日本電影筆記：東洋映画の鑑賞

　　日本電影是一個巨大無比的寶庫，愈是沉浸、徜徉其間，愈是感到其博大精深。

　　日本在電影評論方面，跟電影創作同樣認真；歷史悠久的《電影旬報》，早在1926年已經開始評選每年10大日本電影。至於美國演藝學院，在1929年才開始頒發奧斯卡金像獎，評選美國優秀電影，這跟日本相比，還要遲上3年。

　　本書收集了資深影評人黃國兆過去半世紀來，在香港各大報刊雜誌、電影節目場刊等園地，發表過的有關日本電影的評論或介紹文字。黃國兆以生動的筆法，從大師級的黑澤明、小津安二郎、市川崑，寫到近三十年主宰日本影壇的大島渚、山田洋次、是枝裕和等。內容涵蓋了歷史、人物和作品三方面，深入淺出而圖文並茂，日本片影迷和電影書讀者皆不宜錯過。

好評推薦

　　「黃國兆前輩學識淵博，並且經常周遊列國，參與不同地區的大小影展，在東京國際電影節舉辦初期已被應邀出席，很多日本電影人都是他的私交好友，故此比其他學者和影評人掌握更多重要資訊，他就像是日本電影的活字典，由他親自整理多年著作而成的《日本電影筆記——東洋映畫の鑑賞》，絕對是殿堂級的日本電影研究專書。」——何故，作家、編劇、影評人

　　「黃國兆的電影隨筆，筆觸瀟灑，易讀耐看，香港關於日本電影的研究書籍並不多，黃國兆既是影評也是編劇更是導演，回顧小津擲地有聲。從他銳利的新浪潮目光看黑澤明、山田洋次，甚至是枝裕和，都令人眼睛想旅行，想去日本看電影。」——林震宇（皮亞），浸會大學新媒體及影視創意寫作課程主任

　　「喜歡看東洋電影，也寫過一些日本片的影評，可惜從來沒有做過系統性的論述。如今黃國兆把他歷年來對日本電影的觀賞與研究整理出《日本電影筆記——東洋映畫の鑑賞》予以出版，實在是影迷的福音。從大師級的黑澤明、小津安二郎、市川崑，到近三十年主宰日本影壇的大島渚、山田洋次、是枝裕和等，書中均有『專題篇』詳述，另有日本電影和電影人的多篇分論，一直寫到當前最紅的〈談濱口龍介的 Drive My Car〉，內容豐富而論點紥實，你怎麼捨得不買來看？」——梁良，台、港資深影評人

　　「黃國兆的著作，提供了欣賞東洋電影的豐富資料，涵蓋了歷史、人物和作品三方面，深入淺出而圖文並茂，日本片影迷和電影書讀者皆不宜錯過。」——舒明，台、港資深影評人

　　「黃國兆以生動的筆法，展現日本電影從黃金時期至今的燦爛成就。」——鄭政恆，香港電影評論學會會長

作者簡介

黃國兆

　　資深影評人、電影工作者，自70年代與好友合作創辦火鳥電影會，先後出任香港國際電影節節目策劃、香港藝術中心電影節目部經理、安樂影片公司業務發展總經理、百老匯電影中心總策劃等，亦曾投身電影製作，曾任副導、製片及監製。2010年執導劉以鬯同名作品《酒徒》，成為文學和電影界的話題。1998至2000年間擔任香港電影評論學會會長。2009年獲法國政府文化部頒授法國藝術及文學騎士勳章。近年編著有《酒徒——從小說到電影》、《香港電影導演大全：1979–2013》、《遊歷電影．電影遊歷》、《東洋映画の鑑賞——日本電影筆記》、《從法國、康城看世界電影》（即將出版）。

讓我們再看看日本新一代導演喜歡甚麼樣的題材。今年9月在香港大會堂劇院曾經有一次以「60年代日本電影新浪潮」為主題的電影欣賞週，放映了老導演增村保造的《盲獸》，新秀導演吉田喜重的《情慾十虐殺》，勅使河原宏的《夏天的士兵》，實相寺昭雄的《曼陀羅》及藏原惟繕的《愛的渴求》等。我無意在這裏論列它們成績的好壞，只想指出，上述影片全部都對性愛和（或）暴力有露骨的描寫。這批影片雖然不足以代表當代的日本電影，但亦可以反映其大勢所趨。筆者8月間在瑞士羅伽諾電影節看了10多部溫馨、雅淡、純樸的小津影片後，9月份回到香港卻一口氣看了這幾部激情的影片，著實有點心弦受到震盪的感覺。

我們再看今年香港國際電影節所放映的好幾部日本片，例如增村保造的《曾根崎心中》，寺山修司的《拳師》，東陽一的《三壘》等，都是日本影壇近期的製作，但同樣有許多性愛或暴力的場面。其中尤以增村保造的《盲獸》和《曾根崎心中》最為激情、血腥和暴力，實在已到了「灑狗血」的地步，令人難以忍受。

小津安二郎的影片從來沒有絲毫性愛或暴力的描寫，但最重要的便是沒有殺人或自殺的情節。回頭看看我們那些專拍倫理文藝影片的粵語片或國語片導演，間中亦會安排一些殺人或自殺的場面，騙取觀眾的同情或熱淚。但是，小津鏡頭下的人物從來沒有這些異常的舉動。日本人的自殺傳統可說中外皆知，切腹便是日本武士維護自身尊嚴和氣節的手段。第二次世界大戰時期的自殺飛機早已轟動國際。有「黑澤天皇」之稱的黑澤明9也曾自尋短見，消息哄動國際影壇。再如著名日本作家芥川龍之介、川端康城、三島由紀夫的自殺身死更是典型的例子。自殺在日本電影中是極為常見的素材。此外，不單只有個體自殺，還有男女殉情式的「雙重自殺」，例如大島渚的《無理心中日本之夏》，篠田正浩的《心中天網島》，增村保造的《曾根崎心中》10等，都是以雙重自殺收場，也難怪當奴．李治著述的《日本電影》（Japanese Cinema）要以《心中天網島》的劇照做封面。