原版跋
馬利
我很喜歡「放下屠刀，立地成佛」這句話。一方面是因為那種任何人在任何時間，
只要覺悟，就得以成佛的慈悲心懷與瀟灑；一方面是因為其中指引出：
人世的恩怨情仇，甚至人的本身，都不過是一場夢幻罷了。（如果是真實的，不論當事人的主、客觀因素，
都很難允許這種瀟灑。）大致在這出發點上，我編了《阿鼻劍》的劇本。
鄭問
《阿鼻劍》是我中斷了兩年後的作品，這兩年中我全力投入插畫、美編的工作，雖然連環畫作品少了，卻在別的地方收穫更多，也才有時間停下來思考醞釀。
作品在《星期漫畫》連載時（一九八九年），幸運的先有了馬利精采的原作，所以我把構思劇情的力量全部轉移到畫面的處理上，也由於能力不必分散，才能慢慢的融入插畫的理論與技法。
像第一部的第六回起，我開始用毛筆的重線條，加上沾水畫的精細描寫來誇張畫面節奏，用牙刷噴點的疏密來處理各種質感，用網點紙擦，疊作出水墨畫的水的感覺，用版畫的硬線條來跳出人物表情等等，相信讀者們可以感受到我努力的企圖心。也由於經過不斷的嘗試，慢慢地對黑白連環圖有了心得和掌握的能力。時間和經驗對一個創作者來說實在太重要了，缺一不可。
特別是本書前面十一頁（第一部〈前塵十年〉），我嘗試運用書頁的翻閱及視覺殘像來呈現立體的錯覺，這也是我積壓很久的意念，在這難得的版面裡一起介紹給讀者。
第二部是我在工作很繁雜的情形下完成的，這段期間裡常跑國外，洽談合作事宜及籌劃日本即將連載的《東周英雄傳》，為了彌補時間不足，我連續的熬夜，總算把它給完成了。
有人說比起第一部來，第二部「冷」了一點，可是我自己倒覺得「純」了一點。雖說人物較少，可是在編繪上難度卻較高，這五個短篇可跟第一部連著看，也可獨立自主地讓讀者們欣賞。
這得感謝馬利在劇情上的功力及用心。
這幾個獄中，我特別喜歡〈愚之獄〉，這在飢荒時常發生的事實，我印象中未曾有人捕捉過，而阿鼻使者飄忽的性格，難以捉摸的思維，也在這個故事裡呈現出來，跟一般武俠作品比較起來，不像武俠卻更有武俠味。
在表達技巧上，我開始嘗試傳真機作水墨的感覺，效果不錯，有我想要的味道，也把背景帶到蒼茫、荒涼的西域去，連帶的何勿生也穿起塞外服飾來，由於《阿鼻劍》並未標明在哪一個朝代，我也就樂得把各代好看的服飾擺進去。
記得畫〈覺醒〉下集時，我感冒、耳朵又發炎，躺在地上十分鐘，起來畫五分鐘的情形下畫完，所以出現影印的畫面，在此向讀者們抱歉。
台灣的漫畫家們，由於創作的斷層、作品的質量也許比不上國外豐富，但是拚勁絕對是一流的，也許就是需要我們這些「傻子」。
台灣漫畫界才會更好吧！您覺得呢？
原刊載於一九九○年五月集結成冊之《阿鼻劍》
三十年之後
馬利
三十年來，我不時會遇上讀者，問《阿鼻劍》的後續如何了。
是啊，《阿鼻劍》為什麼就不繼續下去了呢？
最主要的理由，就是後來我們兩個人各有自己的「漂流」。
如前所述，大約《阿鼻劍》第二部結束的時候，鄭問已經接受日本的邀約，在講談社閃亮登場。當時他即使願意繼續畫《阿鼻劍》，也只能每兩周一次。後來到1996年，鄭問決定去日本大展身手，把全家人都帶去。
