名作要從最後一句開始讀：解讀古今東西文豪132部經典名著的結尾品味

前言

１  青春群像
失戀、煩惱、動不動就想死。
青春這玩意兒實在是……

《少爺》夏目漱石
《雁》森鷗外
《風起》堀辰雄
〈檸檬〉梶井基次郎
《潮騷》三島由紀夫
《野菊之墓》伊藤左千夫
《友情》武者小路實篤
《浮雲》二葉亭四迷
《龍馬行》司馬遼太郎
《異鄉人》阿爾貝‧卡繆
〈跑吧！美樂斯〉太宰治
《伊豆的舞孃》川端康成
《車輪下》赫曼‧赫塞
《三四郎》夏目漱石
《初戀》屠格涅夫
《少年維特的煩惱》歌德
《草之花》福永武彥
《哈姆雷特》莎士比亞
《托尼奧‧克律格》托馬斯‧曼
《什麼都去看》小田實
《三郎》山本周五郎

２ 女孩的選擇
戀愛、婚姻、離別、獨立。
人生大事可不是裝飾。

《細雪》谷崎潤一郎
《二十四隻瞳》壺井榮
《零的焦點》松本清張
《放浪記》林芙美子
《流》幸田文
《女坂》圓地文子
《帕泰》倉橋由美子
《金色夜叉》尾崎紅葉
《紀之川》有吉佐和子
《狂暴》德田秋聲
《清秀佳人》蒙哥馬利
《長腿叔叔》珍‧韋伯斯特
《武士的女兒》杉本鉞子
《讀詩心》茨木紀子
《傲慢與偏見》珍‧奧斯汀
《飄》瑪格麗特‧米契爾
《你喜歡布拉姆斯嗎？》莎岡

３  男孩的生活方式
虛張聲勢、我行我素、自取滅亡。
男人的人生這回事啊……

《棉被》田山花袋
《恩仇之外》菊池寬
《野火》大岡昇平
《蟹工船》小林多喜二
《黃昏清兵衛》藤澤周平
《婦系圖》泉鏡花
《沉默》遠藤周作
《四十八歲的抵抗》石川達三
《時刻表兩萬公里》宮脇俊三
《園丁的一年》卡雷爾‧恰佩克
《勸學》福澤諭吉
《老人與海》海明威
《阿半》宇野千代
《旅愁》橫光利一
《大亨小傳》費茲傑羅
《五重塔》幸田露伴
《夜間飛行》聖修伯里
《牧野富太郎自敘傳》牧野富太郎
《江分利滿氏優雅的生活》山口瞳
《月亮與六便士》毛姆
《諾阿‧諾阿》保羅‧高更

４ 奇妙的故事
幻想與妄想皆是文學的肥料。
大人的奇幻世界可不甜美。

《雪國》川端康成
《濹東綺譚》永井荷風
〈竹林中〉芥川龍之介
〈山月記〉中島敦
《第七感界徬徨》尾崎翠
〈風之又三郎〉宮澤賢治
〈紅蠟燭與人魚〉小川未明
《砂上的植物群》吉行淳之介
《盛開的櫻花林下》坂口安吾
《變形記》卡夫卡
《沙丘之女》安部公房
《月山》森敦
《小氣財神》狄更斯
〈和貼畫旅行的人〉江戶川亂步
《唐吉訶德》塞萬提斯
《白鯨記》梅爾維爾
《吉里吉里人》井上廈
《動物農場》喬治‧歐威爾

５  兒童的時間
學習、玩耍、勞動。
每個人都在踐踏中日漸茁壯。

〈一串葡萄〉有島武郎
《兔之眼》灰谷健次郎
《路旁之石》山本有三
〈清兵衛與葫蘆〉志賀直哉
《銀湯匙》中勘助
《我和我的好朋友》凱斯特納
《長襪皮皮》林格倫
《你想活出怎樣的人生？》吉野源三郎
《小熊維尼》米恩
《杜立德醫生航海記》休‧羅夫廷
《雪蟲》井上靖
《青梅竹馬》樋口一葉
《十五少年漂流記》儒勒‧凡爾納
《蒼蠅王》威廉‧高汀
《胡蘿蔔鬚》雷納爾

