浮水錄

序一／少女生活史　陳雨航
序二／蝴蝶鼓翅　　張嘉泓
序三／眷村蘁語　　賀淑瑋

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餘聲

後記

序一
　　
少女生活史（節錄）／陳雨航（作家）
　　
　　李金蓮的《浮水錄》是一部少女的生活史，一個成長故事。
　　
　　主人翁秀代從初啟記憶的懵懂天真，循著我們熟知的制式教育軌道，享有了母愛親情，灌溉了互憐友誼，萌發了綺麗的夢想，也認識了度日的現實，人間相處的艱難。最終歷經變故，成長的少女，明白了一點說不出的什麼，或許是一點生活的意義，與人和解，更要緊的是與自己和解。也或者說生命如浮水，只能載沉載浮，緣起緣滅，一如它的書名？
　　
　　這樣的成長故事，它的獨特無疑在它的血肉。《浮水錄》裡的少女秀代出生在流離士官與本地女子共譜的庶民家庭，於逼人的生活裡度過一九六○年代。記憶與歷史一樣都是難求連貫與完整的，相信每個人的記憶裡會有因人而異的強烈或者飄忽的影像，這些影像的剪輯，能夠型塑出豐富的再造敘述。李金蓮筆下的一九六○年代，其時代情境、社經狀況、使用器物與生活細節，描述得十分詳實。眷村裡的官士與族群的心理樣態，婚姻禮俗，洗衣店的日常作業，休閒生活，颱風襲來的避難行動，河流的角色等等，都適度提供了小說發展的堅實背景。
　　
　　這部小說呈現了女性的天地。秀代固然從頭貫穿到尾，但前半部顯然是秀代的媽媽茉莉著墨較深，那也就是成人與現實的世界，茉莉在丈夫缺席時所期待的呵護，情愛的想望與社會制約的衝突，心中百般糾結，作者下筆雖然節制，但幽微與壓抑的情愫卻是力度不弱。寫少女的部分則相對奔放，秀代談不上叛逆，但一顆聰明多思的心卻是拴也拴不住。最為抒情且動人心弦的那節，是她偷了父親的錢，和她單向心儀的附近軍營的充員兵唐哥哥，為大她兩三歲的好朋友阿綿慶生，來到遊樂園，騎上旋轉木馬，「彷彿前往一場繽紛奢靡的舞會」。秀代抱緊鋼管，放鬆身體，隨著搖動的節奏，人像似飛了起來。這當兒她似乎在圍觀的人群裡看到她的韓爸，她想起這位已經從她們家消失的父親的好友，曾經帶過她和姊姊來過這裡，「她的韓爸放任她，一圈又一圈，停下又啟動」。那遙遠的快樂童年，遙遠的旋轉木馬，如夢般醒來，秀代眼前是阿綿和唐哥哥之間相互的呼喊與熱情微笑。
　　
　　「風揚起，灌入秀代細瞇的眼裡，這旋轉木馬，恍如迷離幻境，她成了早熟的少女，輕輕吁嘆，這一切，好像不是真的啊……。」
　　
　　雖則實際只是向逝去童年揮手的年歲，而後面接續的發展才是大膽追尋卻又夢想破滅的「畢業之旅」，但此景此情，遊樂園的氣氛卻是如許惆悵哀傷，如許教人不忍，彷彿竟是提早對青春的告別。六○年代或許有些遙遠，但許多心性和經驗是無礙時空的，小說主人翁的悲傷與歡笑，一個笑顰一個心眼，在在不難於身邊相遇，小說顯示的情感非常真實。
　　
序二
　　
蝴蝶鼓翅（節錄）／張嘉泓（師大物理學系副教授）
　　
　　「日後秀代回想起來，童年應是從這一天開始的。」就這樣，李金蓮開始了《浮水錄》這本醞釀已久的作品。
　　
　　李金蓮很早便嶄露小說創作的才情，後來擔任中國時報「開卷」版主編，十五年主編期間，我很幸運地曾在選書小組中與她共事。李金蓮明朗下的細膩，已經是所有人的共識，無需贅述。我更印象深刻的是，她以明確的程序主持選書，帶著眾人往復參詳，所體現對書對文字的質的講究，可以說已成為風範。
　　
