電玩遊戲互動敘事創作套書 （共三冊）：電玩遊戲腳本設計法+遊戲腳本教科書+屠龍互動敘事法

《第一冊：電玩遊戲腳本設計法：塑造遊戲敘事 × 角色 × 關卡破表魅力，美國遊戲設計翹楚實戰經驗傳授》

遊戲編劇必須像創世者，讓玩家深深黏著，激發熱血、欲罷不能！！
全球發行量最大遊戲編劇大師  弗林‧迪勒 Flint Dille  ×  《精靈寶可夢》 創意總監 約翰‧祖爾‧普拉騰 John Zuur Platten 
美國遊戲設計翹楚、《驅魔神探：康士坦丁》遊戲敘事設計雙人組塑造遊戲 敘事 × 角色 × 關卡破表魅力，實戰經驗傳授


遊戲腳本設計是為遊戲發生的世界設定一個具有內在邏輯的敘事，搭配遊戲玩法的規則，賦予玩家沉浸與前進的動力。厲害的遊戲編劇無不絞盡腦汁整合故事發展與玩法規則，使遊戲仿若真實世界，卻又是別有開創的虛構世界，以回應玩家對嶄新體驗的渴望。既得顧及遊戲文本的一切細節，還需具備遊戲技術面的知識以及對產業、市場的了解，涉及層面可謂既廣且深。

本書作者迪勒和普拉騰是美國電玩遊戲產業編劇權威。前者為美國編劇協會WGA認定全球發行量最大的遊戲編劇家，擁有超過14款黃金和白金遊戲；後者是地表瘋玩的《精靈寶可夢》（Pokémon Go）創意開發者，兩人打造出許多膾炙人口的遊戲經典，如《超世紀戰警：殺出屠夫灣》、《脫獄潛龍》（迪勒）、《恐懼反應》（普拉騰）等等。本書以故事驅動的遊戲為主，精闢解說遊戲編劇在迭代開發過程中會接觸到的各面向問題與解決方案，特別是將獨立自營者多年來實戰的寶貴經驗統整而成的通用範本和設計的眉眉角角，不僅是入門者的重要寫作參考，更是資深遊戲編劇開創職涯不可多得的進階寶典。

【本書特色】

● 建構遊戲世界、場景、關卡、說明文字、對白的高效策略與要訣
● 刻劃玩家角色、組織、NPC、敵人、獎懲資源的超豐富實用清單
● 一頁式文件與高階設計文件要項拆解，完整呈現業界水準提案內容
● 透過遊戲開發α-β-G 三階段練習，奠定你第一個遊戲的故事基礎
 

【翻開本書，立刻學會美國遊戲界的編劇真功夫！】

▲ 建立敘事概念

遊戲的說故事傳統 ∕遊戲設計師 vs. 遊戲編劇 ∕ 電玩內容創作的獨特挑戰 ∕ 遊戲故事架構方法與通則 ∕ 線性 vs. 開放故事的編劇模式 ∕ 5 種敘事分支類型 ∕ 3 種流行的故事風格 ∕  7 種過場動畫類型與功能 ∕ 情節、對白設定要訣 ∕ 系列作品的成功要素

▲ 打造主要元素
世界：價值體系、寫實 vs. 卡通風格、時空環境設定、世界觀 etc.
關卡：場景地點、主次任務、衝突 vs. 解決、調性、敵人、情節、謎題、陷阱、前後脈絡 etc.
角色：玩家角色、非玩家角色（盟友、中立角色、敵人、關卡魔王）、玩家指示角色、獎懲資源、組織陣營 etc.

