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春光。已逝 (附印刷簽名)

春光。已逝 (附印刷簽名)

春、死なん

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內容簡介

二○二○年,第42回野間文藝新人賞入圍作
王牌AV女優紗倉真菜
以溫柔而堅強的筆觸深刻描繪
亞洲集體主義傳統中,冠以家庭之名而被迫噤聲的本我渴望
以及女性生來即丟失的身體主權
往昔被視為隱密的禁忌話題,逐一揭露真實原貌

  #附紗倉真菜印刷簽名,粉粉的日本丹迪紙滿載作者的感謝之意!
  #兩款維納斯沐光紙櫻花色書卡隨機附贈,為您溫柔挽留已逝的春光……

  人無論到了幾歲,
  都會墜入愛河、會慾火焚身——
  紗倉真菜以滿懷愛情的文筆,
  鮮明而赤裸地刻劃,
  徬徨不安的身心靈。

  〈春,逝〉
  就算我再掙扎也沒辦法改變這一切。以前也好,現在也好,我就是一個男人,都是一個有性慾的男人,從沒變過。我不會容許任何人褻瀆這一點、這個事實,沒有人有資格冒犯我。

  年屆七十的富雄喪妻六年,本以為與兒媳比鄰而居的晚年生活,是通往「天倫之樂」的幸福階梯,然而,在妻子抑鬱而終後,卻只能日復一日在自己房間裡自慰來排遣寂寞。
  這份遲來的洶湧情潮,為何在妻子逝去後,才化為無以名狀的騷動,如同惡作劇,將世界塗上一層朦朧的「靄」?
  直到與學生時代有過肌膚之親的同學文江重逢,蟄伏的情慾才給了曖昧的答案——
  「家庭」是否只是站在道德的制高點,將一群人窒息地綑綁在一起,相互寄生、相互榨取活力?
  那麼,當一個人孑然一身時,是否就能擺脫世俗的道德拘束?
  是否就有權正視內心深處,對自由的渴望?
  是否——這次能夠徹底成為「自己」,只為自己而活?

  ——無法死得其所的生命,是否終將走向枯涸一途?

  〈揮別母親〉
  既然沒生小孩,未來也就沒人會哀悼自己。我空空的子宮只會像那一塊塊堆上卡車貨台的墓碑碎片,沉悶地喀噠喀噠晃蕩不休。

  母親柔軟的肚子上,那道蜿蜒扭曲的疤痕,是努力生下她的證據。
  八歲的小夜美,第一次聽到「剖腹」這個詞,是在一次全家外出的用餐中。
  黑紅色的縫合疤痕,沿著肚子一路流向肚臍,也流向父親內心深處,匯集成難以直視的恐懼裂縫。
  明明結婚生子應該是兩個人的事,為什麼會對另外一個人造成心理陰影?
  是她出生的方式,害母親留下了無法抹去的傷痕;是她出生的方式,讓父親不敢在明亮的地方,直視那道疤痕。即便不舉也不願服藥。
  是她的錯,抑或父親的錯?
  嘴上說著喜歡培養東西、婚前說想要小孩的男人,卻在踏入婚姻後,對認真規劃生子的另一半支吾其詞。
  難道女人的價值,非得用填滿子宮來完整?

  ——無用的子宮,是女人生命中永遠的缺口?

  ★特別收錄☆
  【文創聚落策展人/文學研究者與編輯】洪敘銘 專文解說
  逝去的是身體或感知?——《春光。已逝》
  「在看似一切如常的生活作息裡,深深地撼動著『家』的定義。」

日文版推薦

  一部傑作。
  真實刻劃紀實文學中難以窺見的「現代」家庭。——伊藤氏貴(文學評論家)

  鄙夷與羨慕的情感交錯。無論內心認同與否,母親總是女兒生為女人的指標。紗倉真菜一把抓住了女人心中最深層的恐懼。——中江有里(演員、作家)

  衰老,父親與母親、母親與女兒、男與女、「我」和誰?
  明明無論哪種,理應是司空見慣的光景,為什麼還會如此具有新鮮感呢?——高橋源一郎(小說家)

譯者推薦

  「性是一種跨越時間維度與身分的廣泛存在,
  而且一旦在生命中萌芽,至死都無法連根拔起。」——沈俊傑
 
 

作者介紹

作者簡介

紗倉真菜(Sakura Mana)


  1993年3月23日生於千葉縣。
  2012年尚就讀高職時便與AV製作公司SOD簽約,以SOD專屬AV女優身分出道。
  2015年成為史上第一位囊括Sky PerfecTV! Adult(俗稱「AV屆金鐘獎」)三大獎的AV女優。
  著作包含小說《最低。》、《凹凸》,前者已由瀨瀨敬久導演翻拍成電影。
  另著有散文集《現役AV女優的幸福論》、『働くおっぱい』,以及穿搭造型指南『MANA』。

譯者簡介

沈俊傑


  日文譯者。
  醒時譯書,夢時囈書。
  時時梭巡字句之間,刻刻丈量文義焦距。
  聯絡信箱:q5849661@gmail.com
 

目錄

春,逝 007
揮別母親 121
專文解說 198

 
 