　　《浮水錄》是以小女孩秀代的母親黃茉莉與父親陳明發為主軸。雖然不是第一人稱，卻一直有一種以秀代的眼光來述說的錯覺。或者說，是以秀代天真無邪、情感充沛的靈動，來布下全書鋪陳時的基本調性，佐以姊姊秀瑾的冷漠幽微，一家四口，再添上一個患難中一起來到台灣的摯友韓敬學、村子裡各式親疏有別性情迥異的鄰居、廟口菜場稀稀疏疏的攤販，作者備齊了顏料調盤內的各式色調，來書寫一個舊時代裡，男女人生的故事。
　　
　　李金蓮的筆流暢輕盈，三百多頁，保持一個勻稱穩定的節拍。以細膩文采，繁茂地描繪約是民國五○年代台灣的社會面貌。一個突然經歷困境的家庭，日常生活的細節，毫不馬虎放過，扎扎實實地撐起整個故事的開展與角色個性的描繪。一個歪斜卻如不倒翁的老式木頭櫥子，茉莉與韓敬學依著就著修整，竟點燃書中最關鍵的劇情。我喜歡注意茉莉賴以維生的毛衣編織，畢竟大半劇情的推移，都發生在家裡，而這時茉莉總是打著毛衣。遍布全書，種種編織的動作情節，或急或徐，打好打錯，我都感覺充滿了戲劇的張力。
　　
　　這些讀者熟悉的情景，使整本小說的每一個細節，都浸滿了意義。更令我覺得精彩的，它的文字有一種蝴蝶翅膀般的色彩斑斕。蝴蝶的翅膀上布滿一層一層鱗片般的結構，舞動時，因為光線入射鱗片的角度改變，光的干涉效應會讓觀看者感覺翅膀的色彩不斷變換，自然地製造出一種神祕的深度。《浮水錄》幾乎每兩三個段落就會忽然有一個轉折，視角、節奏、色調、質地立刻跟著變化，有時真會嚇你一跳。讀起來，如一千零一夜，李金蓮彷彿也有說不完的引人入勝的故事。
　　
　　你只要翻開第七章。之前五十頁篇幅，秀代家總繞著一個似乎不能提及的黑洞旋轉，李金蓮終於開始寫離家的陳明發到底發生什麼事。一兩段切切如驟雨的文字，交代了陳明發的遭遇有多麼突然。此時，鏡頭漸漸拉遠，這事扯上的是軍旅單位，整個前因後果，講起來既鬆弛又黏膩。無奈離家的男人留下冷酷拮据的家計，這個景況，茉莉得撐起來面對，你幾乎可以感覺文字慢慢出現金屬般的色澤。再拮据總得給孩子一個正常的人生，人生無非就是衣食，吃水餃是最費事的，也最溫暖的，會包水餃的男人，愛家。正常的人生還有母女每天悠悠淡淡沿河堤的散步，但怎麼這一天竟走到堤畔的桑樹園，這園子勾起往事，靜逸乖巧的秀瑾曾經在此偷摘桑果，小女孩被大狼狗追得急迫狼狽，還費得茉莉出面收拾，畢竟，貪婪之下，人都會犯錯，不是嗎？突然的，這才又想起陳明發，竟然差一點忘了隔天要去見他。不過八九頁，已經是一篇完整的美麗的，令人想咀嚼再三的短篇。
　　
序三
　　
眷村蘁語／賀淑瑋（清大台文所兼任副教授）
　　
　　這個眷村，女人撐起一片天
　　
　　相對於其他作家那些風火豔麗，即使猥瑣作死也要「有型」的眷村人物，李金蓮恰恰相反地專心致志於瑣細平庸。《浮水錄》的故事相當平凡：茉莉的士官老公陳明發偷盜公油入獄，茉莉為了扶養兩個女兒，替官太太們打毛衣營生。這樣一個故事，在台灣一九六○年代，比比皆是，版本也許小有不同，但類似這種阿信的人生，絕不少見，任何張三李四都有可能輪值當番做主角。不同於其他眷村小說，《浮水錄》不表彰軍人節操、沒有激動人心的浪漫愛情，沒有我喜歡的「眷村江湖」，甚至沒有總是聚聚幹點「大事」又屌又帥的眷村美少年。而小說裡面取代「三軍將士」展現威武不屈、慎謀能斷、貧賤不移、堅此百忍、鋼鐵意志、能夠制敵機先還能保密防諜千里退敵的，全都是女性。女性，女人與女孩。這樣一支潑辣、饒富生命力的女子隊伍，全都不是軍人。她們與竹籬外的天空沒有色差、沒有溫差、甚至沒有文化差。她們在眷村頑強地獨據一隅，對冷漠世界毫不退讓。相對於她們凡事只能在國恩家慶中苟存的丈夫，她們更懂得如何在「殘羹與冷炙」中辛酸求生。的確，《浮水錄》也寫男人，寫的卻清一色是被女人比下去的男人。李金蓮如此大膽背馳眷村精神，《浮水錄》當然出眾。
