今生好好愛動物：寶島收容所採訪錄

　　你知道嗎？
　　□ 台灣一間收容所裡有1000隻貓狗。
　　□ 收容所的動物被關在籠子裡，每個籠子裡住了4～8隻狗/貓。
　　□ 在收容所裡，狗一週出來一次已經很好命，貓更完全沒有所謂的出籠放風。
　　□ 台灣所有收容所幾乎都在「垃圾山、資源回收廠、水肥場」旁邊。
　　□ 收容所裡的貓狗每天吃一樣的、不在市面上販售、成分不知真假的飼料。
　　□ 這裡的貓狗跟家貓家狗不一樣，牠們「受過傷」，需要更多耐心與愛心……

　　「這一年來，我關注動物議題、讀了很多動保書。因為讀了書，我心裡很清楚，要做一個有道德的人。有道德的意思是，面對他者的苦難，不要視而不見、不要旁觀，至於能做什麼、做到了什麼，就量力而為。我把這些東西寫出來有用嗎？有用嗎？我問過自己千百萬次。」──馬尼尼為

　　最稱職的愛貓人，最誠實的書寫者──馬尼尼為
　　實際採訪收容所志工8人（年資2~13年）、工作人員4人（年資0~9年），田野訪談共29次。

　　馬來西亞出生的作家馬尼尼為，在台北居住二十年。她說，每次讓她返鄉後再回來台灣的動力，就是貓。她是最稱職的愛貓人，或者俗氣點說是貓奴。正因此，透過她愛動物的眼，她對台灣動物心生一股好奇：台灣人很愛養貓狗，為什麼？台北的街上幾乎看不見貓狗，牠們去哪裡了？原來是去了收容所！那麼，收容所裡又是怎樣的景象呢？動物在裡面的一天是如何過的……

　　因為愛貓，馬尼尼為開啟了這段台灣動物收容所的探訪之旅。

　　從草擬計畫、申請國家補助、親自進入收容所採訪志工及工作人員、實際領養貓狗，到最後直接加入志工的行列……她看了無數動物之死、官僚體系的腐化、人們對動物的傷害、棄養的殘忍、法規的侷限等等，她決定將這些真實事件寫出來，為不會說話的動物發聲。

　　「這是一本用生命換來的書──這樣講也許有點超過，但卻是我做了這麼多書，第一次感覺到難。這本書不是坐在家裡就會生出來的。我沒去算，也許在外面的時間多過在桌子前面對的時間。生命，指的是時間與汗水。這生命不光是我的，更是所有寫進去的志工的生命。我不想用『改變了我的人生』這種話，但我確實因為做這本書，從零、到溢出一百的心理與身體經驗。

　　「有時我看著一屋子的書，和那些活著的動物相比，有人再問我寫詩的事、沒有靈感的事，我就會想說，去領養、去照顧一隻動物吧，不要再想自己的事……鄭重誠摯感謝所有匿名接受採訪的志工及工作人員。 以及在他們背後支援、支持的人類和寵物。」──馬尼尼為

　　這本書中，她集結自己在台灣收容所的經歷、訪談、觀察、親身體驗，以文字與逾150張畫作完整呈現。期望更多人能看見動物在收容所裡的真實狀況，致力改變，讓台灣的貓狗擁有一個更好的未來。

　　※ 本書獲國家文化藝術基金會「臺灣書寫專案」補助 ※

作、繪者簡介

馬尼尼為

　　馬來西亞華人，苟生臺北逾二十年。美術系所出身卻反感美術系，三十歲後重拾創作。作品包括散文、詩、繪本，著有：《多年後我憶起台北》、《帶著你的雜質發亮》、《我不是生來當母親的》、《以前巴冷刀‧現在廢鐵爛》、《馬惹尼》、《我的美術系少年》、《馬來鬼圖鑑》等十餘冊。
 
　　2020年獲OPENBOOK好書獎「年度中文創作」；桃園市立美術館展出和駐館藝術家；2021年獲選香港浸會大學華語駐校作家、國家文化藝術基金會〈臺灣書寫專案〉圖文創作類得主、鍾肇政文學獎散文正獎、打狗鳳邑文學獎散文優選、金鼎獎文學圖書獎；2022年繪本《姐姐的空房子》獲選THE BRAW（波隆那拉加茲獎）100 Amazing Books、台北文學獎年金類入圍；2023年《癌症狗》獲全球華文文學星雲獎報導文學獎、《如果你問我收容所做志工遇到過的死》獲鍾肇政文學獎報導文學獎。

　　曾任臺北詩歌節主視覺設計，作品三度入選臺灣年度詩選、散文選，獲國藝會文學與視覺藝術補助數次，現於博客來OKAPI、小典藏撰寫讀書筆記和繪本專欄。同事有貓兩隻：阿美、來福，每天最愛和阿美鬼混；也是動物收容所小小志工。

　　Fb/ IG / website : maniniwei

寫在前面
 
「你畫這麼多籠子要把誰關進去？」兒子天真地問。
 
台灣是不是全世界有最多動物籠子的國家？
 
因為動物收容量大，間接熱了籠子工廠吧。那些製作籠子的人，會知道他們的籠子在收容所一個一個堆著、裡面有一隻一隻動物無處轉身嗎？他們沒有見到動物住進裡面的模樣吧。
 
我每回看到都會想，為什麼這麼小！不管是大狗、小狗、中狗，只要是籠子，就是一個小得根本不合動物生存品質的空間。這裡又不是動物園，可又無奈必須長期收容動物。
 
那籠子關的不只是動物，在這裡的人也被關在裡面，無法跳脫出來。我把工作人員畫進籠子裡，有時也會想把志工放進籠子，但那是因為他們有同理心，可以感受動物的處境。
 
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這是一本文字量很大的書，無法一一配圖，我先挑一些比較有畫面、重要的情節，一種是和情節有對應、一種是作為情緒的渲染或放大，最後再放上少數照片作實際參照、以及一本志工組長介紹我的，一個早期台灣動保社團「台灣動物研究社」策劃的絕版書：《動物權與動物福利小百科》中幾張（少於十）相關頁面，直接置入關鍵字，比如「安樂死」、「麻木」等，作為看似感性的文字去敘述背後的歷史支柱。在小圖、中圖、大圖（跨頁）的交錯下，配上我無法捨棄的關鍵照片，也是把讀者拉回現實的證物（說明我沒有作假），文中沒有一個事實作假。
 
這些圖，我盡量捨棄顏色，只有簡單的黑線及藍灰色系，藍色是回應這個「天龍」中的「天空色」，它也象徵自由或自然，也是相對於中性的顏色。在我的電腦「2022收容所圖」中我掃描了超過500張圖，我盡量克制情緒（偶有情緒滲透也不意外），希望做一個中性的陳述者，不管是文或圖；但我也清楚無論誰選了什麼題目，主觀意識必定已經滲入。
 
我把人做得很小，比狗還小很多很多。因為人類一直以來的人類本位、中心主義，才把動物害得那麼慘，去掉人類本位的畫圖方式，就是把人變得很小。
 
在我反覆和這些文圖過招時，我沒有離開過我的訪談對象及場所，甚至更加親身深入它。輯三是我個人的部份，作為全書的補敘，我沒有再配圖，作為主次之分。
 
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