天才的思考：高畑勳與宮崎駿

　　★獨家收錄：吉卜力三巨頭唯一一次歷史性對談
　　★官方授權彩圖，全書精采圖文呈現
　　★吉卜力授權龍貓LOGO用於封面設計

　　「這本書以作品本身為主，從《風之谷》到《回憶中的瑪妮》……因為事先想好了要跟記者說的內容與主題，在面對記者時，我幾乎隨心所欲地想說什麼就說什麼……全部加起來，說了四十多個小時的話。結果成了描述宮崎駿與高畑勳兩位天才思考回路的內容。」——鈴木敏夫

　　金獎王牌製片人的機敏vs.天才導演們的才華＋熱血＋？？？？？
　　「再也沒有比天才的思考過程更有趣的事了。」

　　超級製片人眼中的天才導演們
　　動畫史一百年，若說吉卜力三巨頭：高畑勳、宮崎駿與鈴木敏夫撐起了半片天一點也不過分。究竟這間最初一個月只能製作五分鐘長度、位在東京市郊的動畫工作室，如何製作一部部膾炙人口、歷久彌新的動畫作品？

　　本書作者為一路支持著高畑勳與宮崎駿兩位天才導演的王牌製片人鈴木敏夫。從成立吉卜力工作室前聯手完成的《風之谷》啟航，老少咸宜的《龍貓》、文學性強烈的《螢火蟲之墓》，票房屢創紀錄的《魔法公主》、《神隱少女》，及至近幾年引爆話題的《風起》《回憶中的瑪妮》……鈴木敏夫暢談這兩個風格強烈的靈魂碰撞出來的火花。

　　鈴木同時聊及吉卜力旗下中生代導演近藤喜文、宮崎吾朗、米林宏昌的創作過程。書中滿滿吉卜力十九部最著名的作品誕生祕辛，是一部緊張刺激又有意思的全紀錄，也是喜愛吉卜力動畫的人不容錯過的製片人觀點的吉卜力史。

　　每天都宛如打仗般的工作現場
　　原來吉卜力的電影是這樣製作出來的——

　　《風之谷》當時大家都以為是最後一次做電影
　　《天空之城》從宮崎駿「我再也不當導演了」重新出發
　　《龍貓》起初是宮崎駿希望由高畑勳執導
　　《螢火蟲之墓》還沒完成就直接上映！
　　《紅豬》、《平成狸合戰》「既然我拍了豬，狸貓就交給高畑先生了。」
　　《魔法公主》「是否應該賜死黑帽大人……」
　　《隔壁的山田君》「拿掉那些太有趣的花絮吧？！」
　　《神隱少女》原來無臉男才是男主角？

深有同感推薦

　　小莊（漫畫家）｜王師（牽猴子總經理）｜方序中（設計師）｜阮光民（漫畫家）｜易智言（第57屆金馬獎最佳動畫長片《廢棄之城》導演）｜重點就在括號裡（影評劇評人）｜陳頤華（《秋刀魚》總編）｜張硯拓（《釀電影》主編）｜魏德聖（導演）｜盧建彰（詩人導演）

讀者評價

　　吉卜力影迷全都拍手叫好推薦，專業人士說：
　　●除了再次確認工作狂的熱血，也從鈴木「大總管」的角色看經典背後的實務面：錢從哪來，如何找人，團隊中的磨合，和期限搏鬥。可以說本書旁觀了兩個天真的大男孩如何一步步學習、成為負責任的大人——應該勉強算吧（笑）。——張硯拓（《釀電影》主編）
　　●從高畑勳與宮崎駿兩位天才的各式鬥嘴中，一探那宛如劇情對白的創作歷程，翻閱著本書，彷彿又看了一部「吉卜力式」的殿堂級動畫！——陳頤華（日本文化誌《秋刀魚》總編）
　　●鈴木敏夫，就是吉卜力。——「重點就在括號裡」粉專（影評劇評人）

