歐洲無聊日記

　　伊丹十三第一本作品  台灣首度出版
　　若讀此書能莞爾一笑，表示你喜歡玩真的，而且有些算是怪人。
　　松浦彌太郎的床頭書／森見登美彥的旅遊常備書／
　　向田邦子 百本推薦料理書之一／新井一二三的歐式生活教科書
 
　　伊丹的好在於作為一個人，他非常溫柔。
　　那份溫柔衍生出他的「男性氣概」。那份溫柔衍生出他的「嚴格主義」。
　　任何時候任何事情，他從不會逃避。
　　我和他在一起時感覺就像是親眼目睹
　　「充滿男性氣概､纖細､認真的人如何存活在這人世間」的活生生實驗。＿＿山口瞳
 
　　一九六一年，以演員身分長期居留歐洲的伊丹十三，以其語言能力和廣泛的學養為武器，開始將身處當地的見聞編織成文風灑脫的篇章。文字貫穿著一流的幽默和見廣識博的骨幹，成為戰後日本首次出現的純正「散文」，開啟六Ｏ、七Ｏ年代日本的世界觀。

本書特色

　　1.伊丹十三的歐洲體驗記，開啟六O、七O年代日本人的世界觀。
　　2.透過伊丹十三的筆看世界，完整收錄旅遊中奇聞軼事&異國驚奇美食。
　　3.伊丹十三以獨特的文字魅力，富有洞察力，又帶點幽默感，將個人品味和時尚觀、購物哲學展現於日記中。
　　4.伊丹十三這個人把隨筆變成散文了！這本書成為許多人的案頭書或旅遊常背書，如松浦彌太郎和森見登美彥。
　　5.日文版原文裝幀、封面、內文皆由伊丹十三進行設計與插畫。中文版依據日文版保留其古典設計，讀者原汁原味收藏。

珍愛推薦

　　廣播主持人／作家  馬世芳
　　藝術創作者  林怡芬
　　VERSE社長暨總編輯  張鐵志
　　《GQ》國際中文版總編輯  杜祖業

專文推薦

　　伊丹的散文有獨特的風格：把書面語和口頭語混合而寫的。所以，看過他的文章有如聽過他講話一般，印象特別深刻，很難忘記。在我的書架上，過去四十年，一直有他幾本散文集，包括這一本。有機會衷心推薦，頗感高興。——作家 新井一二三

　　閱讀伊丹十三的文字時，不禁有種在看宮藤官九郎的錯覺，而宮藤恰巧就是上屆伊丹十三賞得主。《歐洲無聊日記》中犀利且毫不留情面，卻又帶點幽默感的文字，是能搔到癢處的莞爾一笑。不對，會被這種帶點壞心眼說法逗笑的人，或許就如同書封文案所描述「有些算是怪人」吧。——影評人CharMing的投幣式置物櫃

　　人在異國旅行中，像奮學的海綿，打開細胞感受整個新世界。伊丹十三同時擁有導演、演員、作家與插畫家等多重身分，能在他眼界中感到有趣的人事物，其實一點也不無聊。

　　透過毒辣又風趣的隨筆，閱讀相隔五十年前的歐洲，時間變成宇宙，像在窺視另一個星球。——作家／設計師  Hally Chen

　　如果你喜愛去歐洲旅行，而且是不去熱門景點的那種人，習慣找老派的旅行指南來看，那你千萬別錯過日本傳奇導演伊丹十三這本寫於一九六○年代的雜文，歐洲耐人尋味的事物太多，這批文字過了這麼多年，完全不退流行。——跨界編輯人  黃威融

　　在擔任電影導演之前，伊丹十三還是一位商業設計師，不過其敏銳細膩的觀察力與獨特的敘事功力，從《歐洲無聊日記》這本六、七○年代因在歐洲拍攝電影等工作時，撰寫的日記篇章裡便可一覽無遺。
　　對當時出國不易的日本來說，本書就像窺探歐洲的一顆鏡頭，藉其角度記錄軼事點滴；如今處於出國大不易的環境裡，透過本書，將帶我們進入另一個微妙的時空境界中。——日本美學觀察家  吳東龍

