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文/米果2014年04月02日
一個星期以來,起碼放棄了兩本小說,不是真的丟棄,而是內容總有無法切合心境的缺憾,過於歡樂過於詼諧過於黯淡過於嚴肅,都不行。不是小說的過錯,而是自己被逼到牆角,也就挑剔了起來。彷彿自己在門上築了防禦工事,卻又得經歷一個晚上面對三次對手攻堅的威脅,於是,無法切合心境的小說就丟在床邊 more文/皇冠文化2013年12月20日
文╱皇冠文化編輯 解憂雜貨店 Q1. 以編輯的專業,當時在這本書選題與操作的策略上,是如何的設定與考量? 其實我們第一眼看到這本書的書名就深深愛上了。「解憂雜貨店」這五個字簡直就像施了什麼神奇的魔法,只要輕聲念出口,短短的時間,我們都被溫柔地療癒。因此可以這麼說,在決定要做這本書之 more
作者簡介
東野圭吾
1958年生於日本大阪市,大阪府立大學工學部電氣工學科畢業。曾在汽車零件供應商擔任工程師,1985年以處女作《放學後》獲得第31屆「江戶川亂步賞」後,隨即辭職,專心寫作。1999年以《秘密》一書獲得第52屆「日本推理作家協會賞」,2001年以《單戀》入圍第125屆「直木賞」,2006年則以《嫌疑犯X的獻身》榮獲第134屆「直木賞」和第6屆本格推理小說大賞,更憑此作入圍2012年由美國推理作家協會主辦的「愛倫坡獎」年度最佳小說,不僅成為史上第一位囊括日本文壇三大獎項的推理作家,更是第二位入圍「愛倫坡獎」年度最佳小說的日本作家。2012年,他又以《解憂雜貨店》榮獲第7屆「中央公論文藝賞」,該書並連續7年蟬連台灣各大書店排行榜,創下空前銷售佳績。
譯者簡介
王蘊潔
譯書二十載有餘,愛上探索世界,更鍾情語言世界的探索;熱衷手機遊戲,更酷愛文字遊戲。譯有《解憂雜貨店》、《空洞的十字架》、《哪啊哪啊神去村》、《流》。著有:《譯界天后親授!這樣做,案子永遠接不完》
導讀
當你以為自己已經猜到謎底,
別忘了,你在讀的是東野圭吾!
通過劇團甄選的七名男女來到一棟民宿,即將在這裡為一齣舞台劇進行四天的排練……
看到這樣的簡介,如果你對推理小說有點認識的話,你也許會說:「我知道!這是『暴風雨山莊』的戲碼!」
所謂「暴風雨山莊」,是推理小說中其中一種經典的類型,代表作有克莉絲蒂的《一個都不留》、艾勒里・昆恩的《Y的悲劇》等。這類推理小說的模式,一般是一群人因為某種原因——最常見的有突如其來的暴風雪——被困在一個封閉的空間中——最常見的是一棟山莊或別墅,並且完全斷絕了和外間的聯繫,而在那段時間中,被困的眾人卻一個接一個的被殺,由於外面的人無法進來,兇手就只能是在一同被困的眾人當中。而且由於被困的眾人沒法離開山莊,又不能向外求救,面對一宗又一宗的命案,緊張的氣氛就這樣凝聚起來:一方面害怕自己正是兇手下一個目標,另一方面又懷疑自己以外的每一個人,究竟身邊的人當中,誰是那個冷血兇手?誰又會是兇手的下一個目標?
