神奇之書：超越想像的圖解創意寫作指南（絕世擴充版）

前言
歡迎翻開《神奇之書》
特色
結構與章節安排
《神奇之書》的五位導遊
本書網站
旅程

教學圖表
科幻文學的演進
登小說山：「發現」的種類研究

第一章 靈感與創作生活
概說
想像力遊戲的重要性
奇幻與想像力
想像力的輸出形式
疤痕／肉中刺
靈感的輸入形式
想像力的奇異之處

教學圖表
靈感輸出
靈感輸入

文章：〈繆思總以翅膀遨翔〉，瑞奇‧達可奈特；〈「那是什麼」、「如果做了會怎樣」：不可說的美麗〉，凱倫•羅德；〈寫作卡關〉，馬修•錢尼
焦點：史考特•伊果
寫作挑戰：一個荒謬的提示

第二章 故事的生態系統
概說
敘事方式的生命形態
文學中的元素
近看元素，略知一二
觀點
對話
描述
風格
大小謎團
故事元素之間的複雜關係
想像力的分類規則

教學圖表
動作中的對話
四種風格
故事的生命週期

文章：〈觀點：主觀vs.客觀，以及「移動」的敘事〉，尼克•馬馬塔斯；〈思考何謂闡述〉，金姆‧史丹利•羅賓遜；〈關於訊息的訊息〉，娥蘇拉‧勒瑰恩
寫作挑戰：調性、語態、質感

第三章 開頭與結尾
概說
上鉤的誘惑
絕妙開頭的必備元素
不該太早定義故事的時候
爛開頭？
小說實證：《芬奇》
其他寫法
風格、調性、聲音
如果《芬奇》是短篇小說
開頭的結尾
如何開始一個結局
期待與元素
結局落定
《芬奇》的結尾
結局的結局

教學圖表
脈絡逐漸清晰
奇怪先生獻上：開頭
故事之魚
奇怪先生獻上：開場
各種敘事之門
讓光線照進眼裡
《芬奇》開場：分析
修改調性和風格
故事迷宮
弓箭和箭靶
奇怪先生獻上：結尾

文章：〈《美國眾神》如何起頭〉，尼爾‧蓋曼；〈結尾的挑戰〉，黛瑟琳娜‧波斯科維奇
寫作挑戰：「北海巨妖！」──如何起頭？

第四章 敘事設計
概說
情節
結構
不可能的對比：班‧麥凱夫的《鄉下造反》和阿摩斯•圖圖歐拉的《棕櫚酒鬼》
創造場景
步調：節奏與進程
開場與收場
重複與視而不見
刪減場景
穿插場景
影視技巧的小說應用
沒有戲的部分
攪局與滲漏
時間的角色

教學圖表
自然而有張力的場景——故事vs.情境
情節圖表
情節蜥蜴
人生並非情節
情節裝置
班克斯《武器浮生錄》的結構
安潔拉‧卡特的〈秋河斧頭砍人事件〉
納博科夫〈李奧納多〉的結構
奇怪先生說結構
檢查節奏
企鵝佛瑞德和危險鴨子：場景進展
可能性之手、因果之眼
刪減場景：飛船浩劫
穿插場景：怪獸島衝突
佛雷與廚子：《歌門鬼城》與動作場景
場景的科學

焦點：內迪•歐克拉佛爾
寫作挑戰：標準情節以外

第五章 角色塑造
概說
角色塑造的類型
國王與河馬：扁平vs.飽滿
該寫什麼人？
瞭解角色
避免犯錯
創造深度和細緻差異
角色的旅程

教學圖表
主角與反派：滑尺量表
奇怪先生獻上：角色俱樂部
能量與情緒的轉換
物品的祕密生活
各種角色旅程
墨西哥摔角選手的單一神話
零的反覆

文章：〈書寫他者〉，羅倫•布克斯；〈零的反覆〉，麥克•希斯可
焦點：史丹•李托瑞
寫作挑戰：用動物描述人物性格；跑龍套角色

第六章 建構世界
概說
世界觀vs.故事觀
逼真設定的特質
危機與轉機
世界多奇怪

教學圖表
小說世界（各種類別）
語言和世界建構

文章：〈每個人都知道些什麼〉，凱薩琳•M•瓦倫特；〈地圖在敘事中的角色〉，喬•艾博克朗比；〈談微小卻值得注意的宇宙之合成〉，游朝凱
焦點：大衛•安東尼•杜倫
寫作挑戰：研究一座空中之城

