Name: 黑暗中我們能走多高：2023年最受歐美權威媒體讚歎的小說神作！AMAZON網路書店逾千位讀者★★★★★完美好評！
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當永凍層病毒席捲全球，極度貼合疫情現實的末日科幻──讀《黑暗中我們能走多高》

文／林新惠,|,皇冠文化2023年09月19日
出版於後疫情時代的《黑暗中我們能走多高》，是美國作家紅杉．永松的第一本長篇小說。永松寫於疫情發生前幾年，而書中的情節，幾乎預示了往後兩三年的疫情生活。如同加拿大小說家艾蜜莉．孟德爾的《如果我們的世界消失了》同樣是一本先見之明的、關於流行病席捲全球的小說。雖然勒瑰恩堅決反對將科幻 more

內容簡介

2023年最受歐美權威媒體讚歎的小說神作！

AMAZON網路書店逾千位讀者★★★★★完美好評！

比《黑鏡》更震撼人心，

宛如科幻版的《愛在瘟疫蔓延時》。

　　在那個黑暗的地方，

　　你我感覺不像陌生人。

　　我們可以見證其他人生命過往的時刻，

　　我們依然懷抱殘存的希望⋯⋯

　　如果妳讀到這裡，妳會知道，我一直掛念著妳。

　　我在這裡所做的一切，只是希望能夠許諾妳一個充滿光明的未來⋯⋯

　　2030年，女科學家克萊拉遠赴世界盡頭，發現了「三萬歲的神秘女孩」，卻不幸意外身亡。她的父親克里夫決定隻身前往極地，替女兒完成研究。但女孩身上的古老病毒卻恢復了活性，在研究營地蔓延開來⋯⋯

　　一年後，病毒擴散至全世界，人類不得不在充滿死亡的日常中，展開新的「生活」。專門接收臨終病童、充滿謊言的「歡笑之城」；在開口講人話的實驗豬身上體驗「父愛」的喪子科學家；與孫女一同踏上宇宙旅行、尋覓新家園的寡婦⋯⋯當死亡變得無所不在，每一個絕望中透出的人性微光，都成為人們心靈的仰仗。

　　但沒有人知道，當初克萊拉之所以拋下女兒，隻身前往極地研究病毒，不是因為科學家的求知，也不是為了完成研究的虛榮，而是因為她早已預見了毀滅性的災難。當末日不斷迫近，她選擇隻身一人踏入黑暗，只為了實現她對女兒的「愛」⋯⋯

　　當末日到來，每個人都要在失去所愛的同時，找到活下去的方法。《黑暗中我們能走多高》以未來為背景，凝視微塵，也凝視愛與死亡，透過詩意優美又充滿想像力的文筆，講述生離與死別、道德與掙扎、希望與絕望，直剖人性的黑暗面與光明面。而我們也在字裡行間忍不住深思：當混沌不安的明日襲來，又該如何向前邁進？

得獎紀錄

　　【來自歐美各界的最高讚譽】

　　．娥蘇拉．勒瑰恩小說獎決選

　　．《紐約時報》編輯選書

　　．Amazon網站編輯選書

　　．Buzzfeed網站23本最令人期待的科幻與奇幻新書

　　．Alma生活網站年度冬季選書

　　．百萬文學網年度最期待書籍

　　．文藝中心網站年度最期待書籍

　　．多邊形網站年度最佳奇幻科幻書籍推薦

　　．《娛樂週刊》五星必讀好書

　　．《好管家》雜誌年度最令人期待的15本選書

　　．《喧囂》雜誌年度最期待書籍

　　．《VERANDA》雜誌22本最期待新書。

感動推薦

　　【作家】盧郁佳專文導讀！

　　【演員】石知田

　　【小說家】劉芷妤

　　【演員】簡嫚書

　　●依姓名筆畫序排列

好評推薦

　　本書是真正跨越文類藩籬的作品，充滿驚喜與文學上的敏銳度，提供了發光發熱的無盡可能。——英國《衛報》

　　作者將文學與前瞻性的熱情結合進敘事之中，足以媲美《雲圖》及《如果我們的世界消失了》。——《圖書館雜誌》

　　令人難忘且充滿希望的故事，講述哀傷、失去及每個人不同的存活方式⋯⋯相當感人。——NBC新聞

　　感人且令人深思⋯⋯作者一絲不苟的細節刻劃令人印象深刻⋯⋯文筆絕佳，尖銳反思，概念獨特⋯⋯嚴肅探討抽象奇想的同時，以優美的文字提供心理洞見⋯⋯本書是一部闡述人類自我毀滅的哀傷之作，同時卻提醒我們希望就存在於人類彼此的連結之中。——《紐約時報》書評

