怪獸大阪

　　從我開始寫日本城市系列時，心中就構思要寫完京都、東京、大阪這三座城市，       這三座城市是我每年都會去的城市，而且各有不同的性格與特色。

　　京都對我而言是美感、傳統、歷史與記憶的代表；
　　東京是充滿前衛、科技、設計與現代感；
　　而大阪則展現出一種怪奇、異形、魔幻、多元、鬧熱的氛圍。

　　《怪獸大阪》延續都市偵探的城市觀察風格，深入大阪這座怪獸城市，從如何進入大阪城開始，帶領讀者在這座奇怪的城市裡漫遊，猶如老鼠在起司孔洞中穿梭一般，除了獵奇讚歎之外，也試圖去解釋所有怪異現象背後的意義與原因。
 
　　李清志認為，《怪獸大阪》是最熱鬧、最富趣味性的一本書，凸顯出每個城市的確有不同的性格。認識城市就像是認識一個人，不能只是看外表長相（觀光），也要認識她的成長背景（歷史社會研究）。本書即是李清志在穿街走巷，品味生活，賞析建築之中，寫下一般人未曾認識的大阪。

　　本書共分八章，從首章〈進城的方法〉、〈俯瞰大阪城〉、〈大阪城的心臟〉、〈大阪城的玄妙未來〉……到末章〈逃離大阪城的方法〉，更多推理的線索在城市之中，幾乎是像一本引人入勝、趣味十足的大阪推理小說了！

本書特色

　　1.進入大阪三部曲：初見大阪、深入大阪、逃離大阪。從初見大阪城的開始，一下飛機就能搭乘外表酷似鐵人二十八的科幻列車前往市區，接著又從大眾熟知的梅田、道頓堀等景點，挖掘出我們不曾留意的建築祕密。最後又將帶領讀者擺脫這些奇形巨獸，出走奈良、神戶等地，發現更多精彩建築！

　　2.李清志版的「三都物語」，自京都、東京之後，以大阪為終結。寫下《怪獸大阪》之後，都市偵探的日本三都就齊全了！
　　穿街走巷、品味生活、導引建築專業，李清志的旅行既優閒又饒富興味。書籍、電影、音樂、故事，讓旅行更豐富。大阪別於京都與東京的書寫方式，更多推理似的線索在城市之中。
　　*為什麼大阪市區猶如真實版的寶可夢世界？為什麼萬城目學把大阪形容成老鼠？
　　*為什麼英國導演雷利‧史考特的眼中，大阪是一個五光十色霓虹商圈、黑社會份子暴走族橫行的奇特世界？
　　*安藤忠雄是道地的大阪人，為什麼他的作品中卻顯出一種大阪人在嘈雜城市裡，卻能安靜自處的空間？
　　*如果你膩煩了大阪的熱鬧和怪異，要怎麼快速逃離大阪？

　　3. 後疫情時期之下，一場精彩的紙上旅行。在疫情的影響下，人們尚未能大膽啟程前往異國冒險，但正在此時，翻開《怪獸大阪》，先預習旅遊日本的第一站，感受作者筆下金龍拉麵的香濃氣味、抬頭仰望高聳的天守閣與通天閣，再直奔大阪城的心臟，或是看看安藤忠雄的光影建築，就此展開一段精彩刺激的紙上旅行！

怪奇推薦

　　謝佩霓／策展人‧藝評人
　　郭旭原／郭旭原聯合建築師事務所主持建築師
　　黃惠美／大尺設計工程公司設計總監
　　吳思瑤／立法委員
　　黃姍姍／忠泰美術館總監
　　王子亦／昕品設計設計總監
　　林芳怡／欣傳媒社群內容部資深總監
　　林凱洛／小島裡文化品牌總監

　　李清志《怪獸大阪》一書，好比一齣為國立文樂劇場量身訂製的嶄新劇碼，深富時代感地以二十世紀為文脈，只是舞台拉到現實中的大阪。比如導入科技呈現的金光布袋戲，人偶尺度無限放大，只為與大都會的規模相匹敵。作為無邊想像與奇思異想投射而成的龐然怪獸，如今化身為巨型電動店招、遊樂場、摩天大樓、公共設施等等，爭奇鬥豔只為收割眼球與鈔票。光怪陸離的情節連接兩個千禧年天天上演，以致居於其間者見怪不怪，唯有漫遊至此的說書人嘖嘖稱奇，遂訴諸文字、話音、影像，用生動淺白的方式，傳誦當代奇觀與奇人異事，留予後人玩味。──策展人‧藝評人　謝佩霓

　　豐富的層次從第一章〈進城的方法〉開始，展開了對大阪城的想像，城市的慾望高塔談著戰國時代的天守閣、十九世紀的通天閣、到現今資本社會的摩天輪，描繪著歷史的變遷與這個城市更迭的天際線。怪獸大街中現實的寶可夢和一九七○年世博會的太陽巨塔一樣，穿越時空解密怪獸們在這個城市的前世今生。最後一章的〈逃離大阪城〉卻正道出大阪作為關西地區重要的存在，而從不得不進入大阪城到逃離它……──郭旭原聯合建築師事務所主持建築師　郭旭原

　　李清志的三都物語完結篇來到大阪，在疫情蔓延無法自由移動的鎖國時代，對廣大讀者來說，是一種療癒與救贖。──立法委員　吳思瑤

　　《怪獸大阪》書中交織著都市偵探敏銳的觀察還有旁徵博引的歷史故事，更有清志老師信手捻來的各種建築藝術領域的知識，讓我們暢遊在這一座開朗又喧鬧的大阪城市中。──忠泰美術館總監　黃姍姍