▲ 文本寫作說明 & 示範
劇情式關卡& 關卡設計範本 ∕ 角色設定、角色關係設定範本 ∕ 組織設定範本 ∕  獎懲& 資源範本 ∕ 一頁式文件& 高階設計文件範本 ∕ 過場動畫腳本 ∕ 遊戲內對白範本 ∕ 遊戲說明手冊 ∕ 遊戲外盒文案
 

【讀者好評推薦】

● 遊戲開發者或愛好者必讀：兩位作者非常周到和徹底，在遊戲開發過程中一步步從遊戲理念的構思到它的迭代，及其間所有重要事情。
● 不只教你 how-to，也告訴你 how-come：將紮實的說故事技巧帶入遊戲空間，從各個角度準確關注當今遊戲設計和寫作的挑戰與陷阱， 沒有比這更直截了當又用上真實案例的書了。

 

《第二冊：遊戲腳本教科書：掌握故事組織╳遊戲元素╳開發產製各面向，深入日本電玩遊戲敘事設計專業實戰寶典》

 

讓玩家上吧，主宰世界！
在平行世界擁有全新的人設體驗

電玩遊戲腳本就是電玩遊戲的敘事體系。考量文本、每個場景的角色表情、動作、語音變化、關卡元素等，完美融合故事、角色、音樂、美術、音效，設計出能吸引玩家沉浸主宰、欲罷不能的仿真世界。

日本電玩遊戲產業影響全球深鉅，在競爭激烈、紮根厚實的淬練下，本書邀集日本遊戲產業7位專業頂尖遊戲腳本家和遊戲企劃，凝結出各種遊戲類型的作業Know How、奧祕和個人獨特創作法，類型包含視覺小說遊戲、角色扮演遊戲（RPG）、冒險遊戲（AVG）、益智遊戲，橫跨手機、社群網路、以及家機遊戲平台，完整介紹遊戲產業開發產製的流程及腳本的角色和功能。不僅是有志遊戲腳本者獨一無二的教科書，也是現役創作突破職涯瓶頸不可多得的參考寶典。
 

經典遊戲作品《ONE～光輝的季節～》、《追寶威龍》、《魔法氣泡》、《龍族拼圖Z》、《蒼之騎士團》、《校園剋星》等腳本家現身說法

本書特色：
★拆解遊戲開發流程，因應不同遊戲類型、目標玩家的腳本創作法
★豐富的規格書、指令書等清單，填完表格即完成腳本，面面俱到
★獨家傳授遊戲設計筆記，完整呈現遊戲專業企劃提案及產品定位實務
★5種腳本創作獨門絕技，突破盲點直入遊戲敘事設計奧義


【翻開本書，立刻學會日本遊戲產業腳本創作的真功夫！】
▲故事架構
主題：遊戲概念／故事：大綱、流程、組織法／世界觀／角色設定：性別、外型、性格、語氣、行為動機、人物關係圖／遊戲系統

▲遊戲元素
素材表：插圖、立繪、場景、事件圖／旗標、關卡設計、任務／參數、分岐：單一故事vs.多重結局／語音／遊戲類型vs.玩家體驗／遊戲畫面及台詞編排／設置選項

▲業務分工合作
獨立創作腳本vs.團體創作分工概念及實務／腳本vs.腳本演出／必要素材：美術、BGM、音效、語音、動畫／遊戲開發流程／產品定位

▲實務演練
日本童話桃太郎改寫範例／小說改寫成腳本範例／電影腳本示範／舞台劇腳本示範／電視節目腳本示範

▲創作法
敘事結構：起承轉合vs.序破急vs.三幕劇結構／靈感訓練／角色擴寫分析表：以傲嬌為例／善用免費工具資源：如視覺小說引擎


【讀者好評推薦】
‧真心想成為遊戲編劇者必讀，尤其能理解日本遊戲產業實際現場製作的重要眉角，例如錄製語音。
‧學到不同腳本創作者的技巧，每個人關注的重點不同，很有趣，但都能感受他們創作的靈魂和熱情。

 

