又一部電影傑作的誕生（首刷限定附贈湯姆漢克斯造型書籤）

　　傳奇演員、暢銷作家【湯姆・漢克斯】又一小說力作

　　透過一部超級英雄電影從靈感來源、前製、實際拍攝一路到上映的完整經歷
　　細筆描繪電影製作這趟充滿著高壓、混亂、意外，卻又同時無比美妙的旅程

　　如果你愛電影，你就會愛這本書——

　　很少有人比湯姆・漢克斯更了解電影製作——不只是技術層面的細節，更包括整個行業內各式各樣的故事與傳說，以及在製作的過程中，必須仰賴多少人貢獻投入他們的時間、能力與熱情，並且齊心合作，才能夠讓一部電影傑作順利誕生。

　　繼上一本繽紛多變的短篇故事集《歡迎光臨火星》以後，湯姆・漢克斯在這本充滿野心的長篇小說中回歸他的老本行，帶領讀者深入電影片場，穿梭於製片辦公室以及外景之間，全程見證一部耗資數百萬美元、漫威等級之超級英雄電影的製作與拍攝。

　　雖然書中這部電影《夜影騎士》的拍攝發生於後疫情時代的二十一世紀，整個故事卻必須從一九四七年開始講起：一名剛從二次世界大戰返回家鄉、身懷戰爭陰影的年輕軍人，認識了他熱愛畫畫的小姪子，在小姪子心中留下難以忘懷的形象，接著便不告而別，數十年不見蹤影。

　　接著，鏡頭切換到一九七一年，當年的小姪子長大成為一名才華橫溢的畫家，他用舅舅的形象繪製了一本諷刺漫畫，在裡頭將舅舅描繪成一名戰爭英雄。最後，鏡頭再切換到此時此刻，一名古怪的好萊塢大牌導演，決定將這本他意外發現的七〇年代諷刺漫畫，改編為一部眾星雲集的超級英雄電影。

　　在電影的製作過程中，我們將透過多重的聲音與視角逐漸認識到整個難忘且迷人的劇組，包括風格強烈的編劇導演、強悍忠誠的製片人以及她奮力不懈的菜鳥助理；同時，急需解決的問題一樁接著一樁，從劇本、資金、拍攝期程再到挑剔難搞的主要演員。這部電影究竟是否能夠如期完成，過程中又將會有多少令人爆笑、焦躁或感動的意外發生？

本書特色

　　本書由知名設計師王志弘設計。書衣、書封、扉頁採用株式会社竹尾，オトープGA-FS，FSC森林認證紙。內頁採用日本製紙グループ（NPI）中質紙。獨特造紙技術，低密度、高厚度，卓越顯色效果。

　　此外，書中特別收錄三本與小說情節相關的漫畫（其中兩本全彩印刷），分別對應故事中的三個年代，內容同樣由湯姆・漢克斯創作4，並由漫畫家 R. Sikoryak 繪製：第一本是剛回到家鄉的舅舅帶著小姪子去購買的一本戰爭漫畫，第二本是小姪子長大成人後以舅舅為靈感繪製的諷刺漫畫，第三本則是按小說中拍攝的這部電影《夜影騎士》劇本所繪製的電影漫畫。

各界讚譽

　　我們都知道他能演戲，但漢克斯那本優秀的短篇故事集《歡迎光臨火星》證明了他也能寫作。現在他又寫了一部長篇小說，一本非常棒的小說⋯⋯文筆恰到好處，漢克斯為小說注入了他對自己的職業所有的熱情：「拍電影這檔事，有其複雜的一面，有其瘋狂的一面，時而技術本位，時而虛無飄渺、氣若游絲，星期三還是像黑糖蜜一樣攪不開的慢郎中，星期五就變成頭上被抵著把槍、有進度要趕的急驚風。」整本書就是這樣：精心建構，精彩講述一個極其有趣的故事。如果你愛電影，你就會愛這本書。——大衛・皮特（David Pitt），《Booklist》書評

