大人的謊言生活（Netflix影集《成年人的謊言生活》原著小說）

　　最擅長描繪少女心的覆面作家，《那不勒斯四部曲》作者艾琳娜‧斐蘭德全新作品
　　改編Netflix影集， 2023年1月

　　大人謊言，全球公開
　　喬凡娜十二歲，本來功課很好，本來非常聽話，但是她在偷聽父母對話時，竟聽見父親說她越來越像維多莉亞。她震驚不已――維多莉亞是父親的妹妹，是家族中的黑羊，是老相片中被塗掉的黑框。父親怎麼可以說她像她？於是她從乖孩子變成爆裂青春版的德米安，她不想接受此事，打算親自去見維多莉亞。只要看一眼就好，她想知道這個她「越來越像」的人長什麼樣。然而見面之後她卻發現維多莉亞和她想像不同，父母也不總是光明磊落――她目睹母親與父親好友的桌下調情；父親和另個女子的長年出軌。不說真話，好像才是真的長大。

　　當謊言揭開，完美家庭的幻象便開始崩塌――
　　「我已不再純真，我的童年結束了。」

　　《那不勒斯四部曲》作者艾琳娜．斐蘭德被《紐約時報》譽為當代最偉大小說家之一，有多部作品影視化，《失去的女兒》（The Lost Daughter）更由演員兼導演瑪姬·葛倫霍改編，並於威尼斯影展得到最佳劇本。然而作者本人多年來堅持不露面，認為作家完成作品後，任務就已結束。

　　她最擅長描寫青春少女，她們是一種特別的生物，脆弱卻充滿力量，美麗而充滿尖刺。這些女孩的青春期回憶就像月經，黏糊糊的，髒髒的，紅色的，帶有羞恥的；各種擔憂，各種小心翼翼，變為在肚腹底部騷動的性，以一種渾沌黏稠、令人討厭的方式使人深陷其中。召喚成長的回憶，由單純走向複雜的單向旅途，是她最擅長的寫作風格。

　　那不勒斯四部曲
　　60年的友誼，交纏的命運

　　那不勒斯故事1：你是我聰明出色的好友
　　那不勒斯故事2：新身份新命運
　　那不勒斯故事3：逃離與留下
　　那不勒斯故事4：消失的孩子

本書特色

　　1.翻譯四十五國語言
　　2.《那不勒斯四部曲》之後再次改編Netflix影集
　　3.最會描繪少女心情的覆面作家

名人推薦

　　東美文化總編輯、譯者 李靜宜
　　演員、作家 鄧九雲
　　作家 盧郁佳

各方好評

　　2020最佳小說――華盛頓郵報、歐普拉雜誌、時代雜誌、美國國家公共廣播電台、時人雜誌、紐約時報書評、衛報、電子文學、金融時報、愛爾蘭時報、紐約郵報、科克斯書評、多倫多星報、環球郵報、哈潑時尚、Vogue UK、藝術評論媒體The Arts Desk

　　斐蘭德再次透過這本作品，展現她從未退步的技巧和無畏姿態，創造情感的力場，確切捕捉女孩走向成年女子的內心狀態。――華爾街日報

　　（本作）名不虛傳，影響喬凡娜命運走向的變數有的在意料之中，有的則出乎意料，也因此她成為令人最難以忘懷的角色。――波士頓郵報

　　猶如自傳的細節並不能讓我們瞭解一個人。聽了某人說的話，和知曉他們的意思並不一樣。真正的自己只會在敘事時出現。我們認識喬凡娜，正是因為看見她在人生的複數版本中掙扎，而非只是閱讀對她的描述。這正是我們理想中認識斐蘭德的方式。――克里夫蘭書評

　　本書敘事就夠引人入勝，貼身描繪女性的青春期，從小孩成長為大人而且充滿各種謎團的一年。從懵懂無知，到深沉複雜。慢慢瞭解她居住的城市，她身邊的人――最終，瞭解了她自己。――洛杉磯書評

　　斐蘭德天賦異稟，聰穎過人，能從通俗劇情中鍛造出高雅的文學。――紐約客

作者簡介

艾琳娜‧斐蘭德（Elena Ferrante）

　　出生於義大利那不勒斯，行事低調，真實姓名保密到家，也從不在媒體露面，但是作品仍廣受世界各地讀者歡迎。

　　她以女性成長故事著稱，第一部小說作品《不安的愛》描寫女插畫家返鄉調查母親之死，後改編電影。使斐蘭德的好文筆更廣為人知的第二本小說《放任時期》費時十年才發表，敘述單親媽媽如何面對空虛的人生。

　　2011年起陸續出版的《那不勒斯四部曲》描寫女作家與童年好友的故事，內容廣及十個家族與六十年的生命歷程。這系列自2012年推出英譯本後立刻讓斐蘭德成為國際書市上的熱門作家，並獲選《金融時報》2015年度女性、《時代雜誌》2016百大影響人物。

譯者簡介

倪安宇

　　淡江大學大眾傳播系畢，威尼斯大學義大利文學研究所肄業。旅居義大利威尼斯近十年，曾任威尼斯大學中文系口筆譯組、輔仁大學義大利文系專任講師。現專職筆譯。

我讀書讀到快崩潰，成績依然沒有起色。那天下午，母親去找老師，回家的時候神情沮喪，但她沒有責怪我，我父母從不責怪我。她只說，最不高興的是數學老師，老師說如果你肯用功，一定會進步，說完她就走去廚房做晚飯。之後，父親回家，我在房間裡只聽見母親向他轉述老師的不滿，知道她為了幫我找理由，推託和進入青春期有關。父親打斷她的話，語氣與他平常對我說話截然不同――甚至夾帶方言。我們家是禁止說方言的。他脫口說出原本沒打算說出口的那句話：
 
「和青春期無關，她跟維多莉亞越來越像了。」
 
我相信，如果他知道我聽得見，絕不會用和我們平常嬉鬧時的對話相去甚遠的口吻這麼說。他們都以為我的房門是關著的，我習慣關門，沒有人意識到其實是他們其中一人讓我必須敞開房門。於是乎，在我十二歲那一年，我親耳聽見父親努力壓低音量，說我和他妹妹長得越來越像。而那個女人，自我有記憶以來，不只一次聽他描述她是醜陋與邪惡的完美化身。