　　這部小說是科幻作品的傑作，宛如史詩，卻也相當深刻，文字優美，令人回味再三，且在面對悲劇的同時，透過人類連結，感受到希望的存在。——《書單》雜誌

　　本書充滿野心，劇情精巧。優美反思這個世界、這個宇宙的一切都有所連結⋯⋯文筆出色，讓人身歷其境，有時甚至令人目眩神迷。本書提出人類未來的大小疑問，即使答案複雜難解，希望的燈塔依舊閃爍發亮。——【《不良女性主義的告白》、《飢餓》作者】羅珊．蓋伊

　　高明、駭人、充滿憐憫之心。葬儀摩天大樓、畫滿歷史的世代飛船、想要觸摸光明的靈魂金字塔……本書相當原創，能量滿滿，作者以同情心與好奇心拆解災難。故事核心是巨大、柔美的關懷之心，讓我感到希望與驚奇的佳作。——【《人魚之書》作者】愛瑞卡．史維樂

　　這本小說的主題不是希望，而是在「可能」與「不可能」之間的模糊地帶，一切如何轉變。當然有一點始終不變，就算在最悲痛的時代，人性都會存活下來。——《洛杉磯時報》

　　文筆優美⋯⋯令人心碎的人性讚歌。——《娛樂週刊》

　　優美且縈繞心頭。——《華爾街日報》

　　闡述希望、人性與惻隱之心⋯⋯每則故事都充滿想像⋯⋯幅員廣闊、視野遠眺，嵌套的故事相互縝密影響，這本預言小說充滿哀痛、韌性及人類靈魂的承受力。——《君子》雜誌

　　這部令人難忘的優美小說聚焦在人類靈魂如何撐過一切。從星際探索新家園、臨終病童主題樂園到會說話的豬，這是一部充滿想像、卻又令人感到熟悉的華麗冒險。——《好管家》雜誌

　　炙熱的反烏托邦文學⋯⋯在未來沒有多少希望、自由與夢想的狀況下，每位角色都栩栩如生⋯⋯宛如有一天真的會出現的個人故事檔案庫。——Buzzfeed網站

　　作者以人性與溫情協助讀者探索故事的面貌，一方面秉持人類的本質，同時想辦法生存下去。本書令人驚艷，貼近我們想像中的未知未來。——【《非普通家庭》作者】凱文．威爾森

　　本書是一部蔓延的史詩處女作，從極地挺進星際，從生命到之後的存在。作者以精準與悲痛的筆觸預見了神秘、嚴重傳染病在文化與地球上所帶來的結果，卻也同時在其中探索驚人的努力、韌性，以及激勵人類生命與其他存在生存下去的力量。作者的想像能力與憐憫之心相得益彰，正是能夠帶領我們穿越黑暗的明光。——【《永生者》作者】克羅伊．班傑明

　　透過蔓延幾千年與好幾個世界的想像旅程，作者優美地檢視人類的韌性及前往光明未來的驅動力。——《VERANDA》雜誌

　　人類靈魂韌性的讚頌之歌。——《舊金山紀事報》

　　感人⋯⋯就算狀況變得更黑暗、更詭異，作者溫柔的幽默感提供了某種被動的接納，接納這個時間跳躍、宇宙歪斜的故事⋯⋯你會喜歡這趟旅程。——《費城詢問者報》

作者介紹

作者簡介

紅杉．永松 Sequoia Nagamatsu

　　《紐約時報》編輯選書作者，著有全美暢銷書《黑暗中我們能走多高》、短篇故事集《我們不在之後去了哪裡》。他的作品刊登於《聯合》文藝期刊、《南方評論》文學季刊、《象鼻蟲》雜誌、《錫屋》雜誌、《愛荷華評論》、《光速》雜誌、《一個世界：短篇小說的全球選集》，且入選美國非必修讀物及年度恐怖小說。入圍娥蘇拉．勒瑰恩獎決選、邦諾書店探索獎、水石書店新秀小說獎、卡內基絕佳小說獎及筆會／海明威獎初選。於聖奧拉夫學院教授創意寫作課，指導雷尼爾寫作工作坊遠距藝術創作課程。