《第三冊：屠龍：互動敘事法》

沉浸、選擇和故事，就是未來！
觀眾不只是聽，還要參與，由自己決定「原力」是光明還是黑暗

科技與故事結合，隨之開啟另一番主流敘事風潮。從電視、電影的興起，到方興未艾的電玩遊戲，莫不如此。如今，成熟的網路串流技術為影視戲劇推動新一波敘事熱潮，緊貼科技而生的電玩遊戲發展出沉浸、參與的獨特敘事體驗，所有說故事的創作者、經營者和經銷商都在不斷追求更大膽的點子，準備在未來可預期的科技媒體上大放光彩。然而，未來的敘事會是如何、又該從何做起？那看起來像是電玩遊戲代表的超級瑪利歐將與影視代表的亞里斯多德一決高下？不，實際上是瑪利歐需求亞里斯多德，未來必定是二者的緊密結合。這正是本書要教給你的核心主張，作者以長期深入電玩遊戲開發與影視編劇的精闢視角，旁徵博引各類電玩遊戲和影視作品及IP版本，解析精彩、觀點清晰，並教你從起手式習作、到整合寫出你的概念文件（如電影劇情提要或系列權威書）。不論你是從哪裡出發的說故事人、編劇、腳本家，目標是電玩遊戲寫作或是儲備未來影視故事的技術，都不能錯過本書開啟的未來敘事模式。

 

翻開本書，掌握正在快速崛起的互動敘事寫作法

*整合玩法與故事

世界傳說／競爭、目標與障礙／遊戲機制與情境脈絡／突發玩法與突發敘事／情緒臨場感／關卡、地圖設計

*建立寫作結構

三幕、五幕、八幕結構／平行與分支敘事／線性與非線性敘事／關卡的敘事功能／轉折與伏筆／多重結局

*創造適玩角色

玩家替身與角色／自主性與成長弧／行動與情緒歷程／反派與非玩家角色／衝突、抉擇與後果／語氣：對白和短句

*發展獨立遊戲

遊戲概念文件／開源工具／關卡編輯器／遊戲引擎／遊戲寫作軟體／通路行銷簡介

國外業界佳評
*這是我從業多年來見過最有創意的電玩遊戲故事創作聖經。—賴瑞‧瑞博（Larry Hryb），微軟Xbox Live的程式設計總監
*深入淺出地連結傳統敘事與非線性說故事技巧，每位寫手都必須擁有。—菲利浦‧艾斯納（Philip Eisner），電影《撕裂地平線》編劇
*這本書是名副其實的知識寶庫，對任何熱愛遊戲的人來說都是非常寶貴的工具！書中對互動敘事發展與演變的見解使人信服—德魯．卡賓森（Drew Karpyshyn），遊戲《星際大戰：舊共和國的騎士》與《質量效應》寫手
*讓電影或電視編劇快速了解有關遊戲知識。連結電玩遊戲與其他娛樂媒體的一本詳盡易讀的指南。—丹．布特羅斯（Dan Boutros），遊戲《陰屍路．襲擊》執行製作人

 

國內專家推薦（按姓名筆劃排序）
CUTKEY Studio 獨立遊戲工作室／遊戲《符文重生》開發團隊
石昌杰 國立臺灣藝術大學多媒體動畫藝術學系教授
林仁智 國立臺北教育大學數位科技設計學系玩具與遊戲設計碩士班教授兼系主任
玻璃心工作室 獨立遊戲工作室／遊戲《守夜人：長夜》開發團隊
鄧樹遠 樹德科技大學動畫與遊戲設計系主任
賴建都 世新大學數位多媒體設計學系主任

作者簡介

弗林‧迪勒Flint Dille
美國知名編劇、遊戲設計師和作家，美國編劇協會WGA 認定為全球發行量最大的遊戲編劇家。他以動畫作品《變形金剛》（Transformers）、《特種部隊》（G.I. Joe）和《美國鼠譚：西部歷險記》（An American Tail: Fievel Goes West）闖出名聲；憑藉電玩遊戲《超世紀戰警：殺出屠夫灣》（The Chroniclesof Riddick Escape from Butcher Bay）和《脫獄潛龍》（Deadto Rights），兩度獲得「年度最佳遊戲腳本」（Game Scriptof the Year）。

