櫻

　　張英珉創作橫跨散文、小說、劇本及兒童文學，作品備受各大獎項肯定。他長期收集大量二戰史料與田野調查，詳細考據，從發想構思到創作，歷經二十多年，運用小說筆法，描繪出在戰爭底下人們在困苦生活中的無奈、掙扎，甚至面對戰爭的殘酷與無情，卻能保有對生命的想望與渴求。

　　在二戰時期，日本統治下的韓國，父母雙亡的少女盧英珠為了妹妹，決定接受招募前來前線台灣擔任「看護婦」，期望能改善家中經濟。沒想到這卻是噩夢的開始……送到台灣「鶴松屋」被迫成為慰安婦，還取了藝名「櫻子」，身心飽受折磨，幸而有其他友善的慰安婦，如日本北海道的長谷川、台灣的劉惠等，以及對她情有獨鍾的空軍飛行員佐佐木，讓她對未來抱有一絲希望。隨著戰事越來越緊張，熟悉的人逐漸消逝……

　　《櫻》以戰前日治時期的臺灣為主要背景，從一九四四年起到戰後六十年，書寫從台灣、日本、朝鮮等地的女子，不論是自願、被迫或誘騙來到「鶴松屋」這個慰安所，並圍繞著每個女子不同的心思，與軍國主義下自願或被迫從軍的男人們，交織出各樣不同的情誼；娓娓道出殖民底下被迫忠誠的無奈。隨著戰事的推演，飛行員不再以保護飛機為使命，而是要成為神風特攻隊化為一抹燦爛的煙花，刻畫出人性面臨報效國族壓力的掙扎，與對軍國主義的反思。

本書特色

　　★本書榮獲國藝會長篇小說創作發表專案補助

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　　《櫻》的故事發生於一九四四年一月至戰爭結束，也是被濃縮的故事。從小歷史看戰爭、看大時代，發揮的是歷史想像，呈現的則是想像的歷史。《櫻》呈現的歷史想像是什麼？鶴松屋所以被描繪成慰安婦的聯合國，日本女子的比重不輕，慰安婦在鶴松屋裡，沒有國族差異的待遇，就在避免慰安婦的「小歷史」被放大到民族主義的戰爭現象，進而合理化軍國主義泯滅人性的人性惡質，而忽略了假國族主義或戰爭之名遂行更令人髮指的惡行。藉由「鶴松屋」小歷史發揮大歷史大時代洞澈的想像，正是《櫻》刻意施展的歷史想像。《櫻》超越國族主義的想像是兩面刄，一面砍向軍國主義，一面也砍了國族主義。──彭瑞金

作者簡介

張英珉

　　台灣藝術大學應用媒體藝術研究所藝術碩士（MFA），台灣藝術大學影音創作與數位媒體產業博士候選人。曾入圍金鐘獎、金鼎獎、九歌年度小說選，獲時報文學獎、台北文學獎、林榮三文學獎等。長篇小說作品曾獲鍾肇政文學獎、台灣歷史小說獎、星雲文學獎。
 

層層疊疊的積雨雲，就像孩子們最愛的棉花糖，是亞熱帶台灣的天空特色，雲朵總是一層一層，一疊一疊，在高空中逐漸對流長大，向著天頂膨脹，宛如天空中另外一座城市，儘管已龐然巨大，卻仍然不斷貪婪的向上發展，彷彿天空無盡，就該如此咨意成長，直到水氣堆積成漫天灰雲，一陣響雷後，漫天雲朵化身午後喧嘩的雨水，在落地後等待下一回蒸發，再次成為自由飛翔的白雲。

這日早上七點半，從林桑房間的褐色木窗望向天際，才一大早，天空中已有數朵積雨雲，不知多久後會堆疊滿天際，在午後下起大雨。

這間老屋是民國五十多年時，林桑以紅磚灰瓦所蓋下的二層樓房，歷經多年居住後，屋子依舊保持古舊風味，屋樑榫接的木作，在經歷多年的颱風與地震後依然健壯。屋內一角，林桑房間的褐色老木窗外，粉色的扶桑花正在窗台一角伸吐花蕊，在早晨薄陽下晃蕩。一隻黑棘蟻在粉色扶桑花花瓣邊緣爬行，爬上花蕊後，隨著微風吹過而掉落綠葉上方。一隻柑橘鳳蝶正緩緩飛過紅磚圍牆，在院內的一小叢的柑橘葉上產卵，隨後再次翩翩飛起，飛過圍牆再飛上天空而去。柑橘葉片下方，多日後便會生出吃著綠葉長大的毛蟲，結蛹化身為鳳蝶的那日，便會從牆內再次飛出牆外，尋求生存的機會。

現代的台灣已高度都市化，不分都會或鄉下，只剩老房子才能擁有一個小小露天庭院。對這些昆蟲來說，這小小庭院也是在人類都會中細密探尋，躲過鳥兒獵食和車輛撞擊後，才能暫存的棲身之所。

晨光穿過庭院內的花葉，再透過碎花毛玻璃窗，映在林桑房間窗台邊的洗石子牆上。微風正透過紗窗，吹得窗台上一盆鐵線蕨隨風的節奏輕輕擺動；木窗邊一張充滿刮痕，但始終擦拭乾淨的老木桌上，擺著一個早已停產多年的日本松下電熱水壺，桌上粗胚質感的陶杯正被日光照出薄影，杯影隨太陽升起而緩緩搬移，彷彿杯影是個日晷，時間已從這裡，走到那裡。

年近七十五的林桑，此刻正緩步走入廚房的窗光中，側光照出他臉龐的暗處，一雙如醃漬菜物般發皺的手掌，拿起抹布仔細擦拭五斗櫃，輕拍抹布後激起的塵埃，在透過毛玻璃窗的光束中細細漂浮。