６  風土研究
只有實際走過才知道。
這個國家的人、自然、歷史和文化。

〈富嶽百景〉太宰治
〈武藏野〉國木田獨步
〈在城之崎〉志賀直哉
《緬甸的竪琴》竹山道雄
《武士道》新渡戶稻造
《重新發現日本之美》布魯諾‧陶特
《文明的生態史觀》梅棹忠夫
《紀州——木之國‧根之國故事》中上健次
《啊，野麥峠——某製絲女工哀史》山本茂實
《北越雪譜》鈴木牧之
《雪》中谷宇吉郎
《日本奧地紀行》伊莎貝拉‧博兒
《關東大地震》吉村昭
《「空氣」之研究》山本七平
《寂靜的春天》瑞秋‧卡森
《重新解讀日本歷史》網野善彥
《菊與刀》露絲‧潘乃德
《日本沉沒》小松左京

７  家族的未來
夫妻失和、親子反目、家計艱難。
每一個家庭揭開來都不忍卒睹。

《黑雨》井伏鱒二
《楢山節考》深澤七郎
《夫婦善哉》織田作之助
〈小狐狸買手套〉新美南吉
《阿吽》向田邦子
《不如歸》德冨蘆花
《花與龍》火野葦平
《骷髏杯》金子光晴
《諾拉啊》內田百閒
《擁抱家族》小島信夫
《土》長塚節
《冰點》三浦綾子
《杏子》室生犀星
《玩偶之家》易卜生
《大地》賽珍珠
《咆哮山莊》艾蜜莉‧勃朗特
《卡拉馬助夫兄弟們》杜斯妥也夫斯基
《榆家人》北杜夫
《帶著孩子》葛西善藏
《業苦》喜村礒多
《死之棘》島尾敏雄

關於名作的收尾
後記

前言

　　「穿過縣界漫長的隧道，便是雪國。」（川端康成《雪國》）

　　「木曾路整段都在山中。」（島崎藤村《黎明前》）

　　即使沒有實際讀過作品，不知為何，每個人都知道這些文學名著的開篇第一句，也就是「頭」的部分。那麼同一部作品的最後一句，也就是「尾」，各位可知道嗎？

　　不知道？我想也是。

　　既然如此何不來調查一番？這便是本書的主旨。

　　名著的「頭」被視若珍寶，眾口交譽；「尾」卻慘遭迫害，這是為什麼？我似乎可以聽到這樣的答案：

　　「要是知道結局，閱讀樂趣就會大打折扣。」

　　「我不想還沒讀就知道主角會是什麼結局。」

　　近年來，為了避免所謂的「爆雷」，絕口不提小說劇情或結局的風潮愈來愈盛。

　　但我要反過來主張：爆雷又怎樣？

　　只是知道了結尾就樂趣大減的作品，打從一開始就不具多少價值。倒不如說，書評假使一味顧慮那些不知道結局「還沒讀的讀者」、「根本不會讀的讀者」，根本是自殺行為。此舉正證明了閱讀淪為消費、評論淪為宣傳。

　　我們都知道莎士比亞《哈姆雷特》裡，哈姆雷特最後死掉了；也知道夏目漱石的《少爺》最後，少爺離開了四國。但即使知道，《哈姆雷特》和《少爺》的魅力也不可能因此減損。因為它們可不是這幾天才剛上市的新書。若要稍微強勢地重新定義，那麼所謂「古典」、所謂「名著」，就是人們某種程度上共享內容的作品、是即使點出「尾」也毫無問題的作品。

　　至於那些還沒有實際讀過作品的人，我想要將這句話送給他們：

　　「少在那邊囉哩囉唆，書拿起來讀就對了！」

　　只有這一點我可以打包票：「讀過的人」，一起聊書絕對更有趣！