迪勒擁有超過 14 款黃金和白金遊戲，以及豐富的系列作品創作資歷，包括詹姆斯•龐德（James Bond）、不可能的任務（Mission: Impossible）、迷你樂一通（Tiny Toons）、蝙蝠俠：辛子的崛起（Batman：Rise of Sin Tsu）。曾與《龍與地下城》（Dungeons & Dragons）的共同創作者加里•吉加克斯（Gary Gygax）合著《野蠻人薩加德》（Sagard the Barbarian）遊戲書和互動遊戲；曾擔任史帝芬‧ 史匹柏（Steven Spielberg）的卡通電影編劇。其他遊戲作品包括《驚奇4 超人：銀色衝浪手現身》（FantasticFour 2）、《少年悍將》（Teen Titans）、《超人再起》（Superman Returns）、《007：明日帝國》（James Bond: Tomorrow Never Dies）、《蘇聯攻擊》（Soviet Strike）等等。


約翰•祖爾•普拉騰John Zuur Platten
遊戲和互動媒體工作者，在娛樂產業資歷逾 20 年，跨足電視、電影、電玩遊戲、數位媒體等各類創意領域。藝奪遊戲公司（Eidos）旗下經典遊戲大作《恐懼反應》（Fear Effect）製作人暨首席設計師，獲IGN 想像遊戲網（Imagine Games Network）評為年度 PlayStation 動作遊戲。

早期參與靈犬萊西（The New Lassie）、馬特洛克（Matlock）、大腳哈利（Harry and the Hendersons）等影視節目的製作。電玩發展的早期，他擔任視覺特效製作人，並加入遊戲大廠世嘉SEGA 設計團隊，推出《雄貓戰機走廊》（Tomcat
Alley）。約翰確認了自己對電玩遊戲的熱愛，繼而為索尼影像軟體公司（Sony Imagesoft）編製遊戲《捍衛機密》（JohnnyMnemonic）。近年參與Google 旗下公司Niantic Labs 地理移動擴增實境AR 遊戲《虛擬入口》（Ingress）、《精靈寶可夢》（Pokémon Go）的創意開發。

兩位作者除了合力撰寫此書，亦攜手擔任電影《驅魔神探：康士坦丁》（Constantine）同名電玩遊戲設計師，以及電影《惡魔之水》（Venom）等IP 創作。


川上大典
1980年生的鹿兒島人。遊戲作家。負責《ONE～光輝的季節～》（里村茜的Another story）、《降魔靈符傳》、《萌明星～萌東大英語補習班》、《魔法学園デュナミスヘブン》等遊戲的企劃、編劇工作。曾在SEGA Interactive Co., Ltd的第一研究開發本部擔任腳本類的遊戲企劃。著有《ゲームシナリオを書こう！》、《このアニメ映画はおもしろい！》（皆為青弓社出版）。
曾任修曼綜合學院的遊戲學院的特別講師，並從2019年4月開始在名古屋國際工科專門職大學的工科學部擔任專任講師。擅長「遊戲企劃」與「創意發想」。


北野不凡
生於1961年。大學一畢業因為就職的公司在製作紅白機遊戲，於是一腳踏入遊戲產業。在KEMCO、COMPILE皆有擔任專案組長、總監、製作人的經驗。負責多款光碟雜誌《Disc Station》提供的遊戲。之後成立遊戲開發工作室SOFTFACTORY。現於廣島市內大學、專門學校擔任講師，教授遊戲設計、腳本課程。人生的成就感就是把學生送去遊戲公司上班。

都乃河勇人
任職在Key旗下的VisualArt’s時，曾在《校園剋星》、《Rewrite》等遊戲擔任遊戲編劇。離職後在《TRianThology～三面鏡之國的愛麗絲～（07th Expansion）》負責遊戲編劇。撰有輕小說《Farewell,ours～夏の僕らは瞬きもできない場所へ～》（Fami通文庫出版），現在是自由作家。

