推薦序
犯罪者們的肖像──談松本清張的《黑色畫集》
既晴
根據統計，由松本清張推理小說所改編的電視劇，自一九五○年代以來至今，已經超過三百五十部，大部分的作品都改編過。這類推理劇的片長多為兩小時，所以又稱「兩小時推理劇」。其收視觀眾，以年長者與家庭主婦為主要族群，因此在劇本的取材上，並不是所有的推理小說都適合拿來改編。
首先，故事的篇幅不能太過厚重。由於這類推理劇的播出方式是每週一次，所以過長的原著作品，除了拍攝作業較為困難、製作成本將大幅增加以外，編劇也勢必得將故事分割成數集才能容納全部情節，可能會減損年齡層偏高的觀眾收視興致。以實際的播出狀況來看，一集完結是最適宜的做法，上下兩集恐怕已是觀眾的接受極限。
此外，故事裡的謎團、詭計也不能太過複雜。因此，許多運用特殊機關、或是嫌犯人數太多的古典本格推理也較難獲得採用。在本格推理中，被讀者視為最後高潮的解謎部，原本是愈長愈精采，卻因為台詞過多、場景單調，反而變成電視劇裡的致命傷。
再者，超乎現實、虛擬幻想的故事舞台，不利於拍攝場景的搭建或洽借；太過血腥暴力、異色變態的情節，也不適合電視劇的尺度。總之，題材最好能貼近一般大眾的日常生活，以引起廣泛的共鳴。
在這種情況下，社會寫實型的中短篇推理，或是刪節次要支線的長篇推理，是電視劇最好的改編對象。諸如夏樹靜子、山村美紗、森村誠一、西村京太郎、內田康夫等量產型的國民作家，都是兩小時推理劇的重要發想來源。
松本清張不僅多產，水準也高，因此他的作品並不僅止於定期出現在兩小時推理劇裡，更是在電視台製作週年特輯之際，必然選定的改編對象。前述的〈坡道之家〉即為一例。
〈繩〉是《黑色畫集》系列的第四作，連載期間是一九五九年六月至八月，是一篇富有警察小說色彩的中篇本格推理。
本作的故事除了具備魅力十足的謎團，故事結構亦緻密完整，既保持緊湊的節奏性，也沒有傳統本格小說過於複雜的搜證過程，場面不過於浩大，篇幅也不厚重，因此，經常獲得電視劇的青睞，共計有朝日（1979）、富士（1985）、ＴＢＳ（1996）及東京（2005）等電視台的四度改編，幾乎每十年就被重新詮釋一次，可說是松本清張作品中最受到觀眾喜愛的其中一部作品。
〈繩〉從一樁發生在河岸的勒殺事件開始，警方一路追蹤屍體的死因、背景，及其生前最後的行動經過，再逐漸鎖定嫌犯身分，最後則因為嫌犯提出明確的不在場證明，而陷入僵局；原本以為事件就此成為懸案，保險公司調查員卻緊接著介入重啟調查，揭露了最後的真相。
這種接力式的偵辦手法，令人聯想起傅利曼．威爾斯．克洛弗茲（Freeman Wills Crofts）的古典名作《桶子》（The Cask，1920）。儘管在現實中，數名偵探承接前一位辦案結果繼續追查的情況並不多見，但做為小說情節的佈置，則充滿峰迴路轉的趣味，尤其是每位偵探觀察案件的角度各有不同，往往能突破前一位偵探的盲點，集合眾人之力，才得以揭穿兇手佈置的迷陣。
收錄在《黑色畫集》的第九作〈天城山奇案〉，也是本系列的最後一篇作品。與其他作品不同，〈天城山奇案〉並不是連載於《週刊朝日》，而是連載於《Sunday每日》，時間是一九五九年十一月，約莫與《黑色畫集》系列的第五作〈寒流〉同時發表。