第七章 修改
概說
何謂改稿？
修改策略
奇幻類作家的專屬問題
系統性測試
步驟一：先寫故事，再列大綱
步驟二：質詢角色
步驟三：段落編輯
謹記：改稿是自己的事
選對第一讀者
讀者回響大和解
別殘害靈感幼苗

教學圖表
改稿記錄
史超伯草稿
葛蘭維爾公司角色關係圖
頭號讀者幻獸──生人勿近
可能需要投胎重來的故事魚
羽化的故事

文章：〈關於修改二三事〉，萊夫‧葛羅斯曼；〈找到自己的路〉，凱倫‧喬依‧富勒
焦點：彼得‧史超伯
寫作挑戰：循序漸進，改頭換面

附錄：寫作練習
作者的信
實境遊戲與寫作（文／凱琳‧提德貝克）
喬治‧馬汀談寫作
協同建構世界
尋找「鴨子」：概念藝術與你（文／羅西‧溫伯格）
西奧‧埃爾斯沃思論漫畫與有機的衝動
奇瑪曼達‧恩格茲‧阿迪契的《美國史蹟》：彼此穿插的場景，達到最大張力
《歌門鬼城》：廚子vs.佛雷──午夜之血動作場景
《正常》：開頭幾個場景
《滅絕》的滅絕──小說改編電影
白鹿風土研究計畫
跳脫傳統的敘事處理方式

額外的寫作練習
奪胎換骨&限制：找出眼前的故事
借屍還魂：童話翻案「不要太在意小細節……」
因果關係：獨輪推車裡的鹿、斷指，以及你亂七八糟的朋友
建立歷史：每件事都與個人有關
觸覺體驗大進擊！
你可以嘗到第三隻眼看到的光亮嗎？探索五感以外的感知世界
奇幻怪獸＆你：什麼是「獸性」，又要如何描寫？乏人問津的卡珊卓拉•N•瑞爾西小說
千面〈李奧納多〉：去除奇幻或超自然的生活
（奇幻）作家的進化過程

作者／繪者小傳
版權說明
名詞對照表：科幻文學的演進（xii-xiii頁圖表）

 

摘自「前言」

　　從前頁插圖〈後院〉（The Backyard）可知，即便是最無趣的存在，也隱藏著複雜性，令人驚奇。有一些我非常珍愛的寫作書籍認為創作是一種解釋方式，讓人明白世界是如何複雜、如何神祕，也認為世上處處都有故事存在。最好的寫作書不但肯定創意，同時也能扎實提供讓人受用的建議，不但實用，讀者讀起來也開心。 　　你手上這本《神奇之書》於焉誕生。本書的首要功能在於提供小說寫作藝術和技巧一般的指南。此外，書中也有各式令人好奇的事物，刺激讀者的想像力。本書反映了我的信念：有機的寫作方式應搭配系統化的練習以及測試，才能改善創作。本書刻意避免提及過於容易的寫作工作坊術語和解法—不過實用的解法屬於另一套系統。你能從本書學到寫作的基礎，也會不時在書中發現更具挑戰性的閱讀材料。本書不隸屬任何流派，因為書中提到的技巧教學適用於「文學類」和「商業類」小說。不管你的作品是跨世紀英雄奇幻三部曲、探索寂寞男子一日生活的長篇小說，或是介於兩者之間，都能從本書獲益。

