高陽作品集．世情小說系列：印心石（新校版）

　　高陽自幼喜愛讀書，十分熱愛歷史文化研究。他在小說創作上崇尚史實，嫻於掌故，向來以內涵深刻、敘述流暢、故事曲折、情景逼真並且人物性格鮮明圓活而廣受讀者喜愛，尤善用生動的文字展現出古人的思想、風貌、心理。高陽運用他對歷史人事文物的廣泛知識，提供我們精確而豐富的時代背景認識，並於小說中融合了多種文學元素，如敘事、詩詞、歌賦等等，使作品更加豐富多彩。

　　《印心石》中，高陽以他一貫傳神細膩的筆調，結合長於考據的史觀，為我們娓娓道來一段鮮為人知、發生於清朝中葉的警世古典愛情小說故事。從中看見世事變遷、人情冷暖，真所謂人生如戲、戲如人生。

　　高陽寢饋文史、浸淫至深，更有千萬字以上的小說創作經驗，有其獨到處。
　　讀高陽小說，層層婉轉、淋漓盡致、擘肌析理、勝義紛呈，令人目不暇給。
 

作者簡介

高陽（1922-1992）

　　本名許晏駢，譜名儒鴻，字雁冰，浙江杭州人，出身錢塘望族，筆名「高陽」取自許氏郡望。抗日戰爭後考入杭州筧橋空軍軍官學校，並於1949年隨校遷至台灣。1959年卸軍職，投身報界，曾任《中華日報》總主筆。1962年發表第一部長篇歷史小說《李娃》，一鳴驚人，此後著述不輟，一生創作包括九十餘部歷史小說和隨筆，逾二千五百萬字，作品對於清代歷史有獨特研究深度，在《紅樓夢》的研究上亦成一家之言。代表作有「胡雪巖系列」、《慈禧全傳》、《紅樓夢斷》等，被譽為華文世界首席歷史小說家，讀者遍及全球華人世界。

 

人生如戲

台上還在跳加官，春熙班掌班老何，已拿頂紅纓帽往頭上一套；找到藩司的跟班，低聲請教：「二爺，回頭點戲是先請撫台點，還是先請客人點？」

「自然是客人。」

「客人姓朱。我管他叫朱老爺還是朱大人？」

「朱大人。現任的兵部侍郎，跟撫台一樣戴紅頂子，當然叫朱大人。」

「兵部侍郎不是京官嗎？怎麼會一直在浙江？」

「這你就不懂了！這朱大人──。」

這「朱大人」叫朱士彥，字休承，號詠齋，江蘇寶應人，嘉慶七年壬戌的探花；現任兵部左侍郎，在道光五年放出來當浙江學政。

三年差滿回京，船過蘇州，地方官照例有一番酬應。由於現任江蘇巡撫陶澍，是朱士彥一榜的翰林；白頭同年，情深誼切，大家看在本省長官的分上，接待得格外殷勤。藩司本來已大大地請過一次客，只以朱士彥酷好戲曲，而不巧的是頗負盛名的春熙班，應聘去了吳興，前天方回蘇州；因而藩司再度張宴，為的是讓他終於能一聆春熙班當家小旦秋官那條珠圓玉潤的嗓子。

等跟班講完，加官也跳完了；老何隨便抓了頂紅纓帽套在頭上，疾趨到首席首座面前，屈一腿打個扦，雙手展開戲摺子說：「請朱大人點戲！」

朱士彥不看只問：「你班子裡有個秋官？」

「是！」

「拿手的是甚麼？」

「《雙官誥》、《牡丹亭》──。」

「就是《雙官誥》吧！」

「是！」老何答應著轉到第二席。

第二席自然是半客半主的陶澍首座；等老何請點戲時，他也是不看只問。

「朱大人點的是甚麼？」

「《雙官誥》。」

「《雙官誥》！」陶澍想到戲中的碧蓮，三十年前的往事，風起雲湧地奔赴心頭。

三十年前的陶澍，是湖南安化縣一個沒沒無聞的窮秀才。但是，認識陶澍的人，常會拿他作話題，而且往往引起爭議；有人藐視，有人重視。藐視他是因為他窮，脾氣又壞；說他如茅廁中的踏腳石，又臭又硬。

重視他的人為他辯護，窮且益堅，志氣不墮，即此便難能可貴。何況滿腹經綸，一貌堂堂，將來必成大器。

旁人去論短長，無損於寒窗苦讀的陶澍；不幸地，有一天在他未來的岳家中，竟也出現了這樣的爭議。

陶澍是十歲上定的婚；聘的塾師孫伯葵的獨生女兒巧筠。

陶孫兩家是鄰居，內眷往來，極其親密。巧筠比陶澍大一歲，從小姊姊、弟弟叫得很親熱。