時的袖珍相機
．Contax T
．Contax T2
．Contax T3
．康太時TVS系列
．Contax TVSIII
．康太時135鏡頭規格
【BOX】AE型＆MM型C/Y卡口鏡頭的差異
【BOX】德國鏡頭和日本鏡頭的差別
【BOX】選擇G1或G2？
【BOX】如何利用袖珍相機的UV鏡和遮光罩增強其防水性能

富士/Fujifilm
．富士中片幅相機
．Fujifilm GA645Zi
．Fujifilm GX617

吉爾得/Gilde
．吉爾得相機性能介紹
．吉爾得相機的技術特點

哈蘇/Hasselblad
．哈蘇V系列
．哈蘇500系列
．Hasselblad 501CM
．Hasselblad 503CW
．哈蘇200系列
．Hasselblad 205FCC
．哈蘇SWC系列
．Hasselblad 905SWC
．哈蘇V系列使用注意事項
．V系列鏡頭的選擇
．哈蘇Xpan系列
．Xpan鏡頭
【BOX】V系列鏡頭的命名方式
【BOX】哈蘇的增距鏡

騎士/Horseman
．Horseman SW617Pro

柯尼卡美能達/Konica-Minolta
．Konica Hexar
．Konica Hexar使用注意事項
．Konica HexarRF
．Konica HexarRF搭配鏡頭

徠卡/Leica
．M系列—徠卡的靈魂
．徠卡M系列機身的歷史
．Leica M3
．Leica M2/M1
．Leica M4
．Leica M5
．Leica CL
．Leica M4-2
．Leica M4-P
．Leica M6
．Leica M6 TTL
．Leica M7
．Leica MP
．徠卡M機身的選擇
．“alacarte”：量身訂做版本
．底片時代的徠卡M系列鏡頭
．超廣角與廣角鏡頭
．28mm鏡頭
．35mm鏡頭
．標準鏡頭
．中焦距鏡頭
．Tri-Elmar-M 28-35-50mm f/4 ASPH
．徠卡M系列使用注意事項
．徠卡的袖珍相機
．Leica Minilux
．LeicaCM
．Minilux Zoom & CM Zoom
．徠卡M系列鏡頭規格比較表
【BOX】特殊版本的M6與M6TTL
【BOX】測距、基線長度與取景倍率
【BOX】徠卡M鏡頭的命名原則
【BOX】其它廠商生產的徠卡M卡口鏡頭

林可夫/Linhof
．Technorama系列相機
．林可夫寬片幅相機使用注意事項

瑪米亞/Mamiya
．Mamiya 6
．Mamiya 7
．瑪米亞使用注意事項
【BOX】其它同類相機的比較
【BOX】Mamiya6 ＆ Mamiya7

美樂時/Minox
．美樂時35系列
【BOX】後期生產的美樂時相機規格表
【BOX】如何提升估焦能力
【BOX】類似相機：巴爾達（Balda）

尼康/Nikon
．尼康F系列機身
．Nikon F
．Nikon F2
．Nikon F3
．Nikon F4
．Nikon F5
．Nikon F6
．尼康FM系列
．Nikon FM
．Nikon FM2
．Nikon FM3A
．Nikkor鏡頭
．Nikkor鏡頭的黃金時代
．Nikkor鏡頭的選擇
．尼康的水下相機—Nikonos
【BOX】Nikon F3的不同版本

賓得士/Pentax
．35mm專業頂級機 — Pentax LX
．FA 43mm f/1.9 LE
．Pentax 645N
．Pentax 645N的鏡頭
．賓得士67系統
．Pentax 67II的鏡頭
．Pentax 645N v.s. Pentax 67II

派寶/Plaubel
．Plaubel Makina 67
．Plaubel 69W Proshift
．派寶相機使用注意事項

理光/Ricoh
．理光GR1系列
．Ricoh GR21
．理光GR系列使用注意事項

祿來/Rollei
．祿來6008系列
．Rollei 6008 I/AF
．祿來6008鏡頭系列
．祿來6008系列鏡頭規格表
．祿來雙眼反射式相機
．Rolleiflex 2.8 GX/FX
．Rolleiflex 4.0 FW
．祿來35系列
．祿來QZ35系列
【BOX】PQ＆PQS鏡頭的差異
【BOX】祿來35的版本
【BOX】40mm鏡頭的景深表
【BOX】祿來35系列生產年表

福倫達/Voigtlander
．SuperWide-Heliar Aspherical 15mm f/4.5

【附錄】關於頂級攝影器材的問答

自序

器材的發展，推動著攝影術的進步

　　頂級攝影器材的價值大多不在於器材本身，而在於它可以更輕鬆地記錄更優質的影像。和其它藝術形式相比，攝影是一項更著重於記錄時間的藝術，如果你希望幾十年後看到現在的照片還會被影像中細膩的情感和熠熠生輝的細節打動，你就應該多瞭解頂級攝影器材。

　　當然，頂級攝影器材本身的吸引力不止於此。懷瑾握瑜，迤邐而行，其實不僅是很多初學攝影者熱衷的幻想，對於攝影老手以及職業攝影師也有相當的吸引力。這種想法一方面在相當程度上使攝影者的熱情維持得更久，另一方面也促使攝影器材廠商的技術不斷革新，以提供性能更加卓越、體積更加輕巧、操作更加便利的攝影器材。

