穿越故宮大冒險5：谿山行旅圖冰獸任務

推薦序  無限延伸的最佳結局  陳安儀
自  序  那一雙神祕的眼睛

第一章  神奇的魔法電梯
第二章  博物院裡的畫靈
第三章  谿山行旅圖中的神仙
第四章  超級刺激的騎鳥飛行
第五章  難得一見的雙兩千壽宴
第六章  珍貴稀有的返老還童仙丹
第七章  挑戰毀天滅地的冰獸
第八章  向大自然學習的大畫家
第九章  發明雨點皴的奇妙機緣
第十章  新道觀裡的生死鬥
第十一章  揭開靈獸的真實身分
第十二章  再次完成搭救任務

附錄    大冒險知識時間
 

推薦序

無限延伸的最佳結局

　　才剛從北宋京城汴京返回現代、一度被宋徽宗當作神仙的阿志和高娃，在「穿越故宮大冒險」第四集《蓮花式溫碗的密碼》裡欣賞過汝窯青瓷，見識到繁華的北宋皇城，甚至還結識了〈清明上河圖〉畫家張擇端，一路披荊斬棘、對抗酷必剋的威脅，終於找出能夠解開《巫術羊皮卷》密碼的故宮珍貴文物。最後，他們好不容易將酷必剋偷走的〈秋庭戲嬰圖〉安全歸還故宮博物院，回家度過一小段輕鬆時光。

　　不過，阿志和高娃始終暗自擔心酷必剋不知何時又會出現。同時，高娃還頻頻在睡夢中看到一個可愛的小女孩，因而展開另一段故宮奇遇，進入〈谿山行旅圖〉這幅吸收了天地靈氣的古畫裡，不但認識了一群曾在古書中聽過的神仙，甚至還參加了一場神奇的盛宴。

　　神仙的世界真是多采多姿啊！這場盛宴可有趣了，不但可以騎著仙禽在空中飛翔，還有活了好幾千歲的古人彭祖、徐福、葛洪和其他神仙與精怪現身同歡；除此之外，更有各種各樣為大家量身訂做的山珍海味、趣味絕活兒，甚至提供只在武俠小說中聽過的仙丹妙藥給仙人們享用、鍛鍊仙術。不過，就在令人大開眼界的神仙宴上，突然出現了一隻凶狠、可怕的「冰獸」，剎那間，各路神仙和精怪跑的跑、逃的逃……冰獸大鬧仙界，搞得人仰馬翻。

　　還好阿志腦筋靈動，想到「解鈴還須繫鈴人」──冰獸既然出現在畫中，想必跟這幅畫的作者有關。於是他跟高娃穿越時空，找到了〈谿山行旅圖〉的畫家范寬。兩人跟著這位名垂後世的大畫家，一路跋山涉水，不但親眼目睹畫家尋找靈感、練習繪畫技巧的過程，也一步一步解開了畫中冰獸的祕密。

　　鄭宗弦老師所創作的「穿越故宮大冒險」系列，是許多小學生熱追的兒少讀物：奇幻、穿梭時空、冒險、解謎、打鬥、友情……所有孩子喜歡的元素一應俱全，精彩刺激，充滿想像力；而且很難得的是故事選材從故宮博物院的古典文物出發，因此又兼具了文化藝術、社會歷史題材，讓孩子輕鬆、愉快的閱讀小說之際，也能讀到歷史典故、認識知名書畫家、得到文藝薰陶，以及增加相關知識，讓家長認同也放心。

　　例如這集《谿山行旅圖冰獸任務》中，除了神仙的宴會讓人讀得目不轉睛之外，范寬繪製山水畫的過程，亦是很重要的一段故事情節。對孩子來說，山水畫並不容易欣賞，尤其是以墨水演繹的中國山水，意境更需要深入淺出的解說。水墨畫中，以半乾的毛筆中鋒或側鋒，斜向摩擦或擊點紙張所產生的效果，稱為「皴」（音同「村」）；歷來有很多種「皴」法，像是「捲雲皴」、「披麻皴」、「斧劈皴」……范寬「採用」（一說「發明」）「雨點皴」技法，筆力蒼勁，紋理細緻，山川流水更具有立體感，連畫中極為細小的人物、驢兒亦能表現得活靈活現，因此明代書畫家董其昌評〈谿山行旅圖〉為「宋畫第一」。

　　畫家作畫之前，往往需要花很長的時間觀察、實地寫生，以及不斷的練習；正式作畫時，下筆前更須細心的布局、構思，日以繼夜，才能完成一幅偉大的畫作；整個過程寂寞而辛苦，往往需要極大的毅力。故事中藉由阿志和高娃的貼身體驗，可以深刻了解畫家完成作品之不易。

　　希望小讀者們看完鄭宗弦老師這系列作品之後，爸爸、媽媽也能帶著他們實際走訪故宮博物院，拿著望遠鏡，仔細欣賞真正的〈谿山行旅圖〉，體會這幅名作的磅礴氣勢，看見傳統文物的細膩與珍貴；更可以假裝自己是陪伴在范寬身邊的阿志或高娃，遙想畫家當年是如何豁達不拘的在深山裡賞景求道、隱居作畫，這才是這集故事所無限延伸出的最佳結局啊！
作者序