　　《歐洲無聊日記》重現了伊丹十三從來不願放棄生活中所有小細節的龜毛，生活有太多無聊，但龜毛地關注每個無聊，卻能衍生一種荒謬的趣味。這本無聊界的維基百科警告我們，歲月靜好其實累積自分分秒秒的荒唐可笑。——龍貓大王通信

作者簡介

伊丹十三 (1933-1997)

　　一九三三（昭和8）年生於京都，為電影導演伊丹萬作的長子。曾任電影演員、設計師、散文作家，後為電影導演。參與執導過許多電視節目、電視廣告等名作，也曾擔任過以精神分析為主題的《mon oncle》雜誌總編輯。從事過翻譯的工作，烹飪功夫也是一流。從發表電影《葬禮》以來正式成為電影導演，陸續推出許多叫好叫座的名片後，於一九九七（平成九）年十二月過世。

譯者簡介

張秋明

　　資深譯者。筆記整理狂熱者。喜愛注目向田邦子。翻譯作品有：奧野宣之筆記系列第三冊《活用一輩子的筆記術》、澎湃野吉系列《第一次出國就去義大利》《富士山我來亂了！》、新井一二三《我們與台灣的距離》以及《寺山修司少女詩集》（大田出版）。

◆ 原子能研究所人員的恐懼
 
我個人的想法如下。
 
比起充滿戲劇性，一部劇情明確的電影為了要讓情節發展下去，許多事情有必要對觀眾進行客觀的說明。
 
換句話說，舉個簡單的例子，就是要讓觀眾知道當時是幾點、誰被殺了等等。
 
然而要如何來說明不讓觀眾知道這些，劇情就難以發展的情況呢？
 
一個自暴自棄、缺乏想像力的編劇，通常會用時鐘的特寫來顯示時間。
 
另外低成本的電視劇、二流的警匪電影直接用電話報告殺人事件時，多半採取以下形式。
 
「喂！嗯，我是田中。什麼？山口電機的董事長，嗯，被發現時已經死了嗎？地點呢？麴町一番地，十八之五號。我知道了。嗯，馬上趕過去。」
 
因為電話聽不見對方的聲音，得自己扮演對手的戲，以這種方式是寫不出劇本的。
 
恐怕寫的人會覺得很丟臉吧，可是拿到這種台詞的演員才更感到難為情呀。大家只能不顧羞恥，試圖醞釀出氣氛，裝出緊張急迫的聲音說出「被發現時已經死了嗎？」的台詞。怎麼說都難掩便宜行事主義的色彩。
 
比方說類似原子怪獸拉頓的角色突然出現。四處竄逃的民眾中，有一位原子能研究所的工作人員。鏡頭拉近拍他的特寫時，他的臉上露出害怕的表情，顫抖的手指向怪物大喊：
 
「啊！那就是殺了我們所長的拉頓。」
 
問題是一個因為受到驚嚇而不停發抖的人能喊出充滿說明性的句子嗎？我甚至想建議，既然要說明，乾脆徹底些改成以下台詞如何！
 
「啊！那是據說早在六千萬年前就已經從地球上滅絕，不知為什麼最近又突然出現殺死我們所長的拉頓！」
 
如果是家庭倫理劇就可以改成：
 
「咦？在那邊的應該是每天都開車上班的渡邊吧。」
 
「哎呀，坐在開車的渡邊旁邊的是上個月剛跟隔壁鈴木家租二樓房間住的花子小姐嘛！」
 
「嗄！上個月剛搬到隔壁鈴木家二樓房間的花子小姐呀！」
 
「嗄！坐在開車的渡邊先生旁邊、上個月剛搬到隔壁鈴木家二樓房間的花子小姐呀！」
 
說明式台詞的拙劣一如所示。越是好的劇本就越該以不落痕跡的形式，透過自然的會話和劇情將說明編入其中。
 
◆ 說外國話的外國人
 
還記得第一次搭飛機滑進外國的機場時，我眺望著窗外，心中湧現莫名的感慨。