電影南渡：「南下影人」與戰後香港電影（1946--1966）（增訂版）

序一
 
中國電影南渡香港地區，起初只是作為上海電影製作的一個分支，是權宜之計，但發展下去竟然成為香港電影的一個重要組成部分。其後分裂成左、右兩個陣營，各自進化，以爭取市場、發揮影響力，而且與本土的粵語片競爭，這是自第二次世界大戰後到二十世紀六十年代香港電影史的重要轉變過程，影響到香港的政治、社會、文化層面。
 
對於「影人南下」這個現象的研究，過往好長一段時期，內地的影史學者大多採取宏觀史學方法、民族主義的視角，論述集中於進步影人來港後的活動成效：怎樣在香港建立中國電影基地，推動民族電影向海內外傳播；怎樣形成左派陣營，而和右派對峙競爭；怎樣啟示本地電影業改善電影生態環境，提高技藝水平。但由於對香港社會的認識不夠深入，史料和電影文本搜集存在困難，其論述不免有所偏頗。開放改革以後，情況逐漸有所改善。此時香港的研究者開始獲得資源，進行香港電影史資料的整理研究和出版。雙方的研究開始交流而互參互補，戰後香港電影發展史的書寫就在開放交流的情勢下豐富並優化起來。新一代的研究者嘗試在舊有的基礎上另闢新途。其中有引用西方史學理論於民族電影研究的；有採用微觀史學方法，着重發掘新史料和影片而加以細讀分析，就個別電影公司、影人和事件作專題論述的。蘇濤君在後一途徑積極實踐多年，曾把研究心得寫成《浮城北望：重繪戰後香港電影》（2014）一書。期間我們常有通信，又多次會面，就一些疑問交流討論，他對一些微末細節也不放過，具見態度之嚴謹。