那一雙神祕的眼睛

　　〈谿山行旅圖〉長約二公尺，寬約一公尺，畫中央矗立著一座巍峨雄偉的大山，山下有一隊小商旅，兩人四驢栩栩如生，是北宋大畫家范寬的傳世名作。觀賞者一靠近它，馬上就會感受到有如臺北一○一大樓壓頂的磅礡氣勢，為之震撼與驚歎。當它展出的期間，朝聖者絡繹不絕，受歡迎的程度一點也不輸給義大利天才畫家達文西的名畫〈蒙娜麗莎的微笑〉，因此贏得了「東方的蒙娜麗莎」美譽。

　　據說〈蒙娜麗莎的微笑〉吸引人的地方，除了一抹微笑之外，還有那雙神祕的眼睛。很多人舉證歷歷說蒙娜麗莎的眼睛是活的，因為不管你觀畫時站在哪一個位置，她的眼睛總是充滿魅力的望著你，讓人為之著迷，不忍離去。

　　我雖然未曾到過法國羅浮宮欣賞〈蒙娜麗莎的微笑〉，但是三十年前，我卻在〈谿山行旅圖〉中發現了另一雙神祕的眼睛。那雙眼睛虎視眈眈的注視著我，眨也不眨，緊盯著我不放，讓我十分驚訝，並且疑惑不已。

　　讀到這兒，你一定非常困惑。別急，這事說來話長，請聽我細說從頭。

　　我雖是少年兒童文學作家，然而小時候卻立志要當畫家，因為我從小就熱愛畫畫。

　　還記得三歲時，阿嬤教我剪紙蝴蝶、畫小白兔，小小年紀的我，覺得從手中的一枝筆可以變化出各種東西，真是既神奇又不可思議的事。上小學後，我參加學校的繪畫比賽，常常拿第一名。爸爸看到獎狀時，總是備感榮耀的帶我去買水彩顏料當獎品，更增強了我對畫畫的興趣。

　　念小五時，我終於正式去學習國畫，享受到無比的樂趣。哇！原來沾了白顏料和紅顏料的毛筆，可以畫出美麗的牡丹；單色的墨，竟然可以繪出層次分明的樹石，也能暈染出漸層的雲水。我的國畫老師施富美老師，儼然成了我的超級偶像。

　　我立志要當一位國畫家，我想臨摹古畫，可是買不起名畫選集，只好從哥哥收藏的古畫郵票中去揣摩。因此我畫了明朝仇英〈漢宮春曉圖〉裡，一位手執輕羅小扇撲著粉蝶的宮女，也畫了唐朝周昉的〈簪花仕女圖〉。然而那些圖案被極度縮小在幾平方公分之中，人物的五官、衣服的皺褶、手指的輪廓等，幾乎全憑想像，委實讓人感到迷惘與辛苦。

　　就讀國一時，我發現一本唐詩的書中有彩色的青綠山水〈明皇幸蜀圖〉，人物清晰可辨，便開心的著手臨摹。當我挺起彎了一整天、痠疼不已的腰，看著完成的全開畫作時，心裡充滿了成就感。

　　但我最嚮往的畫作其實是〈谿山行旅圖〉，而我所能找到尺寸最大的畫面，就收錄在故宮博物院出版的《故宮藏畫精選》裡，雖然它的面積不到原畫的二十分之一。由於這本精選集是精裝書，價格不菲，為了買它，我學打中國結來賣給同學，花了一段時間才籌到書款。

　　我迫不及待用全開的熟宣紙來臨摹這幅名畫。描出了山石的輪廓之後，我不停的用筆墨揮點范寬發明的「雨點皴」，宛如連綿數日的梅雨落下，千點萬點積聚出「明暗」與「前後」的立體感，讓磅礡的山勢慢慢凸浮出來前後歷時十多天才全部完成。

　　經由臨摹大師的作品，我從筆觸中體會到：構思要有大格局，布局要流轉律動，宛如訴說有趣的故事。而最重要的是下筆前得先充沛信心，以「大師」自我要求，才能畫出「大師」的氣度。

　　就在第二次臨摹這幅畫時，我發現了那一雙神祕的眼睛。經過仔細的搜索、分析，我慢慢看出它們屬於一組龐大山石的一部分，同時感到駭然，因為那看起來不只是一組山石，而是一頭巨獸。

　　我把這祕密藏進心中，沒有告訴任何人。

　　過了七、八年，接觸了少兒文學後，驚喜於文學祕境的深邃優美，我便義無反顧投入文學創作之路，開始出版文字作品，漸漸疏離了畫畫。

　　我發現寫作需要沉穩、專注，尤其創作長篇小說或數十萬字的系列作品，更需要堅強的耐心和毅力。「圖像式思考」更是串起抽象的文字，組織成具體的人物、情節，來表達主題、彰顯主旨的最佳利器。而這些功夫，回頭想想，竟都是我從畫畫那兒學來的。

　　臨摹故宮名畫，使我涉獵了其他類別的故宮國寶。它們不但滋養了我的生活，也成為主題，被我寫進書中，豐富了我的文學作品。「穿越故宮大冒險」系列在寫過玉器、珍玩、銅器、瓷器之後，終於能一吐為快，把「那一雙神祕的眼睛」融入以「繪畫」為主題的這本新書中，我感到非常興奮，因為這背後還隱藏了好幾段曲折感人的故事。

　　現在，就請你先深呼吸，然後跟著「我們」一起走進畫裡，揭開所有的祕密。