本來這是很吸引人的設定,可是經過了這麼多年各小說家的「開墾」,這種模式的推理小說漸陷入了形式化的悶局。
就小說的開首看來,《在大雪封閉的山莊裡》的確像典型的「暴風雨山莊」推理小說。
可是不要忘記,你在讀的是東野圭吾。
東野圭吾一九八五年憑《放學後》拿下江戶川亂步獎,之後他便辭去工程師的工作成為專職作家。可是他的作家生涯並沒有因為得獎而一帆風順,一直到一九九九年,他才憑《秘密》獲得日本推理作家協會獎並開始走上人氣作家之路。當中的十四年,雖然作品常常入圍各大小說獎,可是總是和獎項擦身而過。而為了生活,東野圭吾也只有繼續寫作、讓自己持續有作品出版來維持收入。也正是那段不斷創作的日子,讓東野圭吾不單成為多產作家,也成為一名風格多變的作者。雖然他是工科出身,可是他的作品並不侷限在機械性詭計;雖然他憑青春校園推理出道,但是他並沒有把自己定位為校園推理作家。甚至最近有關東野圭吾的介紹,都只是介紹他是「暢銷作家」而不是「推理作家」。像他這種跨類型而又獲得空前成功的作者,實在難得一見。
本作於一九九二年發表,也就是東野出道的七年後,這時他繼《放學後》已出版了十四本長篇和五本短篇集。這時他的作品除了非常工整的《迴廊亭殺人事件》、《假面山莊殺人事件》等解謎為主的本格推理,還有帶點社會性議題、探討運動員生命和運動科學的《鳥人計劃》,而後來被稱為「東野圭吾醫學三部曲」其中的兩本《宿命》和《變身》也已經發表。除了推理的層面,在故事的題材上,東野的作品也已經很多樣化,除了之前提到的運動科學和新世代醫學外,還有以芭蕾舞者為主軸的《沉睡的森林》、以科研人員為背景的《布魯特斯的心臟》,當然還有這本環繞舞台劇演員的《在大雪封閉的山莊裡》。
這本小說的靈感,是在東野圭吾迷上舞台劇和音樂劇的初期靈光乍現。小說講述七名舞台劇演員來到一棟民宿,準備為了一套新的舞台劇進行排練,可是他們不僅對這套新劇一無所知,甚至連本來應該帶領排練的導演東鄉陣平也沒有出現,卻只是送來一封信,指示演員他們要排演的竟然是一齣沒有劇本的推理劇,而背景設定更是古典推理小說中的「暴風雨山莊」,劇中的角色,將會一個接一個的「被殺」。
問題是,在四月風和日麗的乘鞍高原,又何來暴風雨山莊?東野在這裡做了個巧妙的設定:如果在四天內和外界有任何聯繫,就會被取消參演的資格。野心勃勃的眾演員,也只好遵守規定,開始演起這齣「暴風雪山莊」戲碼。這部後設味濃的小說,也就這樣推演下去。而因為角色都是演員,在「演戲」這個設定下,一切在「暴風雨山莊」小說中的典型行為,也變得合理而又不顯得重覆。
當然,單單是後設小說的形式,也不能滿足現今的推理迷。東野圭吾的小說常常有一個特點:原本很單純推進的情節,會突然急轉直下,走向讀者意想不到的方向。情況就如正在乘坐向下衝的雲霄飛車,但安全帶突然鬆脫一樣。在本小說中,「被殺」的演員一個一個消失,而剩下來的人,漸漸發現一些不合理的狀況,使他們不禁懷疑,這真是一場新穎的舞台劇排練方式,還是背後有人在操控著另一個劇本?
小說採用了雙視點的敘述方式,一方面是第三人的全知視點,帶給讀者客觀的證據,另一方面是以其中一名演員久我和幸第一人的視點,他是七名通過試鏡演員中唯一不屬於同一劇團的,也就是一個外人。在小說中他擔起(或他自以為擔起) 偵探的角色,分析著眼下的情況,並進行調查。
「當然不是那麼簡單!我已猜到了!」看到這裡,你腦中大概會這樣想吧,冷血兇手在執行著恐怖的計劃,不明就裡的舞台劇演員,傻頭傻腦地一個接一個墮入圈套……
可是別忘了,你在讀的是東野圭吾。
文◎文善