　　更多資訊請查閱作者網站：SequoiaNagamatsu.com

譯者簡介

楊沐希

　　宅居文字工作者，譯有《如果我們終將分離》、《暗夜爍光》、《巴黎圖書館》、《代筆作家》，及多部史蒂芬．金的作品。

序

導讀

但願像聖母哀慟的聖子一樣被愛

作家／盧郁佳

　　西伯利亞暖化冰融，史前病毒復活，肆虐全球，死傷無數。學者建構出黑洞，發射太空船尋找宜居星球移民。這史詩大片敘事傳統，日裔美籍作家紅杉．永松的科幻小說《黑暗中我們能走多高》竟把它寫成像陳奕迅的歌，各篇聚焦於千禧世代一個個無名小卒的落寞感傷，職位低微，茫無目的度日。在疫情中面向死亡而奔赴戀情，像是在歌聲中色調暈黃柔焦的嬉皮公路電影。秘密羅曼史總以一方死去戛然而止，留下永恆的美好印象，浪漫傷感。

　　●

　　電影《星際效應》中，玉米田受沙塵暴、枯萎病威脅，地球陷於糧食危機，不再適合人類居住。觀測土星發現蟲洞，相信是外星人指點人類移民遠星。太空梭駕駛庫柏義不容辭接下使命，駕永恆號太空船遠征宇宙，尋找宜居星球。為了拯救全人類，拋下年幼的單親女兒墨菲痛哭，只留下手錶給她便離去。多年以後墨菲長大，通過父親留下的手錶，收到父親的黑洞數據，改正方程式，人類獲救移民土星。為闊別父女的和解，賦予「完成拯救全人類」的價值，可說是哭泣女兒思念父親的故事。《黑暗中我們能走多高》則是從在逃父母的觀點重述「為了拯救全人類」的故事。

　　〈悼詞下的三萬年〉描述學者克萊拉長駐西伯利亞觀測站多年，摔落裂溝而死，發現溝內有多具三萬年前的屍骸。七、八歲的女童遺體臂上有星球刺青，克萊拉背上則刺了太陽系，有何關聯？有如《星際效應》中的父親手錶，懸念有待全書結尾精采解答。

　　在故事開始時，克萊拉已故，她父親前來西伯利亞接替研究，發現她同事都不知道克萊拉有女兒。女兒由美，是外公外婆帶大的。因為克萊拉悲天憫人，筆記本寫滿各種生態災難，急於拯救地球。跑到父母追不到的天涯海角，只寄明信片和照片證明她還活著。三、四年才回家省親一趟，說好要回老家一星期，隔天又變卦飛回西伯利亞工作。她說為了阻止溫室效應，讓女兒哭也是沒辦法的事。畢竟冰山融化淹沒地球在女兒有生之年就會發生，所以克萊拉的工作全是為了女兒。像臺灣母親離家前哄慰幼兒：「媽媽上班賺錢給你買糖果喔。」

　　克萊拉向父親強調「別以為我不想跟我女兒在一起」，喔我相信。但她又說「要是這樣想，你就大錯特錯」。讀者發現，她否認得過頭了，表示內心真相不斷攻擊她。她無法忍受女兒。

　　對丈夫也一樣。丈夫死後，克萊拉拖了幾乎兩週才回家奔喪。夫家不斷推遲葬禮等她，她還是沒趕上。這段在〈輓歌大酒店〉薇兒喪夫時重演，訴說那份掙扎逃避，無以面對。

　　〈事件視界周遭的生命〉中的大和博士，成功建構出黑洞，代價是瘋狂工作，從不去看女兒蓓塔的學校話劇表演。蓓塔演的是太陽，克萊拉的女兒由美也在學校話劇中演太陽。兩個角色跨篇對應，隱喻她們原應在父母生命中扮演光源與熱源，但期待落空。蓓塔死後，學者洗心革面，才答應參加兒子的家長會，回頭向助理宣布開工：「我們來救救我的家人吧，我們來拯救全人類吧。」其實花幾個小時陪家人，地球並不會因此毀滅。這是一個自知在撒謊、罪惡感深重的人說的話。他也是《星際效應》中，為拯救全人類而拋下女兒的父親。作者兩次暗示，一是助理曾對博士提出性邀約；二是〈你的腐爛之歌〉學者奧布芮自承，向丈夫推稱加班的日子，其實她都在外遇。

