序
從水手結和革命到葉飛．杜揚的詩
From Sailor's Knot and Revolution to the Poems of Efe Duyan
馬惕雅思．郭立智 Matthias Göritz
這是土耳其詩人葉飛．杜揚所創作四本詩集中迄今享有盛譽的作品。回聲箱在我們面前，也在我們內心。布萊希特（Berthold Brecht）、希克梅特（NazımHikmet）或蘇雷亞（Cemal Süreya）的詩以回聲箱出現，作為傳統廣告，在此時此地精確觀察的語言星座中再度消失。閱讀杜揚的詩呈現偉大情詩和偉大政治詩，就像穿過廢屋、暗街、熱鬧房間，和消失在地平線的大道。
杜揚1981年出生於伊斯坦堡，令他愛恨交加的城市，像許多伊斯坦堡人一樣。杜揚是希南建築師大學（Mimar Sinan）教職員，擔任建築學教授，經常出書、舉辦討論會，活躍於詩人團體，在他最近創辦的《伊斯坦堡》文學雜誌外圍，形成非網聯線，他勤於翻譯詩、旅行和建立文學網絡。難怪杜揚的詩常常類似建築設施，展示引人入勝的地基，其特徵在於重複結構，一再出現極其新鮮事物，讓你有如已從房屋外面觀看很久，正要走入屋內，又不敢進去。
杜揚在《常遇到的問題》網路詩〈彼此〉和〈但願〉中，明白如何建立簡單基本元素文本的節奏，愈加分枝外延。
但願我們能夠—
像瑞士軍刀隨身攜帶
天堂和地獄
但願我們能夠—
把我們惡性
端賴名言和特效
化為同情
但願我們能夠—
把好主意
周圍的懶散
壓抑到清潔劑水裡
但願我們能夠—
讓我們善意
帶著鋼鉗
杜揚寫到希克梅特，這位土耳其現代詩的第一位前衛詩人（也是第一位流亡者），他有能力用抽象的政治概念，寫出非常具體情感的詩。這也是杜揚詩作的特徵。
古代愛琴海從第一場乞雨
就說「一切順暢」
但沿河到處
貧窮相同，就像胎記
（……）
你注意到阿西河
已經伸手到敘利亞膝上
如果你問我，馬里查河是
在父母之間睡不安寧的孩子
至於薩卡里亞和蘇蘇魯克
是近親，久久才彼此探訪一次
就像國內庫德族和土耳其兩端的對話
雖然天天一切順暢
底格里斯河和幼發拉底河手牽手
難道你不覺得，很像從非洲運送來的
那些紀念照片中戴著腳鐐的奴隸？
杜揚詩作釋出層層比較，探索現實世界的可能性。在杜揚詩裡出現的關係、友誼、工作環境、政治抗爭，不僅是事件和感情，而且又具體又堅定，不能僅就語言來看，何況還表現優越；杜揚的詩將會繼續發揮；但願能走上街頭對抗—不然就衡量客廳的幸福表面。
我們需要一張單人床：
我想80公分足夠啦
一個小機場：
做客廳
一組1：100的地獄模型
我的地方保證是這樣
一區種滿未修剪植物的菜園：
這是為廚房方便
杜揚一再撰文論其詩的希克梅特說過：「蓋房子不比唱歌／工作更難／是更難／但房子會長大」。希克梅特於上世紀20年代在莫斯科念書時，因幸遇馬雅可夫斯基和俄羅斯建構主義者，獲得詩作成就，他的經驗在杜揚詩中轉型為在關係內部和街頭運動。
革命也是
像宏大計劃
無法詳細描繪
像準時火車
提供和平
一旦出發永不回頭
建築如此迷人，因為是平衡的藝術；建築創造我們生活的空間，同時需要抽象和具體。杜揚的詩正是如此。用詩句設定房間，充滿現實考量、充滿細節、充滿前瞻與後顧。詩本身會邀約體驗，或許也會抽離自己，再重新匯聚。活在文字最佳條件，具有美麗的本體論特性，部分是我們需要彼此顯示進出語言之道。
水手結，誠然容易解開
如果找對位置拉
信然。人若找到正確癥結—他就自由自在。
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