導讀節選

  逝去的是身體或感知?——《春光。已逝》

  《春光。已逝》除了是一部紀實文學的作品外,對於女性身體——更準確地說是「器官」的感官描寫上,有著非常坦誠的描寫。然而更值得讀者關注之處在於,這些鉅細靡遺的敘述所表現出來的「性」與「身體」,並非是一種「腥羶色」的噱頭,作者嘗試從當代社會中較容易被忽略的「老人的性」,或極力避談的「母親的性」,層層解離他們「成為禁忌」的原因,通過書中角色的選擇與游移,表現出深刻且具歧異性的家族探索與身分認同,其中又尤以女性為核心,或者可以說是作者紗倉真菜對於己身經驗的深入挖掘的直視。

  一般而言,人們常將物件書寫與女性身分的認同相互連結,當然,這和19世紀以來城市現代化的發展,以及女性在消費社會中所扮演的角色息息相關;然而,「家庭」物質空間與女性之間的關聯,如何作為身體習慣的延伸,又如何導向對於其個人價值、意義的認同?向來是許多文學作品不斷嘗試探觸的議題,如黃宗潔(2011)所言,女性透過物件的傳承所建構的身分認同,除了表現在消費行為外,她們與物件之間的互動,及其「惜物、戀物」的特質,均常反映在女性家族敘事的作品中(頁124)。

  在這個脈絡的解讀上,《春光。已逝》儘管有著精采的對於情慾竄升、流動的書寫特色,但它仍無疑是一部女性藉由物件,展開對於自身家族記憶的深入探索、挖掘的坦誠之作。〈春,逝〉中富雄描寫妻子喜美代「愛操煩」的神經質十分活靈活現:

  她什麼都要仔細消毒殺菌,就連牛肉也要烤到全熟甚至焦了才肯讓孩子吃。……喜美代害怕細菌孳生,所以依舊習慣吃完飯後要他喝杯熱茶;衣服一旦落地就得扔進洗衣機;她還視洗碗精為毒物,洗碗時總是沖了又沖,勢不留下任何一滴油汙。
 

詳細資料

  • ISBN:9789864016051
  • 規格:平裝 / 208頁 / 12.8 x 18.8 x 1.1 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

老家附近有一間歷史悠久的酒鋪,現年將近八十的老闆是第二代,他高中畢業之後就繼承了家業;母親每晚必上這間擁有將近九十年歷史的老店買酒回來小酌。那間店本來還有賣乾貨和蔬果,後來縮減品項只賣酒,並藉著一些適合下酒的小菜和罐頭,繼續提供店內喝一杯三百日圓的親民服務。聽說客群非常廣泛,有人是帶狗散步途中順道坐下來喝一杯,也有一些是公所退休的老人,還有住附近的醫生娘,最年輕的是一名四十歲的送貨大哥。由於店裡沒有空調,所以夏天時他們是採用前一個時代的模式,在店外的屋簷下擺幾座啤酒箱代替座椅。
 
老闆娘在隔壁市種了一座田,但也會到酒鋪裡幫忙。如果她傍晚帶著作物回到店裡,還會免費招待當天現採蔬菜做成的沙拉、天婦羅、涼拌、豬肉味噌湯或簡單調味的燙青菜。
 
「雖然這違反衛生法規就是了。」
 
「但很實惠呢。」
 
「我就是在那裡認識阿康的。」
 
「他是做什麼工作的?」
 
「我記得是樓梯扶手吧。」
 
「所以是木工?」
 
「不是,不太一樣。啊──那叫什麼,想不起來了。他說他離過一次婚,養的狗現在生了病,聽說是白內障,幾乎看不到東西。我看著看著也覺得那隻狗可憐了起來,光從外表就能看出牠有多虛弱。阿康說他之前養的狗被車撞死,害他難過得不得了,很擔心自己再失去現在這隻會不知道該如何是好。男性好像比想像中還害怕面對這種事情的樣子。與其說我喜歡他,應該比較像是同情他吧。」
 
母親說到這裡突然想起什麼,從包包裡拿出保健食品,往嘴裡扔了一大把。那是超市內藥局賣的營養補充品,我以前也常吃,但我在感受到效果之前就不吃了。我眼看著那些錠劑擠過母親的喉嚨,感覺母親獨自默默生活的寂寞將我整顆心都揪了起來。我不禁嘆了口氣倒在沙發上。
 
「小夜美,這樣也挺好的不是嗎?畢竟妳時不時就會操心媽只有一個人嘛。」丈夫一副欣慰的樣子拍拍我的背。
 
「可是啊,阿康最近也怪怪的。」
 
「妳們吵架了嗎?」
 
「不是,不是心理上的問題。」她左手拍了拍胸口。
 
「我猜我是被陽痿的神明詛咒了。」
 
丈夫的手停在盤子上,表情僵硬,直盯著手邊亂打到起泡的蛋黃。
 
「……還有掌管陽痿的神明嗎?」
 
丈夫怯生生發問,打破了短暫的沉默。
 
「肯定有。」母親神色怪異地點了點頭。
 
「唉,我都不知道該怎麼應對才好。」

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