科陶德藝術啟蒙課 威特爵士談如何欣賞名畫：表現主題×處理手法×專業術語×畫家名作，從西方繪畫發展歷程到畫派風格解說

　　•所謂畫家，賺的正是人類虛榮的錢？
　　人們都渴望憑畫家的技能或雕刻家的妙手將面容永存，
　　正因這項本能，才逐漸有「藝術家」這個職業的出現。
　　木乃伊棺槨上的肖像展現了每個時代人類的共同意願，
　　儘管以繪畫表現此意願的能力常常不盡人意……

　　•沒接到繪畫訂單，所以只好畫自己？
　　畫家常以自己或妻子、孩子作為模特兒進行創作。
　　有幾位畫家總以妻子作為模特兒來描畫聖母或聖女。
　　在無繪畫訂單的情況下，畫家往往只能畫自畫像
　　──這也許可以說明林布蘭為何畫了很多自畫像。

　　•除了彰顯虔誠，還能順便畫上自己？
　　有些畫家會在畫面中賦予自己確切的角色──
　　卡帕齊奧在宗教畫中將自己化身為莫森尼戈總督；
　　〈三智者來朝〉梅姆林把自己畫成向聖嬰跪拜的修士。

　　•一代巨匠的後繼者常常是一批庸才？
　　藝術發展的軌跡是一個循環往復的過程，
　　藝術上不存在永不停歇的成長和輝煌的規律，
　　一個時期的燦爛之後必然出現一個時期的蕭索。

　　•看畫時總是興趣缺缺或有失望感？
　　並非因為我們未曾發現某個時代畫作的特質，
　　而是因為我們根本不清楚每個時代的藝術成就，
　　因而無法識別這個時代藝術的優異之處。

本書特色

　　本書是啟蒙藝術圈外人欣賞世界名畫的佳作。作者如一位長者帶著不諳此道的家人在畫廊裡孜孜不倦地說著如何看畫，一點點拋出知識：西方繪畫的發展歷程及各個畫派，不經意間夾帶幾個術語，並以大師們的名畫舉例說明。難得的是碎碎念之間不乏雋語。本書於附錄整理了書中出現的術語並作了中英對照，希望對讀者有所幫助。

作者簡介

羅伯特

　　克萊蒙特‧威特（Robert Clermont Witt，西元1872～1952年），英國藝術史學家、藝術評論家、學者、藝術收藏家，大英帝國最優秀騎士勛章獲得者（C.B.E.）、倫敦古文物學會會員（F.S.A.）、英國國家美術館和泰德美術館理事會理事。與薩繆爾‧科陶德和亞瑟‧李共同創辦了著名的科陶德藝術學院。羅伯特‧威特爵士與妻子均愛好收藏攝影和繪畫作品，收藏品最終多達50萬件，藏於位在倫敦波特曼廣場32號的自家中，後成為威特收藏館，為當時世上最大的名畫、手稿、圖紙複製檔案館，逐漸變成研讀藝術史的國際中心。

譯者簡介

傅穎達

　　專職譯者。

傅語嫣

　　專職譯者。
 

第七章　歷史題材繪畫
 
在歷史題材繪畫中，所表現的主題勢必舉足輕重。透過主題所涉及的各個方面及其勾起的記憶和感動，從而引發人們對於更富有表現力的畫作本身的興趣。即使在歷史題材繪畫中，描繪某一歷史事件並非歷史題材畫家唯一目的。將某一部史書或傳記描述某歷史事件或人物的章節，如某種繪畫速寫一般，凝縮成片刻的畫面並非畫家所希求的。畫家和史學家各自呈現或大或小的某個歷史事件並使之萬世長存，在這一點上他們確實是殊途同歸的；但兩者的共同之處也止於此。畫家所做的遠不只記錄事件那麼簡單，還要將其以悅目並令人遐思的美用繪畫形式展現出來。
 
作為第一類別的歷史題材包括所有表現以往或現代的歷史場景和事件的繪畫。這一類別包含委羅內塞所畫的〈亞歷山大大帝腳下的大流士家族〉，維拉斯奎茲所畫的〈布拉達之降〉，特鮑赫所畫的〈明斯特和約〉，科普利所畫的〈查塔姆之死〉，馬卡特所畫的〈查理五世進入安特衛普〉和〈威尼斯共和國致敬卡特琳娜女王大遊行〉。因此，畫家要麼選擇很可能是他曾親眼所見的當代歷史場景，或者選擇他根據相關描述或自己的想像力重新建構的往昔景象。委羅內塞選擇波斯王室受辱作為其繪畫主題，非因其個人對此事件的歷史意義感興趣，而是由於此事件使其有機會描繪一個色彩絢麗和盛況空前的場景。令其靈感迸發的不是希臘文明戰勝蠻族的壯舉，而是他所想像出的身穿國服的皇室拜服在獲勝的將軍和隨從面前的場景。他對於服裝和場景安排是否與歷史背景吻合毫不在意。畫中波斯國王的妻女並非衣袂翩翩的東方人，而是身著十六世紀服裝、滿頭金髮的威尼斯女人，而背景則是一座義大利宮殿。委羅內塞在創作此畫時只是遵從藝術的指引。大多數描繪歷史事件的繪畫都充斥著很明顯的年代誤植現象。在十五和十六世紀的宗教繪畫中這種現象同樣驚人。不管是哪個時代和國家的聖徒一概圍繞在聖母身邊，或者聚攏在十字架下面；耶路撒冷城或伯利恆常常被畫家添加上具有自己家鄉特色的有山牆的房屋，有尖頂的牆和塔──這種現象屢見不鮮。