長山豐
參與多款遊戲製作開發，如：《伊蘇IV：太陽的假面（PCE）》、《空想科學世界》、《天外魔境：第四默示錄》、《北方戀曲White Illmination》、《北方戀曲Diamond Dust》、《陸行鳥與魔法繪本》、《陸行鳥的不可思議迷宮：忘卻時間的迷宮》、《陸行鳥與魔法繪本：魔女與少女與5名勇者》、《龍族拼圖Z》、《計步天使》等等。
曾任職於Hudson Soft、株式會社Rocket Studio，之後一度成為自由接案的遊戲編劇，現在則在f4samurai就職，並同時在SAPPORO VISUAL ARTS專門學校教授遊戲腳本的技法。目前在手機遊戲《蒼之騎士團》擔任遊戲編劇。


HASAMA
自由接案的遊戲編劇。代表作為《Summer pockets（Key）》、《為什麼勇者大人會這麼弱呢？（SYUPRO-DX）》等作品。目前除了遊戲腳本的專案之外，也會書寫輕小說。
時常與各遊戲廠商攜手共創全新遊戲系列。擅長將寫作、思考模式、創意發想方式轉換成Know How，並撰寫相關專欄文章。


平川RAIAN
曾任職於Hudson Soft、Taito Corporation，後自行成立株式會社 Megg，並在修曼綜合學院擔任講師。參與作品有：《觸摸偵探 小澤里奈　Rising 3菇菇會夢見香蕉嗎？》、《戰國修羅SOUL》等。目前不僅挑戰與信託銀行等異產業合作，開發聯名遊戲，並跨足開發桌遊等全新領域。

米光一成
曾在多款遊戲中擔任遊戲企劃、遊戲總監、遊戲腳本，例如：《魔法氣泡》、《罪惡默示錄》、《追寶威龍》、《King of Wands》、《魔導物語》、《赤い相撲》。並曾設計多款非電子遊戲，如：《はぁって言うゲーム》、《想像と言葉》、《レディースファースト》、《はっけよいゲーム》、《ベストアクト》。同時是數字好萊塢大學的教授，並在株式會社宣傳會議舉辦的《編集、作家養成講座 集戰力課程》擔任專任講師。是Ikebukuro Community College「遊戲創造道場」的道場主。
Twitter：@yonemitsu

譯者簡介

陳依萍
畢業於台大外文系和師大譯研所，現任自由譯者；秉持「堅知、達譯」的精神：堅實探究知識，致力傳達文句情理；為達成跨文化溝通的使命悉心認識世界；譯作另有《爆賣產品這樣來》、《一分鐘大歷史》、《溫和且堅定的正向教養3》、、《屠龍：互動敘事法》等；《電玩遊戲腳本設計法》翻譯章節：前言、1、3、5、11-14、致謝、附錄B、C。
聯繫請洽：nitachen.trans@gmail.com。


摩訶聖 StM4H4
遊戲編劇／遊戲敘事設計師／作家／ YouTuber
《軒轅劍柒》主編劇，曾參與《破壞神傳說》、《崑崙鏡》等十數個單機、手遊、頁遊、端遊和軟體專案。為推廣遊戲編劇和遊戲敘事設計等知識，建立了一個遊戲編劇教學頻道，在YouTube 和LBRY 上發布免費課程。110 年創立TWIG DAO，以區塊鏈工具為輔助，組織DAO 的方式開發獨立遊戲。《電玩遊戲腳本設計法》翻譯章節：2、4、6-10、附錄A、C。


劉人瑋
文藻外語大學日本語學科畢業、輔仁大學跨文化研究所翻譯學碩士班中日組肄業，現為口筆譯工作者。雖然一直自認為還是個譯界菜鳥，但算起來也已經靠翻譯口譯維生了快6年。衷心期盼能在這條道路上繼續前行，靠翻譯、口譯認識更多精彩的風景。譯有《日本畫技法》（易博士出版社）。
聯絡方式：arisulew1202@gmail.com