　　日本讀者說：
　　●所有吉卜力作品的故事，這本書都能讀到。而宮崎導演與高畑導演與鈴木的對談是本書最大彩蛋。
　　●不是電影好就會買。吉卜力每次有新作品好像注定會大賣，但背後有個關鍵人物就是鈴木敏夫。很豐富的檯面下故事，太好看了。
　　●鈴木敏夫在兩位大導演的夾縫中生存的奮鬥故事，有夠勵志。
　　●常在兩位天才身邊相伴的製片人的工作紀錄，讀來血淚交織又有迴響。
　　●讓我想再把阿朴（高畑勳）與宮先生（宮崎駿）執導的動畫片全找出來看。
　　●從《風之谷》到《回憶中的瑪妮》，由鈴木敏夫當製作時的製片人視角，帶領我們走進一部部吉卜力作品的一本幕後書。
　　●最有趣的是兩位導演的作品的差異，而這些差異當然都來自他們性格與價值觀的差異。
　　●兩位導演都各有堅持，雖然是有練過的不要學，但讀來完全讓人折服與欽佩。
 

作者簡介

鈴木敏夫

　　吉卜力工作室股份有限公司董事長兼製片人。一九四八年生於名古屋市。慶應義塾大學文學院畢業後，進入德間書店任職。在《Animage》的編輯部工作。一九八四年藉由《風之谷》進入製作電影的世界。自一九八九年起成為吉卜力工作室的正式員工。著有《樂在工作：進入宮崎駿、高畑勳的動畫世界》、《順風而起》等作品。

譯者簡介

緋華璃

　　不知不覺，在日文翻譯這條路上踽踽獨行已十年，未能著作等身，但求無愧於心，不負有幸相遇的每一個文字。譯有《懶懶》、《房東阿嬤與我》。
　　歡迎來【緋華璃的一期一會】坐坐www.facebook.com/tsukihikari0220
 

｜龍貓｜
誕生自兩片聯合首映的奇蹟
 
《天空之城》結束後，就進入下一部新片的計畫。

《風之谷》的故事比較深刻，觀眾年齡層比較高；為了讓觀眾享受動畫電影本來的樂趣，宮崎駿以少年為主角，製作了「令人血脈賁張的冒險動作片《天空之城》」。但事實上，當時我已經厭倦動作片了……也不能這麼說，企劃內容本身非常有趣，但是比起製作《風之谷》時的忘我投入，《天空之城》是我第二次製作電影了，大概又因為我本來就是三分鐘熱度，所以既然要做，就想做點不一樣的事。

這時，我看到一個令我非常感興趣的企劃案，那就是宮崎駿珍藏多年，也已經畫了兩三張的《龍貓》。以昭和三○年代的日本為舞台，描寫妖怪與小孩互動的故事。我想如果是這個故事，應該就能以全新的心情挑戰，所以試著建議宮先生（鈴木敏夫對宮崎駿導演的暱稱）：「接下來我們來拍這個？」

最初說要做《龍貓》的時候，宮先生腦海中的導演並不是自己，而是高畑勳。他告訴我：「我不當導演喔，鈴木先生，請你去說服高畑先生。」所以我把高畑先生帶到宮崎駿當時位於阿佐谷的「二馬力」事務所，比起由我居中斡旋，讓他們兩個直接對決還比較快。宮先生果然死命說服高畑先生：

「現在有個這樣的企劃，我已經構思好角色了，可是還沒有想好故事，也不知道要拍成什麼樣的電影，所以想請高畑先生來主導。高畑先生肯定比我更擅長處理這種事。」

然而高畑先生死都不答應，宮先生只好放棄。回家路上，我與高畑先生走向阿佐谷車站，走了十五分鐘半途停下來喝茶。我說：「兩位好久沒合作了，合作起來一定很有趣。」這時高畑先生這麼說：「這次企劃的原著是宮崎駿，由他繪圖、我執導的話，我這個導演會變成夾心餅乾喔！對我而言是吃力不討好的案子。」

原來也會發生這種事啊，我上了一課。於是由高畑先生製作《龍貓》的方案便一筆勾銷。可能是我把企劃本身想得太簡單了，以為大家都會贊成，沒想到當時德間書店的副社長山下辰巳面有難色地說：「你可以好好地想一想嗎？」