我這邊，關掉了《星期》漫畫之後，過了幾年，我的家庭、工作也都產生劇變。就在鄭問舉家遷移日本的那一年，我也離開了時報，開始創立大塊。
日本之後，鄭問又去香港，再到中國，闖蕩各地。
我也是。創立大塊之後，除了一度兼任台灣商務印書館的工作之外，我不想只守著台灣市場，去了北京，又去了紐約。
我們各自在闖蕩中漂流。不過在漂流中，對《阿鼻劍》的想像，我倒沒有停止過。整體故事要講的事情更多，情節和架構也更複雜。
這中間，我們也曾經談過一兩次如何再合作《阿鼻劍》。但最後還是因為雙方都覺得時機還不成熟，不必勉強匆促出手而再擱下。
2012年，我和鄭問在法國安古蘭漫畫展相會。
那次是我們最接近重新開始合作的機會。但可惜還是沒有進展。
直到2017年，鄭問去世。
這才真正意識到：我們各自忙碌、漂流的生命軌跡，再沒有交集的可能了。
《阿鼻劍》漫畫版，成了絕唱。
和鄭問合作《阿鼻劍》，有許多深刻的記憶。
《阿鼻劍》第一部〈尋覓〉，起初我想講的是萬法由心造，一個個各有自己渴望復仇理由的人，最後交織成誰都無從脫逃的阿鼻地獄。故事大致有個方向，但是隨著情節進展，越來越想打破復仇的窠臼，但又覺得束縛越來越大。
我沒有跟鄭問講過這些掙扎。他也根本不受影響，逕自用自己驚人的圖像語言，把我的劇本畫出破格的魅力。
于景殺進忠義堂救何勿生的那一段，紙面上澎湃著沒有邊際的劍氣，最後史飛虹天外飛來的那一掌，石破天驚。
我自己最受震撼的，是史飛虹在山洞裡一刀刺入于景的場面。巨幅的留白，和前面縱橫飛舞，無所不在的畫筆，形成巨大的對比。讓人窒息的同時，又讓人穿透。
沒有任何武俠漫畫有這種場面，有這種視覺的魅力和哲學。
所以我一路思索，希望在劇本上也能有相比肩的突破。
直到第一部快結束時，猥瑣的店小二守著瀕死的何勿生，在熊熊大火燒掉一切中現身為阿鼻第九使者，我體會到可以如何打破一開始的設定，給這個故事帶來新的生命。
這樣我開始講第二部〈覺醒〉的故事。
那個時候，我經常去中國出差，《星期漫畫》又是週刊，所以很多集的劇本，都是在飛機上、飯店房間裡寫的。當時中國的許多高檔飯店，服務員會連門也不敲就隨時進來送水，看到我在那裡埋首疾書，可能覺得挺怪的。那時沒有網路也沒有電郵，我寫好了就去飯店商務中心傳真到鄭問家。
那些劇本很多是趕在最後一刻寫好，稿紙上有許多我急忙中修改的筆跡。但基本上我已經沒有束縛，也不感到壓力。從第一篇貪之獄開始，故事和情節像是自然湧現。所以我是在一種很自在，甚至很輕鬆的心情下，寫了第二部〈覺醒〉的劇本。
除了傳真上的那些字之外，經常到處奔波的我，根本沒曾和鄭問有什麼討論。但是劇本呈現新的視野之後，他的畫筆發揮的威力更大。鄭問獨樹一幟的畫風，鋪展出無與倫比的視覺饗宴，把大家閱讀武俠漫畫的經驗一再推進新的里程。
《阿鼻劍》，尤其是第二部與鄭問的合作，可以說行雲流水，超越愉快所能形容的經驗。
《阿鼻劍》是鄭問唯一使用他人編劇的作品，也是他第一部黑白漫畫作品。
鄭問在《阿鼻劍》的跋文裡，說了這部作品對他的影響。
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