迤邐文林二十年：歐華作協成立二十週年紀念文集

　　序言 風飛雲會，這邊景色正好—瑞士 趙淑俠 異鄉的野楊樹—奧地利 俞力工 迤邐千山的弱冠—瑞士 朱文輝 感言與賀辭 海內存知己，天涯若比鄰—中華民國 符兆祥 賀歐洲華文作家協會成立二十周年—美國 吳玲瑤 創作的本質是孤獨—美國 周芬娜 歐華作協最可貴的地方—美國 陳漱意 海外華文女作家協會賀辭—海外華文女作家協會 同心同德、互學互幫—中國 淩鼎年 我相信—中國 冰　峰 短篇小說 夢歸湖邊—德國 穆紫荊 陌生漢子—瑞士 顏敏如 蒙馬特小丘下的大篷車—比利時 謝淩潔 散文 在孔雀的故鄉，與開屏的孔雀合影—德國 譚綠屏 小鎮四季—西班牙 張琴 淒情才女張愛玲—德國 黃雨欣 莫斯科擁抱日本風情—俄國 白嗣宏 大城小事—波蘭 林凱瑜 偷看是件美好的事—瑞士 顏敏如 曇花—荷蘭 丘彥明 錢姑媽，白蘭芝夫人—比利時 郭鳳西 故鄉的小城—捷克 老　木 愛與生的喜悅—瑞士 趙淑俠 啜品人生一壺香—瑞士 朱文輝 漢諾威的音樂會—德國 許家結 鄰居—法國 楊翠屏 油菜花開—德國 穆紫荊 鹽礦尋古縈秀湖—德國 邱秀玉 一隻披水晶翅翼的鳥—法國 呂大明 讀寫編—德國 王雙秀 由書寫到編輯—德國 麥勝梅 貓船—德國 謝盛友 詩歌 搖籃曲—法國 楊允達 紅磨坊—法國 楊允達 落英—西班牙 張　琴 漲潮—德國 黃雨欣 藍色星球—芬蘭 楊潔、伍石 誰知曉—英國 林奇梅 一簇秋菊—德國 麥勝梅 呢喃南飛燕—德國 麥勝梅 無夢之眠—瑞士 朱文輝 雪話—瑞士 顏敏如 夢銀髮—瑞士 顏敏如 你是一顆星—捷克 老　木 沒有終結—捷克 老　木 孤星的心事—德國 邱秀玉 鄉思—德國 邱秀玉 鴿子—德國 穆紫荊 讓我說什麼好—德國 穆紫荊 旅遊 塞萬提斯的故鄉—法國 呂大明 拾貝記—荷蘭 丘彥明 周莊，再回首—西班牙 張　琴 細說昆明—德國 麥勝梅 啊，那個城市 ！—瑞士 顏敏如 久違了，美麗的一○一公路—丹麥 池元蓮 英國倫敦的維多利亞與阿爾伯特博物館—英國 林奇梅 傾聽．德國賦格—瑞士 黃世宜 微型小說 父與子—德國 謝盛友 水族箱人生—瑞士 顏敏如 克隆—西班牙 張　琴 「弄幾年」與「弄一回」—捷克 老　木 月光—德國 穆紫荊 一束玫瑰—英國 林奇梅 鴨子你好—瑞士 黃世宜 古剎命案—瑞士 朱文輝 本性難移—德國 黃雨欣 一個醜怪盯上我—德國 譚綠屏 酒家佬—德國 譚綠屏 文化評論 狠踩國人雞眼的《色、戒》—奧地利 俞力工 無血無淚無所謂—瑞士 顏敏如 蹲著，為什麼呢？—德國 謝盛友 X5 —捷克 老　木 腰帶以下的頹唐—瑞士 顏敏如 吉普賽的哀歌—西班牙 莫索爾 歷屆照片