　　作為都市偵探，清志對於城市的紋理、歷史脈絡、組合構成有他獨特的看法，閱讀他的文章，在輕鬆的文筆裡，看到博雜的文學典故與真實的性情流露。──昕品設計設計總監　王子亦

　　這三座城市（京都、東京、大阪）也其實是融合都市偵探性格與偏好的呈現，就算是在《美感京都》中也看得到異形與科幻的章節，在《東京未來派》中當然也多次展開歷史身世與美學表現，這次的大阪也絕對不會只有魔幻怪奇，它同樣有著複雜的涵構與另類傳承與美學！換言之，透過都市偵探不斷觀察整理所呈現的這三座他熱愛的日本城市，其實是偵探自身性格與研究路數的投射與再現，只是各自「配方比例有異」而已。──欣傳媒社群內容部資深總監　林芳怡

　　大阪與京都或東京截然不同。它沒有拖沓規矩的歷史包袱，沒有冷靜疾速的未來野望，卻有拳拳到肉的愛恨情仇，大阪容易進入，是因為人們總能找到應許之處。──小島裡文化品牌總監　林凱洛
 
 

作者簡介

李清志

　　建築學者、專欄作家、廣播主持人。
　　美國密西根大學（Ann Arbor）建築碩士。
　　實踐大學建築設計系專任副教授、《商業周刊》建築專欄作家。
　　台北BRAVO FM91.3電台「建築新樂園」節目主持人。
　　以都市偵探自許，喜歡遊走不同城市，觀察並探討建築空間文化。
　　2019年獲得廣播金鐘獎「藝文節目獎」及「藝文節目主持人獎」。

　　【著作】
　　2021《怪獸大阪》
　　2019《東京未來派》1&2
　　2018《美感京都：李清志的京都美學》
　　2016《靈魂的場所：一個人的獨處空間讀本》
　　2015《新天堂美術館》
　　2014《旅行的速度》
　　2013《吃建築》
　　2010《島嶼建築迷宮》
　　2009《惑星建築》
　　2009《台灣建築不思議》
　　2008《天堂美術館》
　　2007《安藤忠雄的建築迷宮》
　　2006《東京建築酷斯拉》
　　2005《建築異型》
　　2004《鐵道建築散步》
　　2003《日本建築奇想與異人觀察》
　　2002《街道神話》
　　2001《台北LOST & FOUND》
　　2001《建築散步》
　　2000《台北方舟計畫》
　　2000《巴哈蓋房子》
　　1998《台北電影院》
　　1998《機械建築》
　　1997《都市偵探學》
　　1996《建築電影學》
　　1994《鳥國狂》
 
 

自序 三都物語
 
從我開始寫日本城市系列時，心中就構思要寫完京都、東京、大阪這三座城市，因為這三座城市是我每年都會去的城市，而且三座城市各有不同的性格與特色。京都對我而言是美感、傳統、歷史與記憶的代表；東京是充滿前衛、科技、設計與現代感；而大阪則展現出一種怪奇、異形、魔幻、多元、鬧熱的氛圍。
 
二〇一八年我寫《美感京都》時，面對了家族歷史與古都美感的糾纏矛盾，但是寫完這本書卻帶給我某種療癒，同時也讓我梳理了內心許多難解的親情記憶；二〇一九年書寫《東京未來派》1＆2，我痛快地書寫了過去二十多年來對東京的觀察，那些終日步行的苦行僧式東京旅行點滴，化為紙本的圖文，雖然因為內容太豐富，最後出版成兩本書，也算是對我自己人生的一個交代。二〇二〇年我終於寫完《怪獸大阪》一書，但是卻因為遇上百年大疫情，所有事情都處於一種不確定的狀態，總是想說關於出版的事，等到疫情結束再說，無奈疫情似乎沒有完結的時候，然後二〇二〇年就過去了。今年我終於決定將《怪獸大阪》出版，一方面完成我「三都物語」的完整拼圖；另一方面也表達了我對疫情結束的期待與信心！
 
一般來說，談到「三都」，都是指關西地區的三座城市，京都、大阪與奈良，這三座城市在日本歷史上佔有重要的地位，奈良是古舊的京城，京都是遷都後的政治文化中心，大阪則是新興的商業大城，同時也是豐臣秀吉駐紮的重要城堡所在地。在萬城目學的小說中，也有所謂的「關西三部曲」，《鹿男》是關於奈良，《鴨川荷爾摩》是關於京都，而《豐臣公主》、《巴別九朔》則是關於大阪；在《巴別九朔》小說中，他更談到關於這三座城市的代表象徵物，京都是「狐狸」，奈良是「鹿」，而大阪則是「老鼠」，這多少傳達了這幾座城市不同的城市性格。
 
相對的，位於關東的東京只是後起之秀，是德川家康對抗豐臣家族的基地；不過德川就是運用了東京這個基地，養精蓄銳，壯大成為對抗大阪豐臣家的巨大力量，最後終於掀起了東西軍的戰爭。就因為關東與關西之間的差距太不一樣，日本人除了「紅、白」之外，就很喜歡強調東、西軍的對抗，我們最熟悉的就是《料理東西軍》，甚至建築的「東邪西毒」（指的是關東建築師伊東豊雄與關西建築師安藤忠雄的比較），最具體的關西、關東比較，就是以大阪與東京做代表。