圖解歌劇世界：帶你暢遊西洋歌劇史

　　歌劇自四百多年前誕生以來，作為所有藝術形式中最精緻的一種，始終吸引著人們，並為社會帶來感動。

　　這本圖解豐富的書展示了包含韓德爾、莫扎特、威爾第、華格納、史特勞斯、普契尼等許多傑出音樂人才在內的歌劇歷史，以及對歌劇這一行業的獨到見解。

　　透過章節附錄的小知識欄，介紹劇作家、舞台設計師、導演、藝術總監、音樂家等，詳細描述了不同世紀歌劇的多樣性風格。

　　※本書與衛武營國家藝術文化中心共同出版※

名人推薦

　　【名家推薦】
　　♪　王寶祥／臺灣大學外文系副教授
　　♪　鴻鴻／詩人、導演

　　【專序推薦】
　　♪　簡文彬／衛武營國家藝術文化中心藝術總監
　　♪　耿一偉／臺北藝術大學、衛武營戲劇顧問
 

作者簡介

碧雅特麗克絲．蓋爾霍夫（Beatrix Gehlhoff）

　　居住於漢堡，並在當地從事自由作家、編輯以及譯者的工作。

譯者簡介

黃意淳

　　台灣大學哲學系學士，德國弗萊堡大學音樂學系碩士、藝術史學系博士。現任中國醫藥大學通識教育中心專案助理教授。

　　翻譯作品有：《棕色童話》、《紐約時報嚴選100張值得珍藏的古典音樂專輯》（以上為商周出版），《勇敢的小裁縫》、《龍的羽毛》、《可口小圓餅的故事》（以上為明山書局「全球經典繪本系列」）

Chapter 1 導論
 
歌劇──配上音樂的戲劇
 
「在人類發明用來取悅良善靈魂的所有事物之中，歌劇可能是最為深思熟慮且最為盡善盡美的一種。」普魯士國王腓特烈二世（Friedrich II）的藝術顧問法蘭切斯科．阿爾嘉洛蒂（Francesco Algarottii），在他的《論歌劇》（Versuch über die Oper）中如此宣稱。大約就在同一時期，文學家與哲學家約翰．克里斯多夫．戈特薛德（Johann Christoph Gottsched）認為，歌劇是「人類理智所曾經發明過最為矯揉造作與最為荒謬的作品。」由此可見，即使我們今天對歌劇表達喜歡或討厭字眼的選擇不盡相同，至少兩百五十年前與當今對歌劇的看法也不會有太大分歧。對某些人來說，歌劇是一種無聊且菁英主義的事情，此外還有大量官方資金補助；另外有些人，只要一想到立陶宛女高音阿斯米克．葛利果里安（Asmik Grigorian）在薩爾茲堡音樂節電視轉播中演出的蛇蠍美人莎樂美，或者想到最近在市立劇院演出的歌劇《費黛里奧》（Fidelio）中令人感動的囚犯合唱，就會陷入崇拜嚮往。然而，這裡所談論的究竟是關於什麼呢？
 
歌劇是戲劇性的舞台作品，台詞完全或大部分用唱的，音樂會增強並深化其效果，芭蕾舞蹈經常是一個重要的組成元素。就某種意義來說，歌劇是一種總體藝術，集結不同的藝術於一體，亦即不只有音樂、詩歌與舞蹈，建築與繪畫也因舞台設計的關係而被包含進來。儘管如此，各種藝術創作的地位卻不盡相同，尤其是文本先行還是音樂優先這樣的問題，一再被激烈討論，而在歌劇史中有不同的結果。源自於義大利文opera musicale─意思是音樂作品，在十七世紀逐漸成為習以為常的樂種名稱。在這個總稱的範圍內，各式各樣的名稱存在著讓人不知所措的多樣性，這可以是將一部作品歸類於特定類型（歌唱劇（Singspiel）、抒情悲劇（tragédie lyrique）），或是由劇作家與作曲家以較精準的特徵來描繪他們的創作（悲傷的情節劇、以圖像表現的音樂）。