　　我也一直認為，攝影器材的進步和攝影師天才的創造力同樣是推動攝影術發展的主要動力之一。這裡說的攝影術，包括攝影技術，當然也包括攝影藝術。

　　當然，一定也有人反對這樣的觀點，不過我們回溯攝影史，每一次相機技術革命之後總是跟隨著影像表現手法的改變和突破。事實上，器材的進步可能不會對個人 ─ 例如某個攝影師產生很大的影響。但是，對整個社會而言，器材的發展深刻地影響了影像發展的走向。

　　可以想像，從底片的發明到彩色底片的出現，再到數位相機問世，攝影器材的進步使得攝影越來越大眾化、普及化。如果沒有徠卡為代表的35mm相機以及底片品質的提高，不會出現「決定性的瞬間」；而廣角鏡頭的發展，又推動了新攝影浪潮的出現。所以，我會有興趣抽時間寫這樣一本講述攝影器材的閒書。頂級器材很多，但並不是所有的頂級器材都適合每個人，最重要的是你要明白自己需要的拍攝方向，然後才能談選擇適合的頂級器材。

　　另一方面，頂級器材並不等同於奢侈品，因此，頂級器材也未必都是市面上最昂貴的產品。而從實用拍攝或者收藏的不同角度來看，對頂級器材的認定也有很大的不同。在這本書裡，我選取的「頂級攝影器材」標準如下：

　　1. 代表或接近某一類型相機的最高水準，通常稱之為專業頂級機；
　　2. 具有不可替代的獨特性，這類相機往往特點鮮明，但同時也意味著只適合某些攝影師或者某個特殊題材，通用性未必很好；
　　3. 1972年之後還在生產的機型；
　　4. 主要用於實際拍攝的機型，一些針對收藏家的純粹紀念款式並不是我特別關注的。

　　當然，頂級器材其實還不只書中選取的這些，國外有很多手工製作的小廠都生產高品質的攝影器材，但是因為近乎停產，或者在國內幾乎見不到，所以沒有寫進來。而這本書裡講述大片幅相機的內容也很少，因為我所知道使用大片幅的攝影師都有自己明確的攝影方向，並不需要讀這本書。

　　從講述器材的篇幅來看，有一些器材在攝影界已經有相當的定論而且被大量使用了，例如佳能（Canon）的專業單眼相機、蔡司（Carl Zeiss）的鏡頭、哈蘇（Hasselblad）的中片幅相機或者捷信（Gitzo）的三腳架，因此我沒有再多費筆墨在它們上面，而是把機會儘量多留給一些比較少人使用的器材。

　　當然，對於「頂級」的概念，每個人不一定相同。我希望這本書裡對於頂級器材的選取以及評價建立在攝影工作的基礎之上。因此，我徵詢了大量職業攝影師的意見，包括我熟悉的國內外圖片社的攝影記者、報導攝影師，也包括一些成功的廣告攝影師和藝術攝影師。因為攝影師多數身處攝影的前線，他們的意見無疑是最有參考價值的；我也徵詢了一些器材專家的意見，歷史上的確有很多好器材由於生不逢時，結果叫好不叫座，器材專家對冷門的器材有更深入的見解；我還徵詢了很多攝影愛好者的意見，因為他們才是最純粹的影像實踐者，而且還可能把一些我忽略的器材發揮到極致。雖然結合了諸多方面的意見，但是對事物的評價未必只有一種看法，頂級器材也是如此。

　　這本書裡的觀點不會適合每一個人，但是可以幫助你瞭解這些器材進而形成自己的觀點，因此你能找到更適合你的頂級器材拍出更好的照片，或者發現本書忽略的其他頂級器材，這都是很好的事情。

　　另外，我還要特別感謝為我的新書提供精彩祝辭的頂級攝影器材廠商掌門人，他們是：

　　阿爾帕（Alpa）的品牌所有者 — 烏蘇拉．卡保．韋伯 ＆ 湯瑪斯．韋伯-卡保（Ursula Capaul Weber ＆Thomas Weber-Capaul）夫婦。

　　哈蘇公司全球首席執行官 — 克里斯丁．普桑（Christian Poulsen）先生。
　　吉爾得（Gilde）品牌的創始人 — 庫特．吉爾得（Kurt Gilde）先生。
　　天霸（Tenba）品牌所有者 MAC. Group公司總裁 — 楊．賴德曼（Jan Lederman）先生。
　　從他們的文字中，大家可以看到不同廠商對於「頂級器材」的見解，這也是本書可以獻給大家最重要的資訊之一。

　　在寫作過程中，我專程走訪了位於歐洲和亞洲的一些頂級攝影器材廠商，承蒙他們的幫助，使我能接觸到很多不為人知的器材開發以及生產的資料。在這些訪問過程中，我親身感受到了頂級攝影器材生產商對於產品的嚴謹態度，而且我要特別感謝他們對於我的批評意見的寬容，這往往也是一個頂級器材對於自己產品充滿信心的標誌。

　　器材之道，雖然有趣，但終究需要大量投入，而我的時間精力都有限，更受知識和能力的影響，書中難免有不少疏漏和錯誤。也請讀者發現後不吝予以指教。