〈天城山奇案〉的舞台位於靜岡縣伊豆市內的天城山，這座山也是日本百大名山之一。故事中的重要場景天城隧道，也在川端康成的名作《伊豆的舞孃》（1926）中出現過。〈天城山奇案〉除了曾經由ＮＨＫ（1978）及ＴＢＳ（1998）製作過電視劇以外，松竹電影公司（1983）也製作過電影，導演為三村晴彥，曾經拍攝過多部松本清張作品改編電影的導演野村芳太郎，也在這部電影中擔任製作；其中與少年一同穿過天城隧道的神秘女子，即是由ＮＨＫ電視劇《阿信》（1983）的演員田中裕子所飾演。
這篇作品以一段三十年前的舊日回憶為始，牽扯出一樁超過追訴時效的謀殺案。從本作中不僅可以讀到松本清張敘述推理經緯的功力，更能見識到他描寫少年青春情懷的心理刻劃功力。
事實上，在推理小說裡，對偵探而言，追查早已超過刑事追訴期的案件，重點已經不是放在「能不能將犯人制裁」的法律問題了，而是對於解明真相的純粹執著。另一方面，犯人無論如何費盡心思，無論經過了多少時間，都無法避免被他人看穿自己設法隱匿的罪行。犯人所面對的，終究不是形式上的牢獄，而是心理上永遠的監禁。
〈證言〉是《黑色畫集》系列的第二作，連載期間是一九五八年十二月間，是一篇偏重心理描寫的社會派推理。擁有秘密戀情的已婚上班族，無預期地在路上遇見交情不深的鄰居。然而，這名鄰居卻因故被捲入一件謀殺案，而其關鍵時刻的不在場證明，只有這名已婚上班族能夠證實他無罪。
原本是日常生活不經意的偶然，卻成為可能暴露私人秘密的危機。然而，為了保護自己的安逸、優越的生活，特別是牽涉男女情愛的不倫之戀，即不惜提出偽證陷人於罪，則是中產階級經常發生的惡德行為。在松本清張的筆下，並不是只有政治家、企業家能夠製造敗壞道德的犯罪，平凡如小市民也可能做出令人髮指的罪行。這就是日本社會在經濟急速成長之下所形成的，拜金重慾的墮落風氣。
〈證言〉曾經多次改編為電視劇，計有朝日（1984，兩次。其中一次，松本清張本人也參與了製作）、ＴＢＳ（1992）、朝日（2004）等電視台。
〈寒流〉是《黑色畫集》系列的第五作，連載期間是一九五九年九月至十一月，比起其他作品，本篇的推理成分雖然較為淡薄，但其中關於企業文化的趨炎附勢、操弄權謀等陰暗面向的描寫非常逼真，可說是松本清張最拿手、最典型的寫實懸疑力作。
初獲拔擢、位居要津，未來一片看好的年輕主管，因交際應酬而認識了外遇的對象。然而，提拔自己的上司隨後竟介入兩人關係，並且下令將自己流放到鄉間分公司，前途也從此黯淡無光。他的心中充滿憤恨，並且決心對上司展開復仇行動。
在日本倫理社會結構下，利用階級、派系的勢力，來滿足個人私慾的行為並不罕見。因此，社會派作品經常可以見到遭受高階勢力壓迫的小人物，為求正義也好、為求以牙還牙也好，設法找出一絲一毫的翻盤可能，逆轉式地推倒對方的高牆。在〈寒流〉中，不到最後一刻，無法分出勝負，不到最後一行，無法得知結局。
〈寒流〉也曾經兩度改編為電視劇，分別由日本電視台（1960）與朝日電視台（1983）製作。
然而，儘管由松本清張作品所改編的電視劇一直受到觀眾喜愛，但畢竟隨著時代的演進，有不少故事的背景情節、佈局設計都已經顯得陳舊。因此，二十一世紀的改編，已經不再只是原作的忠實呈現，而是將原作精神單獨抽離出來，並且增加嶄新的情節。例如，由中居正廣主演的《砂之器》（ＴＢＳ，2004）或米倉涼子主演的《黑色筆記本》（朝日，2004）、《獸道》（朝日，2006）或《惡棍們》（朝日，2007），都融入了現代社會的意義。
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