　　這本書自成一個小宇宙，它包括一顆太陽、一系列環繞的星球和無數的星星。它的引力會不停將你拉扯進去，而它深遠的、多層次的歡鬧與繁盛則會讓你穩穩就定位。我會很高興能永遠生活在這本書裡。——安・派契特（Ann Patchett），《這些珍貴的日子》作者

　　這是一部狂野、雄心勃勃、非常令人愉快的小說。一個關於故事如何發生的故事，捕捉到這個世紀最精彩的部分，人物角色千變萬化，還有一顆蓬勃跳動的情感之心。書中談論著漫畫、電影、演藝界、美國和人性，全都精明而迷人。整本書的每一頁我都喜歡。 ——麥特・海格（Matt Haig），《午夜圖書館》、《人類與活下去的理由》作者

　　你想出發去冒險嗎？誰不想？閱讀這本書能感受到一種喜悅，那是只有當作者愉快地寫作一本書時才能傳遞的喜悅。湯姆・漢克斯是個天生的說故事專家，一切都讓人感覺像是他在餐桌上為你講故事，而你很不想讓這個夜晚結束。——菲特烈．貝克曼（Fredrik Backman），《一個叫歐維的男人》作者

　　憑藉獨特的洞察力和對細節的罕見眼光，湯姆・漢克斯講述了一個關於說故事的藝術、令人驚嘆、情感上令人非常滿足的故事。我完全不想讓散場燈亮起。我無法放下這本書。 ——葛雷漢・諾頓（Graham Norton），演員、主持人、作家

　　這是一本繽紛、歡樂、喜悅的書，充滿了對書中角色的愛、電影產業裡錯綜複雜的故事與傳說，以及人們如何能夠在許多方面成為彼此最大的機會。 ——塔娜．法蘭琪（Tana French），《神祕森林》和《搜索者》獲獎小說家

　　這本小說兼漫畫書充滿活力，爵士、詼諧、文筆時髦，具有很強的時間和地點感，絕對屬於那種罕見、獨特的小說。我愛它。 ——凱特・摩斯（Kate Mosse），《迷宮》作者

　　一個引人入勝的故事……關於在攝影機鏡頭背後所發生的一切。漢克斯煞費苦心試著讓我們明白電影製作是一個迂迴的過程，並且涉及到大量的人——其中一些是名人，但大多數不是——所有人都必須準時到場，全力以赴。這絕不是一部講述電影製作有多夢幻的小說；這是一部關於電影製作必須如何辛勤工作的小說⋯⋯一封寫給電影行業的情書⋯⋯你看著漢克斯創造出來那閃閃發光的世界的時間越長，就越難以將目光移開。——朗・查爾斯（Ron Charles），《華盛頓郵報》書評

背景故事
 
五年多一點前，我的語音信箱收到一則訊息，留言的是一個叫艾兒‧麥克─提爾──但被我聽成艾爾米克‧泰爾──電話區碼是三一○的人。這個沒有廢話的女子請我回電給她，她想問我的是我寫過的一本薄薄的小回憶錄，叫作《下到天堂的螺旋梯》，內容講的是八○年代，我在地下室一間有現場音樂演出的小夜店裡顧酒吧的歲月。在當時我也，姑且，算是個自由記者，活躍於賓州匹茲堡當地與外圍。同時我也寫電影影評。這年頭我在蒙大拿山區的奇澤姆山藝術學院開課，教授創意寫作、通俗文學與電影研究。博茲曼市接著一條鳥不生蛋但不失風光明媚的路線，開車就能到。我平日收到來自於加州洛杉磯的語音留言，少之又少。
 
「我老闆讀了你的回憶錄，」麥克─提爾女士跟我說。「他說你寫起東西很像他在思考事情。」
 
「算妳老闆有見地，」我告訴她，然後我問了她，「妳老闆是誰？」她告訴我她受雇於比爾‧強森，還說她現在正一邊講手機一邊開車，因為她要從在聖塔莫尼卡的住處前往她在好萊塢國會唱片大樓的辦公室去跟老闆開會。聽她這麼說我大叫了起來，「妳老闆是比比比比爾‧強森？那個電影導演？我不信。」