阮劇團2021劇作選劇本農場IX

《幻日》創作自述
 
幻日，一種大氣光學現象，雲裡的冰晶折射太陽光，在天空生成多個太陽。常出現於日出或日落間，接近地平線。
 
時間裡散落的記憶都躲藏起來。
 
《幻日》的書寫，像是在對那些記憶喊著：「躲好了沒？」同時在不斷的回聲之中，將之找尋、召喚。
 
聲音在寂靜時更容易聽見，存在在消失時更為彰顯。
 
我們愛上自己或是自我消弭？
 
消失是真的能發生的嗎？
 
母愛是人類自然湧出的情感嗎？我們可以接納其中存在有兼愛與破壞嗎？
 
無論取得多少成就，是否都無法自我認可？
 
是不是或多或少，我們都渴望成為一個自己不會是的人？
 
生活和創作裡，有許多的發生，它們互相討伐、抵消或共生。
 
常覺得眼前的、感受到的，筆抓不住，言語說不出。
 
如果一個東西，跟之前見過的任何東西都不相似，要如何說這個東西像什麼？
 
有時候找到起頭了，結尾也很清楚，中間的故事卻一直長出來，充滿源源不絕的路徑、走不盡的迷宮。
 
我只能先寫到這裡。
 
人常去給愛命名，所以才有更多偽裝成愛的事物出現在這個世界上吧。
想寫那些本想要好好跟著世界行進，但後來脫隊的人。希望可以寫出人對愛的渴盼與匱乏，尊重每個人對於這個世界的答覆。
 
同時，如果可以把這個傳達出去就太好了：
雖然可能有人無法愛你，但這世上總會有人愛著你。
 
《紅舞鞋》創作自述
 
「紅舞鞋」這個經典童話，曾經帶給我驚悚般的奇想，故事裡的小女孩渴望一雙紅色的舞鞋，沒想到卻被天使指控虛榮，並被懲罰跳舞不停至死方休。為了贖罪，即使央求鐵匠替自己砍去了後腳，詛咒卻仍未休止，天使說除非她能獲得無條件的真愛，才能重新行走......。十九世紀的歐洲仍是一個上帝色彩濃厚的社會，安徒生透過童話訴諸道德寓意，但在當下的台灣，要如何將原典翻新，便是這次寫作過程的核心課題。我很快地聯想到，台灣也有一段對藝術創作極盡規訓的歷史，並埋入了白恐時代的探索，而後才被舞者蔡瑞月、流麻溝十五號的故事所召喚。