零的焦點（經典回歸版‧全新導讀）

「與其追求文章的華麗，毋寧寫出真實的文字。」
他為時代留下最燙手的見證，為我們保存最具重量的歷史記憶，
他是拒絕人民集體忘卻的「國民作家」！

◆引發「清張革命」，確立「社會派」在日本推理小說界數十年正統地位
清張真正的偉大之處，在於他徹底地改造了日本推理小說的體質，讓推理小說不僅可以跟嚴肅的純文學鼎足而立，且無須犧牲自身原有的文體特性，甚至它能比純文學更尖銳的挖掘社會最底層的問題，甚至向國家與國際政治提出犀利的質問。

◆為何今日我們仍需要閱讀清張的作品？
清張的推理是為了探究犯罪的動機，鋪陳犯罪動機又是為了彰顯社會正義。一個沒有推理習慣，缺乏推理能力的社會，必然招來許多謊言，更多黑霧。我們從清張的筆下，跟著他一起看見世人的形貌，看見我們自己。這是清張的胸懷，也是世世代代都閱讀清張作品的原因所在。

【故事介紹】

他比自己大十歲，一個月固定二十天不在家。
他吻著自己時，感覺正和另一個女人做比較。
他是──度完蜜月後就失蹤的陌生丈夫。

二十六歲的禎子並不了解三十六歲的丈夫憲一。

他一個月有二十日待在金澤工作，再回東京與自己相伴十日。他們未曾陷入熱戀，平淡相親完就結為連理──但禎子深信兩人將相伴相識，攜手度過餘生。然而，兩人一過完蜜月，新婚丈夫竟就失蹤……

禎子聯絡丈夫家人及同事，一無所獲；不得不翻起丈夫私物，尋找線索，卻像在尋找陌生人的物品，每件東西都藏著不為人知的過去。其中兩張藏在書中的老照片，特別在心上揮之不去，那是背面寫有「三十四」和「二十五」兩個數字，正面分別是極端簡陋的住宅，與無比奢華的洋房照片。

這兩張照片對丈夫有什麼意義？丈夫又為何在幸福唾手可得之際，不留隻字片語就離開？禎子追逐丈夫的身影，走上不曾踏足過的寒冷土地，而一道聲音宛如從無底深淵朝自己逼近般地響起：也許，這個被自己稱作「丈夫」的男人，過有不可告人的祕密人生……

【名家推薦】

《零的焦點》中新婚女子一路追查丈夫的行蹤而來到金澤，最後才驚覺必須回溯到戰後初期日本被美國託管，佔領期間個體掙扎生存的悲慘歷史，才能找到那讓人不忍的不堪真相……現代化的浪潮隨著黑船來航，是時代的原點，更是日本現代化的原點。明治維新開展了現代的榮光與美好，然而正是因為國家與軍事的現代化，帶來了侵略的野望。「零」作為隱喻，既指向過去歷史的時間點，也標的出當下的開端，戰後發展的扭曲複寫，而宿命彷彿是重新拷貝一般，無論怎麼試圖遺忘，過去它終究會如幽魅般襲來。
──陳國偉（中興大學台灣文學與跨國文學所副教授）
 

作者簡介

松本清張
日本昭和時代最後一位文學巨擘
社會派推理小說一代宗師

松本清張Matsumoto Seicho（1909-1992）
1909年生於北九州市小倉北區。因家境清寒，十四歲即自謀生計。
經歷過印刷工人等各式行業後，任職於《朝日新聞》九州分社。
1950年發表處女作〈西鄉紙幣〉一鳴驚人，並入圍直木獎。
1953年以〈某「小倉日記」傳〉摘下芥川獎桂冠，從此躍登文壇，開啟了專業
作家的生涯。
1957年於月刊上連載《點與線》，引起巨大迴響，開創社會派推理小說的先河。

終其一生，以其旺盛的創作力，涵蓋小說、評傳、紀實文學、古代史、現代史等，作品數量驚人，堪稱昭和時代最後一位文學巨擘，亦是後輩作家景仰的一代宗師。


相關著作：《火之路（上）》《火之路（下）》《諸神的狂亂(上)》《諸神的狂亂(下)》《嫌疑》《夜光的階梯（上）》

譯者簡介

張筱森
喜愛所有恐怖和推理相關產品。目前任職於傳統產業。

相關著作：《火之路（上）》《火之路（下）》《諸神的狂亂(上)》《諸神的狂亂(下)》《嫌疑》《夜光的階梯（上）》

黃盈琪
專職譯者。

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早上吃完早餐後，上午乘車前往昇仙峽。由於秋天楓紅正盛，許多賞楓的遊客把狹窄的道路擠得水泄不通，車子無法順利前進。
 
鵜原憲一看起來和昨天一樣完全沒變。他那張和三十六歲的年齡相稱的臉，表情很沉靜，肢體動作也很穩重，從外表看起來毫無變化。可是，禎子發現了到昨天為止她所不知道的鵜原憲一的一部分。只經過那麼一夜，未知的一角就崩塌了，關於這點或許禎子也相同。只因為這件事而自認為理解了對方大部分的事情，或許男人比女人還更容易有這種危險的想法。這種說法的證據是，大部分的男性都是一副放心的神情。
 
鵜原憲一也讓禎子看到了他安心的表情。什麼樣的安心呢？是確認了禎子的身體在過去沒有過經驗所以才安心吧？他的表情，漸漸有了身為丈夫的自覺。他的外貌看起來雖然和昨天的鵜原憲一沒有什麼不同，可是那分沉著冷靜透露出身為丈夫的驕傲。
 
「妳是第一次到昇仙峽嗎？」
 
鵜原邊盯著橫越溪流上方的楓葉，邊關心地詢問禎子。
 
「嗯。」禎子點頭。
 
「這樣啊，那真是太好了。」丈夫很滿足地微笑點頭。
 
這種宛如在對小孩子說話的口吻，如果是以前的禎子，一定會感到強烈的厭惡。如今，不對，即使如今她也很排斥，可是因為他是丈夫反而能夠容忍他那孩子氣的傲慢。禎子在不知不覺間，也有了為人妻的自覺。在這個時候，如果能意識到彼此都在對對方撒嬌的話，那表示已經開始了新婚夫妻最初的親暱感情。
 
下午兩人坐火車離開甲府。八岳山腳下那長長的平原在右手邊的窗戶慢慢移動。鵜原憲一手肘倚靠著窗框，眺望著窗外風景。來到這裡，外面的山景更加枯黃，樹林也飄散著落葉。看著鵜原的側臉，那顴骨相當醒目，眼角附近那細細的皺紋好像很疲憊。禎子想到這個人已經三十六歲了。
 
無論怎樣長時間的親近，戀人的眼神和夫婦的眼神就是不一樣。禎子心想，此刻的自己以什麼樣的眼神凝視著鵜原呢？一想到在不知不覺間，自己從身體開始產生變化，就讓她感到害怕。
 
鵜原回應她的視線，回頭看她。
 
「怎麼了？」他問。口氣好像是注意到她在看自己。
 
「沒事。」禎子臉頰變得通紅。怎麼了？她覺得這種口吻好像也包含了指昨天晚上的意思。
 
火車越過信濃的邊界，在富士見一帶加速馬力奔馳。傾斜的高原上，紅色和藍色的屋頂以及白色牆壁的住家櫛比鱗次。