花甲男孩轉大人

後記

故事中－－楊富閔

　　《花甲男孩》原著小說最初經由九歌出版社發行於二○一○年。二○一五年底榮幸接受王小棣導演的邀請，我開始參與《花甲男孩》的跨界製作。

　　首先於二○一七年五月推出電視劇《花甲男孩轉大人》，由瞿友寧、李青蓉兩位資深導演掌鏡。除了電視劇之外，植劇場同時推出「漫畫植劇場」，《花甲男孩轉大人》因而有了屬於它的漫畫版本，書名仍為《花甲男孩轉大人》，負責執筆的是優秀漫畫家陳繭。漫畫本與電視本在劇情上有著細微出入，我要謝謝陳繭給予我們不一樣的花甲故事：一則帶給閱聽眾嶄新的視覺感受，二則讓我們思考文學、電視與漫畫之間的距離究竟為何。而在漫畫版本推出的相同時間，由瞿友寧導演的《花甲男孩轉大人》的電影版《花甲大人轉男孩》，將於二○一八年農曆春節以賀歲片形式登上大螢幕。

　　《花甲男孩》的原創故事歷經從電視、漫畫到電影的跨界展演，我不知道它還會帶我去到哪裡；然這本被我寫於大學時代的短篇小說，此時此刻我與小說人物，確實走在一條年少時期不曾預料的徑路。生活上或者創作上的改變不可謂不大，而我仍秉持著是個初學者的新角色，再次感謝一路上不同的藝術形式賜給我的啟發，不斷擴大了我對於文學的想像，而我要補習的技術委實太多。我不知道我的文字文體是否已經產生變化。但我願意不斷接受變化亦創造變化。

　　柯慶明教授在替詩畫並茂的《眾樹歌唱：歐洲與拉丁美洲現代詩選譯》一書撰寫導文提及，《眾樹歌唱》不僅收錄葉維廉經典譯作，集中收入不同藝術家因詩各別而製的繪畫，儼然又是一種再創造。他以為：「文藝『接受』的最高型態是能夠受到激發而轉以其他語言、形式或媒介而做『再創作』的表現。」這段話放在當令追求內容、製作IP的數位盛世，不啻給予我們理論的根據與實務的反思。我們都知道故事跨界的時代來了，然在方法論與實例操作期待更多個案試驗。眼前是個訊息充斥的網絡世紀，我們身處故事中，說故事卻也被故事說。於我而言，正是面對文字藝術的「體感」已與過去大不相同，只是故事仍需繼續被講述，新媒體與新文體未來彼此如何鎔鑄，刻正是我最感興趣也最想努力的課題。

　　謝謝小棣老師，瞿導、青蓉導演，以及漫畫家陳繭，乃至所有圍繞花甲故事的專業前輩。我們一起把《花甲男孩》的故事說下去，我們正在故事中。