　　克萊拉、大和博士，表面先天下之憂而憂，實際心懷劇烈衝突，習慣逃避親密關係，要靠謊言掩飾。

　　●

　　面對親密關係，就像磁鐵同極互斥。他們唯一敢接受的戀愛，如鳳梨罐頭有賞味期限。發生在〈歡笑之城〉安樂死遊樂場的員工青年，和垂危男童的單親媽媽之間。在〈輓歌大酒店〉喪慟協調員和寡婦同事之間。在〈你的腐爛之歌〉人體農場的病毒女學者，和迎接臨終的受試者之間。在〈在你融化進大海之前〉重病將死的女子和殯葬業者之間。在〈在東京虛擬咖啡廳度過的憂愁夜晚〉的網咖難民青年和單親媽媽之間。戀愛沒有明天，才不必害怕承諾，顯得安全。戀愛也沒有昨天：不需要從認識到喜歡的堆疊，只有樂迷之間的意氣相投一見如故，像青少年暑假下午擠在閣樓房間聽唱片。無法想像再進一步，交換秘密或性關係。停留在溫暖死黨情誼裡，拿死亡地獄哏打鬧就夠了。對他們而言，戀情像生命，既然（在疫情中）橫豎都要死，何不主動無痛安樂死。他們要的不多，只求暫時溫暖其胸臆，所以享受到期銷毀的悲哀預感，令人安心。

　　親子之間，〈悼詞下的三萬年〉父親翻閱裂溝摔死的女兒生前日記，〈豬兒子〉男醫師通過實驗豬告別他來不及救的兒子，〈說話，去撿，說「我愛你」〉兒子和亡母通過機械狗示愛，兒子要開口邀父親出遊，只能假裝跟機械狗講話。〈在東京虛擬咖啡廳度過的憂愁夜晚〉老人不斷寫信給亡妻、女兒，深情也需要死亡鴻溝阻隔，方能坦露。他們自閉羞怯，面對活人手足無措。

　　戀情沒有明天，也因千禧世代的職涯漂泊不定，被貼上魯蛇、搖滾渣男等標籤，擔不起伴侶所代表的婚姻育兒責任。〈悼詞下的三萬年〉阿泰只接便宜網站設計案，寄居岳家車庫，拒絕找正職。〈歡笑之城〉的單口喜劇演員史基普因疫情失業，和〈輓歌大酒店〉丹尼斯創業失敗欠卡債啃老，他們都隨著疫情大潮，流入殯葬業。〈在東京虛擬咖啡廳度過的憂愁夜晚〉的彰，從事印刷失業，拒絕低薪工作，整天待在網咖殺喪屍。〈說話，去撿，說「我愛你」〉的輝，失業在家，回憶顧客經過清酒店都會問候店狗阿星：「阿星是不是好孩子？有沒有幫忙顧店？」令人悚然一驚，原來人們是用問候鄰家小孩的方式問候店狗。而是不是好孩子的標準，在於能否幫大人的忙，具備生產力。暗示這些失業兒子成了父母的社交恥辱。只有〈你的腐爛之歌〉雷爾德不斷換產業，而仍是新創事業的天之驕子。他是魯蛇們的芭比娃娃，經過理想化的夢幻版本自我。

　　泡沫崩潰，就業冰河，令父母對兒子失望。〈你的腐爛之歌〉學者奧布芮嫌丈夫休假就躺在椅子上喝威士忌整天自憐，像是〈悼詞下的三萬年〉岳父催阿泰找正職，〈輓歌大酒店〉父親叫丹尼斯滾去地下室鏟狗屎。魯蛇們既沒朋友也不戀愛，因為從小父母不是可以溝通的對象，所以他們也不相信別人有可能原諒他們。

　　〈但願死在一起〉，西元二一○○年，新潟少女梨奈受不了小鎮熟人耳目眾多互相監控，逃到芝加哥嫁人。多年後回日本為祖母奔喪，得知「母親原諒妳了」。原來她逃離家鄉，在母親眼中竟是罪，需要被原諒。這情節要安排在西元二一○○年，等於《星際效應》父親遠赴黑洞取得參數、千辛萬苦讓女兒修正方程式，「拯救了全人類」。梨奈就是全人類，如奧德賽漂泊七海返鄉後，得到了原諒。

　　●

　　本書野心浩大，以短篇講述各人的生命史，串起幾個家族幾代人，綴成全人類獲救的千古史詩。多個女性角色身上的刺青，似乎也成了其他女性畫的回憶壁畫，也是《黑暗中我們能走多高》中，映現個人記憶的圓球。過程中讀者逐漸領悟，作者念茲在茲的危機並非瘟疫，他深信災難將人類洗過一遍後，人類無論變成什麼，都會是更好的生存者。他救亡圖存、力挽狂瀾的，是日常孤寂之苦，以致要借老太太之口呼籲陌生人彼此放下心防：「也許我們因為淺嚐過彼此的生命，對其他人了解更深了。也許我們可以對身邊的人更友善一點。」克萊拉、大和博士以全人類為精神上的家族，付出一切拯救全人類，相信有看不見的網連起所有人，將垂死之人都當成自己般憐惜。因為自己的家族，令他們避之唯恐不及，得逃得遠遠的，在陌生人之間重建家庭。