　　特色

　　本書與一般寫作書最不同的地方有兩點：第一，插圖取代、提升了解說文字。超過三十位的藝術家為本書貢獻作品，然而所有圖表都是傑洛米．澤爾法斯（Jeremy Zerfoss）根據我的速寫和概念繪製而成。本書的示意圖和其他視覺刺激（實用、美觀兩相宜）的數量，可能超過目前市面上的其他寫作書。圖像無法永遠取代文字，卻能強而有力地傳達關鍵概念，化整為零。 希望這些插圖能活化你的創造力。 　　第二，雖然本書對於剛起步或已上手的各類型作家都很受用，書中教學主要針對奇幻文學，而非寫實派別。一般的寫作書通常以寫實作品為出發點，而奇幻寫作工具書又與奇幻以外的故事寫作差別太遠。如果你寫的是奇幻、科幻、恐怖、魔幻寫實作品，或各種荒謬、超現實作品，希望閱讀本書能讓你覺得找對方向。如果你不是創作以上文類，希望你也能藉此發現尋常事物的嶄新視角（透過本書提到的基礎打地基）。經過一番思考，理論分析，實際操作，你可能會發現寫實作品和奇幻作品並沒有什麼差別。當然，不管是哪一種類型的說故事，都需要想像力的作用。

　　一開始，我從主流文學起步發展，但是不久之後就發現自己的作品偏向奇幻。我拿給朋友看，自己覺得很寫實的部分，他們卻覺得很超現實。我受到各種寫作的影響，在兩種截然不同的領域優游自得。還有，因為家族旅遊，我最早對世界產生的體會，在在證明詭麗奇異的事物會滲進現實生活。不管是晚上拿著手電筒、走在斐濟小島礁岩上看到棘冠大海星，或是在庫茲科（Cuzco）飯店犯氣喘，卻吃驚看著窗外一綠一紅的蜂鳥一邊飛、一邊交配，不管看到什麼事情，我都覺得這個世界欠缺更為深沉的解釋，欠缺老實文字描述不來的記錄。我需要調和這些經驗，所以才說故事；至於我會選擇說奇幻故事，多半是因為我們搬家搬過太多地方，唯有湊合各段經驗碎片，才能建構出真正的家。我只能透過虛構來表達世界的複雜、美麗，有時還有恐懼。

　　結構與章節安排

　　這本書可以隨意翻，隨意看。想充分吸收的話，最好還是從頭看到尾。本書的結構一開始幫你打地基，說明什麼是靈感，也介紹故事元素。之後，你就可以自己去探索不同類型的故事。第三章到第六章介紹虛構文類的不同切入點。有些作家想到好玩的開頭和結尾，就急著開始寫，也有作家先想完情節、結構、角色或場景才寫，畢竟每個人的腦袋運作方式不同。全書在討論寫作技巧時，有時我會混用「短篇」（short story）和「長篇」（novel）這兩個詞彙，不過當討論的主題、子題符合某個體例時，我會特別強調。許多的寫作建議，不論長、短篇都能兼用，即使展現的效果不一樣也無妨。

　　各章的教學方式為符合章節主旨，會有所變動。例如第三章主要以我的作品舉例說明。拆解我自己的某部小說，能讓各位看見我寫一般小說開頭時要面臨的全盤抉擇。如果用他人作品來說明，就得依賴假設，或猜測其他作家抉擇背後的理由。此外，我為本書採訪了十幾位我最喜愛的作家，訪談內容融合了我的意見，大都用於角色塑造的章節。談世界建構時，說明圖表用得比較少，說明設定類型的插圖和照片用得倒是挺多的—圖片的解說文字分量較為吃重。至於改稿的訣竅，各章節固然隨處可見，不過到了第七章，我特開一個改稿章節，直接處理這個主題，也談談其他作家的經驗。由此看來，雖然不太連貫，免不了有幾處重複，不過我希望能在最適合的情況下，提供最實用的建議，不連貫也不要緊。

　　上述考量並不適用於主要章節之後的寫作練習附錄。該部分的練習無法預測、變幻莫測，還可能帶你寫出非常奇怪的東西，目的主要是希望讀者實作練習，別只是看過去。附錄的寫作練習複雜費力，此外，也收錄其他領域專家對於虛構文類的看法，包括實境角色扮演遊戲（live-action roleplay）專家、桌遊專家，還有喬治．馬汀（George R. R. Martin）的小說技巧專訪。祝你玩得開心，不要迷惘。迷惘也無所謂，有時候這樣反而最好玩。除了我所寫的主文以外，還有其他專文補充，增添章節深度。