風飛雲會，這邊景色正好──歡慶歐華作協雙十年華

瑞士　趙淑俠　歐洲華文作家協會永久榮譽會長

　　那時真的很矛盾，雖然公司給了種種便利，譬如為了不妨 礙照顧孩子，允許我在家裡工作，設計圖案做好，派人來取，並 漲薪資。卻仍穩不住我的心：回歸文學的意念已在我腦中鼓動了 很久，難的是缺乏放下手上那隻畫筆的決心。猶猶豫豫的拖了好 幾年，直到一九七二年，把心一橫，將一切作畫用物，紙張，白 綢，顏料等等，都分送給同事們。終於停止了美術設計工作，回 歸到我少年時代就想走的文學路上。 從那時起，我的寫作之筆便沒停過。到一九八○年代中期， 已出版二十來本小說和散文，其中多種是海峽兩岸同出。接著翻 成德語的短篇小說集《夢痕》（Traumspuren）和《翡翠戒指》 （Der Jadering）也問世。我個人的文學腳跟已站穩，似乎該做 點服務性質的事了。我想：諾大一個歐洲怎可沒個華文文學的 「文壇」！僅靠三兩個出名的作家是稱不上文壇的。文壇如花 壇，要有四季盛開經久不斷的紅花綠草。那應該是一夥愛好文學 的人，共同耕耘的美麗園地。這些想頭使我萌生組織一個文學會 社的念頭。

　　其實我早就希望歐洲能有一個華文文學的會社。但這會社從那兒來？誰來號召，誰來組織？難道我自己上陣嗎？那怎可能！我住在華人稀少的瑞士，彷彿是二十世紀中華文化的蘇武，多年來「悶頭苦寫」已屬不易，讓我再一次開天闢地如何使得！但後來環顧左右看看，覺得這個燙手山藥還真得我來接，否則沒人肯管這閒事。於是，我開始了搜索工作，像偵探一樣探尋哪兒有華文作家，哪個作家住在哪兒？

　　歐洲華人社會在生態上起了根本性的變化，是近三十年的事。隨著中國大陸的改革開放，臺灣的注意力也不再只集中於美國，兩岸都有大批的留學生湧向歐洲。其他方面的交往，譬如經貿，科技，藝術和文化方面，也漸漸的有了接觸。對歐洲人來說，中國不再只是地理上的名詞，而是與之有千絲萬縷關係的實體。在變化中的新僑社裡，知識分子佔了很大的比例，其中有愛好文學，以寫作為專職的，但他們在哪裡，哪國哪城，門牌幾號可有人知？一個孤軍奮鬥的旅歐華文作家，雖有打開局面的決心，實際上是難得不知從何著手。

　　由歐洲的華文報刊上，我讀到許多旅歐作家的作品。他們在自己的居住國，繁忙工作之餘，偷閒默默耕耘，寫出洶湧在胸懷中的感情、感想、感覺。字裡行間看得出，這些寫作人是孤單而寂寞的。如果組織一個文學會社提供以文會友，相互切磋的機會。想來會得到支持。但我僅知他們的名，不識人，更不知住址，只好大海撈針一般，寫信到各國的相關機構請求幫助找作家。發出的數十封信絕大部份有回音。偏遠國度，如北歐諸國和希臘和葡萄牙等，都回信說當地「沒有華文作家」。但也有幾個國家，如法、德、意、比利時、西班牙等國比期待的更多，遺憾的是他們只知其名，卻不知住在何處。於是我再寫信去拜託協助，研究聯絡方式。那一年裡，一向懶寫信的我，少說也寫了上百封的信，另加無數個長途電話解釋：在那個兩岸交往還不像今天這樣暢通的時代，我的「在歐洲華文文學的大前題下，不管他和她從那裡來，都是我們的文友」的言論，無可避免的會引起很多人疑慮。說服作家們成為會員不是易事。

　　一九九一年三月十六日，經過一年多的努力與摸索之後，「歐洲華文作家協會」在巴黎成立。建會的籌備工作，是當時的巴黎會員執行，我則每天以電話連繫。

　　屬於歐洲的，具有歐洲特色的海外華文文學社團，終於具體有形的誕生了。是歐洲有華僑史以來，第一個全歐性的華文文學組織，成立大會原訂於三月初。因為突然聽說寫小說的鄭寶娟在法國，以文學創作和電視播報雙得名的眭澔平在英國，我便決心要找到他們，將會期推遲來等待。結果這兩位早慧的作家終於被找到。那時鄭寶娟三十二歲，已出書數本，她在讀大學二年級時，以長篇小說《望鄉》驚豔文壇，眭澔平是暢銷書作家，知名媒體人，在臺灣家喻戶曉，那時三十歲，在英國攻讀博士學位。鄭，眭，在創會會員六十四人中，是年紀最輕的。

　　我和創會元老們，除余心樂和呂大明，與其他人如郭鳳西，麥勝梅，王雙秀，楊玲等，都是大會成立前夕，在我們住宿的「伯爵旅社」晤面，有的是在成立大會會場上初次相見。現任會長俞力工也是創會元老，本說要來，卻因臨時有事缺席，所以成立大會時沒見到。