　　
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　　上個世紀六○年代，麻將主要是「外省」女人的玩意兒。台灣查某玩的是四色牌。麻將在桌上打，四色牌在地上摸。台灣查某嫁到眷村，或也打麻將，只是李金蓮不准她們在《浮水錄》裡玩。跳過這個眷村最重要的婦女歡聚儀式，李金蓮讓她的太太們用台語嘴砲：
　　
　　口拙的茉莉……建議邱太太在奶頭上抹萬金油，一次兩次，奶就斷了。邱太太皺著眉頭……問茉莉，怎麼做得到這麼切心，「秀代敢是按呢改掉的啊？」茉莉有些羞怯，連忙點了點頭。一旁的羅太太笑說：「規氣抹薟薑仔啦，薟薑仔較有效。」
　　
　　這樣聊了兩個多鐘頭，有人說該回家燒飯了，有人說大過年燒什麼飯，剩魚剩菜，「食賰食賰，有賰就有財，恁翁才會疼惜妳啦。」女人們笑成了一團。（頁六○─六一）
　　
　　這些「本省籍」的三姑六婆，有時也帶著針線去茉莉家學打毛線。友情的建立不在牌桌，在手指頭上，一針一針，綿密紮實。
　　
　　茉莉平時極少和鄰居太太們聊天，她很忙，忙著趕工織毛衣，且她心裡有顧忌，怕被問起陳明發的事。剛剛邱太太趁人不注意，靠過來低聲問茉莉：「恁翁，底時會當轉來啊？」茉莉不知如何應對，心臟砰砰跳，幸好寶月及時相救，推了邱太太一把，罵她：「三八哩。」（頁六一）
　　
　　一小段看似船過無痕的文字，李金蓮快筆深描四個人：心裡有顧忌的茉莉、爽直神經欠小條的邱太太、體貼茉莉的寶月，和讓茉莉羞於啟齒的老公陳明發。即使藏頭去尾，前後不著村，讀者仍然可以看出端倪。這是非常高明的「不寫之寫」。所有話語只跟事件的核心擦了個無關痛癢的邊，卻能夠輕提重放，不但勾勒三個女人的特徵，也清楚標誌親疏。這樣的筆法，縱貫全書。李金蓮拿掉國仇家恨，世界立刻神奇地變大變寬，再卑微的台灣草芥皆可盡納，而眷村竟然也可以好乖巧地蜷曲在女人的毛線球裡。這是實打實的功夫，拳拳到肉。就某方面來說，這才是張愛玲實踐：不徹底的小人物，不徹底的小情和小愛，卻沒有一樣不貼近了生活。
　　
　　茉莉織毛衣的時候，秀代就在一旁玩耍。冬天，秀代爬上窗檯，在玻璃窗上呼氣。到了夏天，秀代的玩具變成小花小草，那是她大清早在堤岸草叢裡採摘的酢漿草、牽牛花……秀代……站在紗門前，觀望屋簷掛著一排霧氣朦朧的雨簾，喃喃自語著，媽媽，下雨了，媽媽，雨停了，哇，媽媽，雨下得好大啊……。
　　
　　雨天很無聊，秀代自籐椅爬上跳下，爬上跳下，反覆不停，茉莉喝止她：「安靜一點，椅子被妳跳壞啦。」……茉莉放下手中的棒針，搖著頭說：「妳怎麼都沒有煩惱呢？」……：「我還是小孩耶。」（頁一七九）
　　
　　秀代是《浮水錄》最鮮活的角色。與她交集的人事物皆因她熠熠放光。厲害的導演，每作必放帶戲好手。這個好手，除了演自己，還跨刀。小說裡，也到處可見關鍵跨刀人。張愛玲〈心經〉裡的小寒媽，就是一例。這樣的人物，不但閃耀自己、照亮別人、還能張弛節奏，讓小說靈活多彩。秀代貫穿《浮水錄》首尾，成全自己也成全別人，是李金蓮在設計人物時，最聰明的選擇。