　　個人史拯救大歷史，由天南地北不同時空的四個女人，散落於各篇，草蛇灰線串起。她們僅是取樣代表，在故事的舞台角落，像《星際效應》女兒不動聲色修正了方程式，創造出黑洞，點滴推動歷史走向，可稱之為聖母。各篇主角的戀人都帶著家人出現，主角像是面對米開朗基羅的聖母慟子雕像，古老的聖殤圖：〈歡笑之城〉垂危男童乖巧照顧單親媽媽的情緒；〈輓歌大酒店〉寡婦回憶丈夫為顧慮她，忍病不說而猝死；〈你的腐爛之歌〉姊姊為受試者哀悼。寶石嵌在戒台上顯出璀璨，而這些男性則因為身邊女性的悲惜而顯出獨特價值。悲悼拯救了男性。《黑暗中我們能走多高》預表了拯救為何，它是想像力的跳躍，透過一代代人疊羅漢般疊到塔頂，天際引力倒轉，只有嬰兒才獲准進入那光亮神祕的異次元－－如《馬太福音》耶穌說「我實在告訴你們：你們若不回轉，變成小孩子的樣式，斷不得進天國」。現實中的女人頗為難纏，本書則奔向神話式的翻轉，憧憬理想女人包容魯蛇的一切脆弱。如亡母年輕時彈著三味線，唱著搖籃曲，微笑望著仍年幼的兒子，犯錯也好，不負責任也好，她什麼都不說，什麼都不責怪。

　　在龐大精微的架構下，本書寫的終究是這股無言的體恤。像是這位母親臨終已無法成言，透過機械狗錄音說出的遺言：「我愛你。好好照顧彼此。」

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詳細資料

ISBN：9789573340737
叢書系列：CHOICE系列
規格：平裝 / 352頁 / 14.8 x 21 x 1.76 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
出版地：台灣

本書分類：文學小說> 翻譯文學> 美國文學
本書分類：文學小說> 科幻/奇幻小說> 歐美科幻/奇幻小說

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歡笑之城

極地病毒席捲美國，感染孩童與體弱者時，我正想立足於洛杉磯的單口喜劇界。將近兩年，我用清潔工的薪資支付帳單，清理歇業的辦公室、關閉的學校，晚上則去廉價酒吧說笑，換取酒水。我會說：但，各位，說真的，你們很難取悅。老客人會出於禮貌鼓起掌來，繼續維持一切都好的假象。我差不多要放棄真正的喜劇夢想了，此時，我接到經紀人的電話，這可是幾個月裡頭一遭。

「你有聽說過安樂死園區嗎？」他問。大清早的，我正在穿清潔工的連身隔離衣。

我停下手邊的動作，我當然聽說過。政府首度宣布能夠溫柔終結孩童痛苦的遊樂園計畫時，大眾嗤之以鼻，那裡有雲霄飛車，可以在乘客心臟停止前讓他們失去意識。有人說這種方案很變態，指責政府放棄了下一代。

「聽說過。」我說。「我是說，我看過新聞上的辯論。」

「你大概也注意到了疫情預測。父母都很絕望。」他說。「我姪子、姪女。醫院治療根本追不上惡化的病情。連葬儀社都要候補。不知道你身邊有沒有人感染。」

「我想我有一個遠親的孩子住院了。」我說。「但身邊不算有。」

「總之呢，有個萬貫家產的科技業老闆失去了兒子，他因此出資贊助，將老舊監獄改建成安樂死示範園區，這座園區位在這裡跟灣區之間。已經營運半年了。」

「好，但這跟我有什麼關係。」

「他們生意興隆，而且如果最近關於病毒變異、開始感染成人的消息屬實，那他們的生意只會繼續蒸蒸日上。他們需要人手。」

「但我只是喜劇演員。」

「這是有薪水的工作，還包住宿。」他說。「這是娛樂事業。」

「曼尼。」我說。「你知道我都講些什麼東西。什麼東南亞面孔的糟糕刻板印象啦，在大學考試預備課程外頭抽大麻啦，讓運動員同學抄我亂寫的數學作業啦……要穿什麼特殊的服裝嗎？」

「我根本用不著打這通電話。」他說。「你收一下信。」

我掛斷電話，看著自己在鏡子裡穿上生物危害隔離衣的身影。不過在出門工作前，我用付費版比特交友聯絡我爸媽，告訴他們這個工作機會，算是一大進步，而不是一直欺騙他們，我在遠方又有什麼突破。

「也許是我會覺得驕傲的工作。」我告訴老爸。「不是我夢寐以求的工作，但我可以逗大家笑。」

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