　　余心樂原是瑞士蘇黎世大學學生，後來留下就業，相識多年。但我從不知他會寫小說，直到有朋友聽說我在組會，告知我《歐洲日報》上的推理小說〈松鶴樓〉是朱文輝寫的，才知他有一筆名叫余心樂。與呂大明見面，是因為創建世界華文作家協會，已奔走策劃數年的符兆祥先生，得知我正為成立歐華作協在作籌備，要到歐洲看看究竟，若是情況合適，便擬將歐華納入在未來的世華大家庭之內。約好在巴黎相見，我應允一定邀到旅法作家呂大明。巴黎商談後都覺滿意，當即決定歐華為世華的洲際支會之一，歐華成立後，總會將給予支持。那是我與呂大明的初次相識。符兆祥則於八○年代在臺北有過一面之雅。歐華成立大會之時，符兆祥和那時的《聯合報》副刊主編亞弦先生，《中央日報》副刊主編梅新先生，遠從臺北光臨來做嘉賓，使我們的成立大會生色不少。

　　這段過程，是我多年來的一貫記憶，堪稱刻骨銘心，但卻與某幾位文友弟妹的記憶不太一樣。我曾為與他們一致做了修改。但改後心裡不安，因堅信自己是對的，一個作家不該寫自己不相信的東西，是我一向的信念。所以又改回來。我想要怪只能怪時間，年代太久遠，每個人都可能有屬於他個人的記憶。事實上決定在巴黎建會後，我曾兩度單身去巴黎。那時以巴黎的文友最多，我與他們商談的事情，並非每個未來的會員都清楚，也無機會向大家報告。我想可貴的是我們的會已成立，而且發展得如此美好。不如就容每個人任由自己的認同、保存這點糢糊而美麗的記憶吧！

　　「歐洲華文作家協會」的誕生，受到國內外文化界的重視。大會成立當晚舉行餐會慶祝，連來賓共一百多人。還請來國樂家演奏，倫敦的華僑京劇票房來表演清唱。第二天歐洲日報和臺北聯合報副刊以全版給出專刊。認為「歐洲華文作家協會」的成立，很有氣勢和意義。而且我們以「歐洲華文作家協會」的名字，向會址所在地的法國政府文化部，及臺北的僑務委員會正式註冊立案。這樣做，因我們志在整個華文文學和整個歐洲。

　　說起來很好玩，有點像中國人辦婚禮，小門小戶也要虛張聲勢，場面堂而皇之，大日子一過立即回家勤儉務實的過日子。歐華也是這個作風，屬於我們自己的家已經建立，未來就要學著「巧婦要為無米之炊」，在沒有任何經費的支持下，要能自力更生，勤懇寫作，篤實推行會務。

　　我們這群身負中華文化「包袱」，也多少受到一些住在國文化特色的薰陶，既不同於母國的本土作家，也不同於僑居國的作家，彷彿已習慣了以這兩種特質的混合觀點來看人生，看世界的熱愛文學的「邊緣人」想做甚麼？當時就有人開玩笑說：「我們該不是要用筆桿子起義吧！」

　　我們當然不是要起義，而是要做事，想叫顯得有點冷清的歐華文壇興盛起來，想讓主流社會知道，在他們的國土上有用方塊字寫詩，寫散文，寫小說的東方移民。世界很大，華人的移民潮方興未艾，我們想與別洲的華文作家接軌，希望有華人處就有華文文學。最重要的事莫過於要營造一片園地，有效的向前發展，避免重蹈「天狗社」的覆轍：「天狗社」是徐悲鴻和張道藩等人，二○年代在巴黎建立的文學會社，當時興旺一陣因後繼無人而結束。

　　二十年的山山水水，歐華作協走過的路算得漫長，我們做了點甚麼嗎？雖然我們有心，周圍的環境是否能任我們揮灑自如？正如我們會中年紀最輕，受過最專業的文學訓練，會員黃世宜寫給我的信上所言：「歐洲不像東南亞，不是美加澳，是西方文明藝術的發源地，移民政策也抓得更緊，這裡的華人有更深切的惆悵孤寂感。在這片處處是文采的大地上，我們這群炎黃子孫要為自己的文化做些甚麼，需要加倍又加倍的努力。」

　　大會成立前夕，我們鄭重其事的制定了會章，其中有一條是：「提攜後進培植新人」。我認為這一條非常重要。由於本身的經驗，我深深認識到海外華文作家生存之不易，而我們這些會員都是第一代移民，當這批人退下之後誰來接手？歐華作協既已成立，就當代代相傳，屹立於世。承文友們的信任，一致推舉我為首任會長，從扛起擔子的第一天，我就注意這個問題，總鼓勵文友們多創作，發表，出書，並要不斷地與當地的主流文化團體，或大學的漢學研究部門，合作舉辦活動。

　　十年前我移居美國紐約，將這個正在發展中的文學組織，整個交給那群與我一起打拼的兄弟姐妹。他們一刻也沒停歇，積極推展會務，以文會友，相互切磋，努力的書寫，培植了不少新作家。

　　歐華作協自協會成立以來，已經出版了三本會員文集。第一本《歐羅巴的編鐘協奏》於一九九八年出版。二○○四年的《歐洲華人作家文選》為第二本。二○○八年，第三本會員文集，《在歐洲的天空下》也出來了。今年為了紀念創會二十年，居然大手筆的建立了「歐華作協文庫」。

　　歐華作協無固定經費支援，能保持正常運作良性發展已屬不易。坦白的說，像創建文庫這樣的大動作，是我在發起組織這個會的初期，從未明朗的出現在藍圖之內的。如今「歐華作協文庫」已然誕生，顧名思義便知：「文庫」的目標不是只出眼前幾本文集，而是要源源不斷的推出新作，不論會員們個人創作，還是集體合出專書，也不論是那種文類，只要是歐華作協會員的作品，都可收入文庫之內。第一批四本，類別多樣化：《對窗六百八十格─歐洲華文作家微型小說選》、《東張西望─看歐洲的家庭教育》、《歐洲不再是傳說》，和一本歐華作協二十華誕紀念文集《迤邐文林二十年》。

　　歐華作協的規模並非很大，但信心，勇氣，氣魄和成就是罕見的。很實在的說，歐華作協能做成的事，很多其他的會社未見得能做到。一般團體中易犯的毛病：如爭名奪位，忌妒，互相毀謗，一心為己等人性中的弱點，歐華的同仁們不會犯。我常說歐華作協成員最寶貴的資源，除了與生俱來的寫作才華外，是他們都有最佳的團隊精神，和一顆坦然大度的心。大家兄弟姐妹相稱，彼此謙讓，推崇，一人得了榮譽全體為之歡呼。他們愛文學，愛自己所屬的這個團體，真心誠意的相處，希望把會發展得更好。這樣的一個文學團體是可以做些事的。

　　歐華作協想與別洲的華文作家接軌，也完成了一些心願：每兩年舉辦一次雙年會，並盡力爭取與當地的著名學術機構合作，以求廣交天下志同道合的文友。一九九三年在瑞士伯恩的年會是與蘇黎世大學合作；一九九六年在德國漢堡開會，與漢堡大學同具名；一九九九年與維也納漢學界合作；二○○五年與匈牙利漢學界；二○○七年與捷克漢學界等合辦文學研討會；二○○九年在維也納召開第七屆的年會，是和中國內地專程組團前來的文壇先進們、進行交流與合作。

　　眼下是文學的黯淡時代，兩岸三地，隨時可聽到「文學就要死了」的聲音。文學真的會死嗎？我的回答是：「不會。」至少從歐華作協看不出文學的衰敗之相。歐華作協的會員精誠團結，不管來自何方，都是會中兄弟姐妹，在會中的份量都同樣重要，對會務也都有熱情承擔。每個人在自己的領域裡用功書寫，在個人耕耘的同時，歐洲華文文壇自然就更形豐茂，紮根亦愈深。歐華文學未來將不斷的增加新血，一代接著一代，會把這塊在沙漠中灌溉出的綠洲，漫延得更堅實廣大。如今的「歐洲華文作家協會」會員來自十九個國家，掌握十三種語言。這是歐華的作家們，對「海外華文文學史」所做的最自豪的工作。

　　歐洲和中國一樣，都有古老而豐富的文化。有文化的民族最懂得尊重不同文化，所以在歐洲，歐華雙方文化交流之際，總在尋找異中求同的平衡點。歐華的作家們都有完整的中華文化背景，但也都有雅量去發現歐洲文化的精邃之處，求自身文化的精益求精。歐華作家們秉持著這些理念，並無文化悲情，他們懷著欣愉的心緒，在自己選擇的新鄉里，找尋文化的對流與融合。在歡慶歐華作協雙十年華的今天，只覺風飛雲會，這邊景色正好。